粤北瑶族民歌音调创编合唱作品的探究——无伴奏混声合唱《盘王歌》的音乐分析

张鸿舜

（韶关学院韶州师范分院 音乐系,广东 韶关512000）

粤北瑶族民歌音调创编合唱作品的探究
——无伴奏混声合唱《盘王歌》的音乐分析

张鸿舜

（韶关学院韶州师范分院 音乐系,广东 韶关512000）

合唱艺术源自西方,在中国的发展已有一百多年的历史.扎根粤北山区瑶族同胞聚居地的音乐工作者运用四部和声写作的技巧进行改编创作的混声无伴奏合唱《盘王歌》具有如下艺术特征：(1)具有多调性；(2)大量运用原生态的瑶族民歌音调；(3)多变的节奏节拍；(4)运用的语言元素体现浓郁的民族特性.该作品融合民族性和现代性,分析其艺术特征可为广东瑶族民歌音调创编合唱作品提供了新的启示及思路.

粤北；瑶族民歌音调；《盘王歌》；合唱

中国是个多民族的国家,每个民族都有其独特的音乐特色。瑶族是我国最古老的民族之一,粤北的过山瑶是一个能歌善舞的民族,具有丰富的民族传统音乐作品,近年来还涌现出了混声无伴奏合唱《盘王歌》、《歌山瑶》等作品,对这一新的艺术作品,本文试作一分析。

一、瑶族民歌音调创编合唱的现状

中国是个多民族的国家,每个民族都有其独特的音乐特色。瑶族是我国南方具有悠久历史的民族之一,广东省的瑶族主要集中在粤北山区的连南、乳源、连山、阳山等一带。瑶族在音乐方面有着丰富的民歌,按传统分类,可归纳为山歌、长歌、古歌及二声部民歌等。从曲调上看,瑶族音乐有多样的曲调,全国瑶族的音乐曲调有20余种,《盘王大歌》就有八支曲调,如《香哩歌》、《呦嗨歌》、《酒歌》、《蝴蝶歌》等,其中不乏二重唱的形式,曲调优美婉转、衬词丰富、富有节奏。从这些重唱可以看出瑶族音乐初具合唱的雏形。

现代意义上的中国合唱艺术源自西方,合唱音乐在中国的发展已有一百多年的历史了,如今已是花繁叶茂。根植于民族音乐沃土的中国合唱音乐必然是具有鲜明的民族特色的一种音乐,瑶族具有广泛代表性的瑶族民歌合唱作品（如白诚仁的《瑶山夜歌》已经风靡一个时代了,作为广东粤北山区的音乐工作者,理应要研究本地区独具特色的瑶族合唱艺术精品,让更多的人领略粤北瑶族合唱作品的魅力,混声无伴奏合唱《盘王歌》、《歌山瑶》、《亲人来到咱瑶寨》,女声重唱《莎瑶妹嘟嘟》和《莎妹爱唱摸螺歌》等都应声而出。瑶族中的盘族《盘王歌》是合唱中的佼佼者。2013年1月15日,在广州举行的“第九届广东省鲁迅文学艺术奖（艺术类）”获奖作品颁奖仪式上,由我市音乐家协会选送、盘桂青、潘建中创作的合唱作品《盘王歌》,荣获广东省第九届“鲁迅文学艺术奖”。据悉,《盘王歌》是继去年荣获广东省第八届“五个一工程奖”后,再次荣获省文艺精品创作大奖。“鲁迅文学艺术奖”是广东省文艺类的综合性政府最高奖,代表了近年来我省文艺创作的最高水平［1］。14届央视青歌赛上,乳源瑶族合唱团带着《盘王歌》首次展现在全国观众面前。《盘王歌》是根据瑶族民歌音调创作改编的合唱作品,在多声结合的技术上做出“民族化”的线性处理。《盘王歌》是在还盘王愿时所唱的古歌,《盘王歌》又称《盘王大歌》。瑶族民歌高亢嘹亮,具有独特的个性化表达方式。为了进一步分析,总结出一些具有代表性的瑶族音乐合唱特点,针对合唱《盘王歌》的特点从创作角度与审美取向、从微观与宏观的角度对瑶族民歌及其民族音调进行梳理与归纳,以引领和挖掘更多、创作更好的、代表粤北瑶族合唱的作品,弘扬粤北的音乐特色和民族特色,进而厘清瑶族民歌合唱作品发展脉络以及未来发展的趋势。

