谈个性的能动性与人物塑造——以音乐剧《悲惨世界》中的形象“性格”为例

魏雪荣 （甘肃省歌舞剧院 730000）

谈个性的能动性与人物塑造
——以音乐剧《悲惨世界》中的形象“性格”为例

魏雪荣 （甘肃省歌舞剧院 730000）

本文以音乐剧《悲惨世界》为蓝本，分析了音乐剧中的个性能动性与剧中人物塑造作，从表演角度深入分析了个性能动性与人物塑造相互促进、共同进步，然后对个性能动性在歌剧中分析剧本、角色分析和角色诠释的发挥进行了描述，本文主要是对如何成功的塑造人物形象进行了研究，以期能对音乐表演带来一些启示。

个性的能动性；人物塑造；《悲惨世界》；形象“性格”

音乐剧的起源是由歌剧和喜剧演变而来，一开始被称为音乐喜剧。音乐剧的戏剧形式主要是两部分组成，一为对白，二为歌唱，并且能够将音乐、舞蹈、话剧、道白的特殊魅力紧密结合起来，故事情节完整，表达人物感情细腻，再加上音乐通俗易懂，所以受到大众的欢迎。

一、《悲惨世界》中人物形象

悲惨世界的故事发生在1815年的土伦监狱开始，囚犯冉阿让因为了救两个外甥偷了一块面包，结果被判19年，假释期间被人歧视，后又逃跑。过了很多年后，他成为了海滨蒙特勒伊市一所大工厂的厂主，还被任命为市长，成为名人的他依然很愿意帮助别人，但是却被沙威认出他是当年假释期间逃跑的冉阿让，因为不断受到铁面警官贾维尔锲而不舍地追捕，他只能不断逃亡。在此期间，妓女芳汀的悲惨遭遇让冉·阿让得知了，他不仅仅帮助了她逃过劫难，还答应了帮芳汀照顾柯赛特，又过了很多年，平静的生活再起波澜——柯赛特爱上了共和派青年马利尤斯，轰轰烈烈的巴黎人民起义爆发了，无赖德纳迪埃和冉·阿让之间再次遇到，而且这时刚正不阿的警长沙威突然也出现了。最后，冉阿让跟着芳汀、爱潘妮和所有牺牲的学生一起离开人间。

在《悲惨世界》中，人物形象特别典型的人有冉阿让、芳汀、柯赛特、马利尤斯、警长沙威、德纳迪埃，冉阿让倔强不惧强权，沙威的冷酷残暴却又正直，芳汀为了养活女儿的无私，珂赛特的开朗坚强又美丽，玛瑞斯的关注民生和热血，以及德纳迪埃的无赖形象，都非常鲜活的在故事情节中凸显出来，他们互相交织，互相映射，从中让我们看到了一个悲惨的社会群像，那个特定时代所表现出来的无情，残酷以及现实也就一览无余了。

二、个性能动性在《悲惨世界》音乐剧中的价值

一个人最为基本的特质就是个性，个性包含了个人的能力、气质、兴趣、性格等心理特性，体现了本我和人性。约翰·斯图尔特认为：一切充满智慧和一切高尚的事情，都首先发端于而且必定发端于个人。这句话也就说明了在任何艺术表现形式当中，个性能动性是非常重要的，在角色分析，角色诠释，剧本演绎方面都起到了重要的作用。

音乐剧是由雨果的《悲惨世界》改编而来，所以其还是要与原著有一些不同点，在对原著精髓充分吸取的情况下加入创新的视野，而每个音乐剧演员对角色的感受不同，则诠释给观众的也会有不同，所以主观能动性在角色分析中承担了重要的作用。改编音乐剧其实并不算太难，因为原版的音乐剧就是一部有情节、有故事主线的作品。例如在冉·阿让把珂赛特从小酒馆里带出来并且要一直照顾她，原因其实很偶然，为了一个责任，为了救助一个有着悲惨遭遇的妓女，承担了一生的责任，所以在音乐剧中，编剧编辑了一首新歌《突然》（Suddenly），加入到音乐剧中。表演中最为重要的准备工作就是剧本分析和角色分析，前者是宏观角度对整个剧情的定位，后者是从微观角度进行剧中人物的角色定位。演员在剧中对文本进行诠释，而诠释的关键就是演员自身的情感表达，只有融入了个性能动，才能让剧中人物有血有肉，向观众们表达出真实可信的戏剧人物形象。

