浅议舞台调度

王贝贝 （安庆广播电视台 246000）

浅议舞台调度

王贝贝 （安庆广播电视台 246000）

舞台导演工作是一个完整的过程，包括剧本的阅读、演员的选择与合作，舞台空间、服装化妆、灯光的设计等。舞台调度是舞台导演的根本手段和技法，是舞台叙述语言，是为了表现作品的思想内容、塑造人物形象、推动情节发展，对演员在舞台上的活动进行设计和安排。任何舞台艺术都讲究舞台调度。因此，舞台导演要了解舞台调度的特点，灵活运用舞台调度的各种手法，突出人物的性格，揭示人物的内心世界，交待人物之间的关系，渲染气氛，营造意境，推动情节发展，引导观众转移视线，从而呈现出预想的情绪效果和戏剧效果。

舞台导演；舞台调度；舞台空间

舞台调度这一术语来自于国外，有狭义和广义之分。狭义的舞台调度是指对演员和布景的安排。广义舞台调度是剧情发展中舞台形象的每一个瞬间。实际上，演员在舞台上的位置不是静止不变的，狭义的和广义的舞台调度之间也没有严格的界线。一出戏的全部舞台形象就是一系列舞台调度的总和。舞台调度是导演艺术的主要手法之一，能表现相对独立的内容，是导演对作品的二度创作。舞台调度应该能够揭示规定情景中的人物关系，推动情节的发展，塑造人物形象，表现剧本的思想内容，应该有美的形式和较强的艺术感染力。

一、舞台调度的表现形式及特性

1.舞台调度主要有三种表现形式：其一，演员的安排、转换和移动；其二，演员的体态、人物之间体态与体态的组合，乃至人物与景物的配合，也就是说演员的位置不变，同样可以形成舞台调度语汇；其三，连环动作。

2.舞台调度的特性。在剧场里，观众的视点是固定的，因此导演在安排演员的体态、空间活动以及与景物的组合时，要注意以多变的方位和姿势来表现人物的思想情感，揭示人物关系，表现戏剧冲突。舞台调度的特性包括形象性、交代性、有机性和民俗性等。舞台调度必须具有形象性，形象性是舞台调度要突出人物动作、表现人物性格，处处都要思考塑造人物形象，要表现作品思想内容，导演首先要考虑作品中的人物怎样在特定的环境中活动。交代性是舞台调度必须通过画面向观众交代环境、人物和意境等。有机性是舞台调度要与塑造人物形象、推动情节发展、表现主题有机结合。民俗性是特指舞蹈作品中，由于地域、民族等原因，其舞台调度涉及到民俗。

二、舞台调度的作用

舞台调度在舞台表演中起着非常重要的作用，是导演对戏剧作品进行艺术处理、表现主题的重要手段。舞台调度不仅是导演的叙述语汇和表现手法，也反映出导演对社会的认识、对文本的诠释和导演的理念、审美倾向。作为导演的无声的语言，舞台调度在舞台表演中具有以下作用：强调主要舞台行动，揭示情节及其实质；表现戏剧冲突及其尖锐性，揭示冲突的内涵和实质；刻画人物形象，表现人物的心理、情感和精神世界，突出人物性格；揭示人物关系及其实质；强调重要台词，并延伸、深化台词；强调重要人物的上下场；组织、控制、转换舞台焦点；推进戏剧情节发展；强化戏剧情绪，渲染气氛，营造意境；激发演员情感。

三、舞台调度的方法

舞台调度是重要的导演技法之一，是导演在舞台演出中调动人、物的技法。导演要根据剧本，从台词中按照生活逻辑分析、设计调度，要准确地把握人物的性格气质和思想感情，把握剧本的规定情境、人物关系、矛盾冲突的内容以及全剧的思想立意，在演出处理原则的指导下进行舞台调度。舞台调度根据不同的功能分为行动性调度和抒情性调度。行动性调度是有目的性的与人物行动相关的调度，如拿东西、走路、等待、找人、躲避、阻拦等，常用于歌剧中或带有情节的演唱。比如，《天鹅湖》二幕，王子与白天鹅初次相遇，白天鹅惊愕地躲避，王子因爱慕而阻拦，对“躲避”“阻拦”等人物在台上的动作的调度就是动作性调度。抒情性调度是与表演者的行动无直接联系的调度。舞台调度要受人物内心情感的制约，虽然单一的画面很难表现作品的内涵，但画面总体上仍是在统一的构想下表现出作品的思想内容及人物的情感。比如，非情节性的舞蹈表演和非歌剧声乐表演的大部分形式，是为了烘托气氛，人物的目的性不一定明确，其调度都属于抒情性调度，如《东方红》大歌舞中的“葵花向阳”就是这样的抒情性调度。歌剧中角色的来回踱步、歌唱时走两步、把手摊开等，也属于抒情调度。

舞台调度常用的强调手法有以下几种：（1）舞台区位强调。人物和景物所处的舞台位置不同，突出的程度也就不同。舞台可划分为九个区域，它们突出强调的程度依次是：中前、中中、左前、右前、左中、右中、中后、左后、右后。导演可以据此选择该强调的区位。（2）表演者方向和高度的强调。演员表演时的运动方向一般分为正面、斜前方、正侧、斜后方、背面五种。其突出的程序依次是正面、斜前方、正侧、斜后方、背面。比如，两个角色的对话，导演可以让要强调的角色朝斜前方，而让陪衬角色朝斜后方。另外，人物或景物所处的高低位置不同，其突出的程序也不同。人物立得高，就更容易引起注意，留给观众的视觉印象就更深。高度的强调可以利用各种高低不同的平台来处理。（3）对比的强调。对比的强调功能被所有艺术家所认识。比如，一人在众人前占有大空间，那么他就属于被强调的对象。再如，表演中众人坐，一人站，站者被强调；众人舞，一人唱，唱者被强调；众人面对观众，一人背对观众，背对观众者被强调。（4）表演的强调。当舞台上的角色在表演中把目光投向某人或某物时，观众会通过折射作用也把注意投向某人或某物。导演常通过有目的地使舞台上的某角色注意另一人或物来达到强调的效果。表演者的上、下场，如未见其人，先闻其声，或是由龙套先出场来引出主角上场，或被强调者下场方式与众不同，也能起到强调的作用，给观众留下深刻的印象。（5）舞美手段强调。舞台导演也要具备一些基本的舞美知识。常用的舞美强调手段有以下几种。一是利用灯光强调。比如，给所要强调的人物打追光，在其出场时造成明显的灯光变化等。二是利用音乐、音响强调。在所要强调的人物出场或单独表演时，用上特有的音乐及音响。又如，不同的锣鼓点是戏曲中强调各种人物的常用手段。三是利用服装化妆强调，以产生与众不同的对比效果，把所要强调的人物突出展现出来。

综上所述，“舞台小世界，世界大舞台”，舞台艺术丰富多彩、包罗万象。导演通过艺术构思对戏剧剧本进行二度创作，在舞台美术、化妆造型等艺术手段的配合下，运用舞台调度手法创造出完美的演出形象，表现剧本主题，使观众从舞台上体看到大千世界、人生百态，给观众带来丰富的情感体验和艺术享受，这就是舞台导演艺术的魅力。

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