二、瑶族无伴奏混声合唱《盘王歌》的艺术特征

(一)混声合唱《盘王歌》具有多调性

单段体曲式一般都是再现性的三段式,但有时也会有无再现的单三段体［2］。无伴奏混声合唱《盘王歌》其结构就是无再现的单三段体曲式,从结构来看是不规则的结构,它与传统的调式结构功能不一样,其运用民族调式的近关系调衔接,力度、速度、节奏节拍等因素给予变化进行发展。合唱的主音调采用了民族民间歌曲音调创作而成。纵观全曲98小节,大致可分为四个部分:

A＋B＋C＋尾声乐句a＋a1b＋b1＋b2c＋c1d小节数15 1524620486调式A宫D宫A宫A宫E商A徵

A（a＋a1）（1-30）民歌风,四拍子,A宫调式,领唱的节奏前紧后松,旋律明亮高亢,合唱的创作上,作者运用了模仿、卡农、对比性的衬腔手法。合唱部分与领唱部分的主旋律形成一定的对比性。独唱的主旋律,合唱的衬腔伴唱这样将抒情性的旋律与抒情性衬腔有机地结合在一起,具有浓郁的瑶族民间色彩。

B（b＋b1＋b2）（31-80）音乐节奏中出现了明显的舞蹈元素,这使情绪转为欢快,节拍由四拍子转入二拍子,偶变化三拍子,这是典型的瑶族音乐的节拍。曲调的风格由A段的民歌风进入了B段热情奔放的风格,歌曲的发展既有变化又有统一。在第55小节开始有6小节的调式变化,在近关系调上进行转换,运用了瑶族音调特有的纯四度的移调,使感情更加丰富和升华。

C（c＋c1）（81-92）共有两个乐句,节拍由欢快的二拍子进入了宽广的四拍子,使歌曲的情绪进入了另一个高潮,把整首歌曲拉宽了。第一乐句是A宫调式,运用纯四度的进行,第二乐句移到E商调式。

尾声（93-98）将乐句进行长拍音处理,把歌曲推向全曲的高潮,在调式上再进行一个纯四度的移调,进入了A徵调式,尾声运用了调式交替与对比手法,产生了主属呼应效果。

从各段的特点来看,虽然作品的结构比较散和自由,但音乐的发展始终围绕瑶族的民族音乐特色,段落之间对比,速度的对比,段与段之间运用调式的发展、音域的扩展、和声的配置及各种布局进行衔接结合。在各声部音色及民族特色加以发展创作,使合唱没有了原来的平淡直白,增加了现代特性的紧凑、丰富。

(二)原生态的瑶族民歌音调在混声合唱《盘王歌》创作中的应用

合唱作品《盘王歌》运用了四个声部来表现了瑶族同胞与大自然作斗争的场景以及瑶族人民漫长的演进过程这一厚重的主题。《盘王歌》的合唱技巧主要体现在多样化,运用了小二度的特殊和声手法,进行多声部的创作,如:A段突出领唱旋律,加入和声的衬托,使领唱更具有魅力。B段四个声部间多采用三度,六度和声音程的平行进行,与女高声部的和声进行对比,突出上方声部,具有丰满而饱满的和声音响。在调式上都运用了近关系调的相互转换。B段强调和声的意义,突出合唱调式的多变性,多重性,中间6小节的离调,A宫转入D宫再回到A宫调式上。使合唱从一开始明朗嘹亮的效果转而到欢快热烈的情绪再推向情感的高潮。好似浮现一群瑶族姑娘和小伙在和谐美丽的大自然下载歌载舞的欢乐情景在我们的眼前。

领唱的主旋律源自民间歌手演唱的原生态音调,具有鲜明的瑶族民族特色风格。下面将原民歌（片段,见谱例1）与合唱曲的领唱与合唱（1—8小节、谱例2）进行对照。以使我们更清楚分析原生态音调与经过创造加工改编合唱的区别

谱例1

从谱例1中可以看出这首瑶族歌曲特有的节奏特点,音符长短交替,体现了瑶族民歌音调风格,长音长直白而单一,短音干净利落。三度音程的装饰音是瑶族特有的音调,旋律的音程大跳,也体现瑶族人民唱歌的纯天然高音技巧。

谱例2（领唱）

谱例3（合唱）

在谱例2中,领唱的主旋律作了较大的变化创作,作者把十六分音符运用三连音进行处理,装饰音的巧妙运用,保持了瑶族应有的特色,加强了语气的长音,下方四个声部谱例3合唱的衬托,使直白单一的长音创作声部具有丰富而有厚度。

