清新澄净，丽而不秾<br/>——谢五言山水诗佳句特色赏析

清新澄净，丽而不秾
——谢五言山水诗佳句特色赏析

2015-07-19山东师范大学济南250014

名作欣赏 2015年23期

⊙杨花［山东师范大学，济南 250014］

清新澄净，丽而不秾

⊙杨花［山东师范大学，济南 250014］

谢朓字玄晖，南朝齐著名文士，出身望族，“少好学，有美名，文章清丽”，诗才出众，情感细腻敏锐。在王权交替更迭的复杂政治环境中，谢朓寄情于山水，在任职期间创造出诸多清丽圆转、明亮可爱的五言诗句，成为继山水名家谢灵运与鲍照之后成就最高的南朝诗人，诗作风格影响到其后的梁、陈、隋、唐等各时期一大批文人的诗歌创作。本文对谢朓五言山水佳句所塑造的“清新澄净，丽而不秾”的境界进行探讨。

谢朓五言山水诗清新澄净丽而不秾

一、玄晖山水诗创作情况

自南朝宋谢灵运将自然山水之美引入诗歌中后，南朝诗人对这一题材进行了诸多的尝试。玄晖开始山水诗歌的创作，便缘起于谢灵运。他在继承谢灵运山水诗之清新、细致的基础上，进一步将玄理融入到对于山水的观照中，使得其笔下的一山一水、一草一木皆有了既纯粹又深邃的姿态。后世的研究者虽对玄晖在山水诗中融入过多的玄理而有所不满，但大体上皆十分认同其诗歌中渗透的情景兼备的意趣，认为其创作极大地推动了后世山水诗及永明体诗歌的发展。

总之，纵观玄晖一生的创作，始终能够看到自然山水景物的映像，而其所观所写的五言山水诗佳句，诚可用归庄在《王太冲〈蕉雨亭诗〉序》中所言“山川物色之明秀佳丽，无不入其奇怀。名章迥句，遂能惊人也”进行评判。

二、诗中所塑造的艺术境界

1.清新澄净。笔者认为所谓清新澄净，一在于清与澄。清，必须要有水，水至，诗歌则获得了鲜活的生命；澄，所绘为静景，一目望去，却有一尾游鱼、一波涟漪、一片落花之灵动的境界。二在于新及净。触觉所至之处需可爱如一阵清风、一场春雨、一缕清音，境界平和、干净、清新透彻，使读者之眼睛真正成为心灵之窗，凡是目光所到之处，则心窍洞开，灵魂轻快愉悦。笔者阅读谢之五言自然山水诗，觉其不管在何种境况下，都可徜徉于自然之中，可安静细致地触探眼前之景，可徐缓地倾吐心生之情，自感其山水诗之佳句恰到好处地诠释了“清新澄净”这一特点。

雨是天之无根水，有生命，有灵气，代表着活泼盎然的生机，是清灵澄净的事物，可以灌溉万物生灵，亦可安抚人心，一阵雨水袭来，往往会使人感到欣喜。谢在诗中经常写到雨水，直接为其诗句创造出一种澄清之境。比如，《出下馆》中的“麦候始清和，凉雨销炎燠”，“麦候始清和”，农历四五月间暮春初夏之麦候时节，眼前所见是即将丰收的喜悦，但是，此时天气逐渐转为燠热，人心常处于烦闷躁动之中；“凉雨销炎燠”，一阵凉雨及时而至，是透彻干净、沁人心脾，可使人神清气爽的清凉。再如《观朝雨》中的“朔风吹飞雨，萧条江上来”，细细的丝雨在朔风的轻轻吹拂下，迎面飘扬而来，虽自有一种萧条冷冽之感，却干净清凉。这便是谢在五言诗中创造出的独特的澄清之境。

玄晖在描绘自然景物时，惯于使用明亮的色彩搭配成娇嫩的物景，塑造出清透的境界，使得读者甫一观览眼前便会有扑面而来的光明，胸膛自会不自觉地打开一扇大门，所有拥堵于内心的郁结乍然舒展开来。例如《登山曲》所写“天明开秀萼，蓝光媚碧堤。风荡翻莺乱，云行芳树低”。“天明”是清晨时从窗缝门隙间洒出的带着希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨风、夜露以及阳光的滋养下开出的颜色鲜艳的娇嫩花朵；蓝光、碧堤是湛蓝湛蓝的天空和碧绿碧绿的河堤传递的蓝与绿的对照；风吹、莺舞、云行、芳树轻摇是画面中徐缓悠然活动着的生命。玄晖将静的画面与动的生命相配合，勾勒出一幅色彩清新、流年静好、安静澄澈的动静皆宜的画面，读者在阅览时会顿觉心胸中被注入了一股甘泉，而避免了面对一潭死水之静或嘈杂喧闹之动所产生的厌倦感，这便是玄晖山水诗作“丽而不”的成因之一，即玄晖善于以动调静的色彩，使色彩活起来。

玄晖写作山水风光之诗歌，并不刻意地去寻找或者臆造景致，也不固守于对名山大川的描绘，他喜欢以身边的自然田野或生活之景作为对象，能够以细致入微的目光去感受身边的事物，使所写之诗歌获得随性、灵秀之美。比如《王孙游》中的“绿草蔓如丝，杂树红英发”。绿草与杂树、藤蔓与红英的搭配，是春天田野里不沾染任何人为气息的自然之美，有一股来自于自然界的生命力，这种生命力使得颜色鲜丽、纤巧柔媚的景物获得了一种英气，从而避免了浓艳之味。其他类似诗句还有“芙蕖舞轻带，包笋出芳丛”（《曲池之水》）中纤枝轻摆的芙蕖、初露尖角的竹笋，以及“红药当阶翻，苍苔依砌上”（《直中书省》）围绕着台阶、砌石自顾自地生长的芍药及苍苔等，均姿态灼灼，若二八少女，灵动萦目。这些自然景物均是常人在生活中可见之景，无甚特别，然而一经玄晖之手，便成为了轻盈圆润的美景，吸引人们注目。