原谱与合唱谱所运用的调式音阶的对比

谱例4

谱例5

原谱谱例4运用了降B宫五声音阶,而合唱谱例5在原谱的五声音阶基础上加上了变宫音和降角音,突出了瑶族民歌的特性。

另外,合唱四个声部的音域从小字组的e音到小字二组的a音,把原谱在高音区上的音域上下发展,女高音声部在高音区多,嘹亮悦耳,音域之宽,充分体现合唱宽广音域的魅力。在创作中,运用了具有瑶族音调特色变音降角音与降羽音。各声部的旋律之间小三度与纯四度的音程走向较多,听觉上协和自然,so—mifa—laso—do这些三度音程进行用得较多。瑶族民歌音调元素特有的装饰音,也多用协和自然的大小三度音程进行。

合唱尾声部分从93—98小节谱例6将歌曲推向高潮,在小字二组高音a2结束。尾声一句节奏拉宽,运用小二度音程（第一声部的e1进行到还原的f1）的旋律走向,在乐曲终止处运用二度音程的和声处理,这是个不稳定的和弦,而一般的合唱作品常采用稳定的和弦作为终止,这种不同和声手法的运用使该合唱作品的瑶族地方风味显得极其浓厚。

谱例6

(三)多变的节奏节拍体现了瑶族民歌特色

在当代的音乐创作中,节奏的语言获得更自由的发展,其复杂与多变,创新与现代感引领着现代的音乐创作,在合唱《盘王歌》中,旋律保持了原音乐的风格,在节奏节拍上围绕领唱的原曲素材中瑶族民歌的长腔音位基本素材和长短交替的特点节奏,合唱在节奏上作了部分的变化,节拍在原曲的自由散拍子的基础上,创作成四拍子与二拍子的变换,其中快板中出现三拍子。合唱为保持原谱的抒情,在合唱的前部分用领唱把不规则的散拍子创作成有规则的四四拍、四二拍与四三拍。且用四个声部的合唱来拉长节奏,这样把节拍的强弱体现出来了。与原谱无规则的节拍对比,合唱更体现了“合”。四拍子的节拍悠长悠扬,抒情,（见谱例3）与领唱呼应节奏中的突松突紧特点,三连音的特殊处理,使旋律更具有瑶族的韵味。B段一开始的二拍子的节拍紧凑欢快,在原有的瑶族歌曲上,B段进入了欢快的快板感觉的四二拍和四三拍子的节拍的转换,四二拍与四三拍子的交替出现,加强节奏感。如（谱例7）附点四分音符强化了节拍重音,加强了衬词的语气,使音乐情绪更加激动和热烈,使合唱歌曲进入了热烈的情绪中。进行这样的创作处理,使音乐的情绪得到更高的抒发,更能体现瑶族人民热情开朗的性格。

谱例7

(四)瑶歌的语言元素体现民族特性

瑶族语言分为三大支系,每一支系都有特定的传统音乐调腔。《盘王歌》尽管只有8句歌词,却解读了瑶族的千年历史,言简意明,通过反复吟唱,达到丰厚的艺术意境。瑶歌的语言、歌调和句式结构形式多种多样,但仍以长短句为主,没有一定的章法,是自由体。瑶族是个能歌善舞的民族,民间歌舞丰富多彩,表现瑶族人民对幸福生活的追求和奋发向上的精神面貌。《盘王歌》的歌词:

盘王出世先出世,盘王出世在青山；

盘王出世先出世,盘王出世在乳江；

盘五出世开天地,必背打出五谷粮；

盘王传出十二姓,上辈下辈正瑶人。

这就是悠扬而又高亢的《盘王歌》。人们可以在领唱、独唱、合唱、重唱中,看到瑶族人民与大自然作斗争的生动场景和瑶族漫长的演进过程。除了上述歌词外,其他的旋律用衬词进行衬托,衬词没有实际的语言意义,但能渲染气氛,加强语气［3］。如（谱例8）在歌词的后方加入衬词以取得歌词的延伸性,这时的衬词使欣赏者更能体会歌词的意义,加强烘托了歌词的效果,使歌词更加明朗。《盘王歌》的衬词运用有:啊、噢、哇、乌哎、噢耶、加则、乌哇、噢哇等等在创作中巧妙地运用衬词补充原谱的和声,在中段,衬词使用频繁,节奏密集紧凑,充分展现瑶族人民欢乐吉祥的场面,表现了瑶族人民生活和谐幸福。华南师大音乐学院理论作曲副教授、硕士生导师从龙对《盘王歌》评价道:传承薪火瑶家音乐绕梁三日,讴歌时代艺术精品传向四海。

谱例8

三、粤北瑶族民歌音调创编合唱的新思路

(一)保持原有瑶族的音乐风格特征,对原生态歌曲进行再创作

《盘王歌》取材于原生态素材,但是经过深度加工,提炼了主题,内容丰厚,很有欣赏性。纵观粤北山区的合唱创作,《盘王歌》、《歌山瑶》都是在原生态的旋律的基础上进行创作,保持原有独唱风格为领唱是其最大的特色。原生态音乐具有自然、淳朴风格,在创作中保留原有质朴风格,对单一的旋律创作和声声部,运用民族调式常用的大小三度音程,配以旋律声部的下方声部或者呼应声部,相得益彰,协和的音程使合唱充满和谐均衡感,其间保留瑶族音乐中的特有的降角音和降羽音的调式变音,瑶族特有的三度音程的前短倚音,更加凸显瑶族音乐音调与别的民族音调的区别及瑶族音乐音调合唱的特质。

(二)运用多声部创作技法,将瑶族音调始终贯穿于合唱创作中

《盘王歌》有声部、有特色、有创意,是一首不可多得的少数民族优秀作品［4］。一首由原生态民族音乐创作的合唱曲,在合唱创作中保持原唱部分骨架,运用不同音程的旋律走向,运用各种四部写作手法,如:复对位、模仿、卡农、调式交替对比等［4］,把原有的单声部音乐发展出丰富的和声音乐,加强音乐的起伏的对比,使合唱歌曲充满丰富的音响效果的同时又不失瑶族音调的本质。

(三)发展粤北地区瑶族风格主题因素,将民族性与现代性相结合

在粤北这个艺术花园中,以“瑶族文化”为特色的瑶族民歌合唱的创作正在逐步兴起。保留原民歌曲调素材,创作有瑶族音乐风格又有现代合唱艺术特色的音乐作品,瑶族民歌曲调的节拍节奏自由,把自由的节拍进行规整,运用四部和声创作技法让欣赏者感受到的合唱既有原生态的质朴又有现代的气息。

为弘扬粤北的音乐特色和民族特色,收集具有代表性的粤北瑶族歌曲进行再创作,努力挖掘更多家喻户晓的有鲜明的民族特色瑶族歌曲进行创作。韶关市文化局,韶关市音乐家协会正在努力打造本土特色,运用新的思路新的创作打造出杰出作品展现在世人面前,努力繁荣和发展粤北地区瑶族民歌合唱创作。

［1］李迅,赖南坡.《盘王歌》当代旋律的古老瑶歌［N］.韶关日报,2013-02-02（B1）.

［2］李吉提.曲式与作品分析［M］.北京:中央民族大学出版社,2003:496.

［3］曾理中,童忠良.二部歌曲写作基本技巧［M］.北京:人民音乐出版社,1997:85-107.

［4］张凯,徐玲.民族素材运用于音乐创作的新思路［J］.黄钟,2006（2）:42-47.

Study on Creation of Chorus Works and Adaption of Yao Folk Songs and Tones in the Mountainous Areas of Northern Guangdong: Analysis of a Cappella Mixed Chorus Panwang Song

ZHANG Hong-shun

（Department of Music,Shaozhou Normal College,Shaoguan University,Shaoguan 512009,Guangdong,China）

Chorus Art originated from the western countries has more than 100 years of development history in China.The music artists rooted in Yao region in the mountains of northern Guangdong use four acoustic writing skills to compose and adapt the well-known cappella mixed chorus“Pan Wang Song”,which has the following artistic characteristics:（1）polytonality；（2）extensively using original ecological of Yao folk songs tones；（3）varied rhythm and beat；（4）the language elements used reflecting rich national characteristics.This work combines both nationalism and modernity.The analysis of its artistic characteristics can provide new insights and ideas for Yao folk songs and tones in Guangdong.

mountainous areas of northern Guangdong；Yao folk songs and tones；Panwang Song；chorus

J648

A

1007-5348(2015)09-0090-04

2015-03-12

韶关学院2013年度科研资助项目“粤北山区瑶族民歌音调创编的合唱作品分析与研究”（201336）

张鸿舜（1970-）,女,广东南雄人,韶关学院韶州师范分院音乐系高级讲师,硕士；研究方向:音乐教育、合唱。

（责任编辑:宁原）