三、《悲惨世界》中的个性能动性与人物塑造分析

（一）人物基本特征的塑造

《悲惨世界》中的人物都有其鲜明的个性，在戏剧中，还给每个人物定制了主题旋律，从音乐层面传达了人物的性格特征。比如冷酷和严肃的沙威，其伴奏的音乐就是《星》（STAR），音乐平缓而沉稳，并且有一定的力度，能够体现人物的特征，也表达出他内心对于法律的信仰和执着，虽然有时候过于严肃，但是音乐到了后来也有温情的一面，让人顿时觉得角色也是值得同情的，而这一切不幸的根源，也是出自当时那个社会背景。剧中对芳汀的音乐诠释，采用了《我曾梦想》（I dreamed a dream）这首曲子，这首曲子的前半部分起伏较大，音乐中微微带了一点调谑，感觉是一个年轻漂亮的妓女在卖弄风情，但是后来，随着剧情渐渐的收尾，芳汀临死之前把孩子托付给了冉阿让的那一幕，音乐中表达了一种无奈和孤独，那种孤独也同样成为了冉阿让临终前的主要旋律。第一主人公冉阿让在音乐剧中拥有两个或是两个以上的主题旋律，一个是歌曲《我是谁？》（Who am I），一个是歌曲《主在上》（God on high）。这两个旋律对人物性格和心理的前后转变带来了很大的引导作用，前半段冉阿让是对世界和上帝充满怀疑的，而后半段他开始信仰上帝，这两种音乐对这两个主题旋律代表了冉阿让在信仰上帝之前与之后的心理变化，突出表现了他重纠结冲突到虔诚而深邃的性格转变。

（二）个性能动在《悲惨世界》中的表现

1.生活体验

演员们根据自己的生活体验，结合剧本，对人物进行了塑造，这些生活体验，加上主观能动使得演员对所扮演的角色的认识更加的深入。这就是音乐剧演员在寻找自我和角色共鸣，然后通过真正的体验基础，使得人物的风格更加的能够突出与戏剧那个时代所符合的角色特征。所以，在音乐剧中，一个角色的塑造，离不开演员本身的生活体验，以及演员的艺术修养，这种艺术修养具体来说，就是一个演员的主观能动性，有了主观能动性就可以去突出表现剧中的人物特性，表现在观众面前的也就是非常饱满的人物了。

2.完美的细节支撑

希望戏剧中的人物形象鲜明，不仅仅是建立在真实的感情基础上，还要有一定功底的表演细节，用来对表演空白加以填充，也可以使得角色从内到外都让人信服。这一点也要通过演员的主观能动性，优秀的演员一颦一笑都与角色完美整合，言谈举止也生动细腻，每一个细节都充满戏剧感。这些演员的表演未必幅度夸张，却体现出强大的戏剧张力。

3.有控制的表演

演员无论是分析，研究还是自己体会角色时所迸发的想象力，都是一种表演美学的集中体现，利用、抑制和改造自己以适应角色，直到最后去表演角色都必然是在有机的控制下进行。因为在满足真挚的情感表达和细腻的戏剧呈现基础上，完全的“忘我”和没有节制的“情感释放”都会严重影响表演艺术的美学价值和高度。

[1]陈眩.音乐表演中的个性能动性与人物塑造——以《猫》为例[J].作家，2011（3）.

[2]程小君.程式与人物塑造在创作中的关系[J].黄梅戏艺术，2012（3）.

[3]周小川，肖梦.歌剧之旅[M].新世界出版社，2008（5）.

魏雪荣（1971.11.— ），女，大专，国家二级演员，研究方向：艺术研究。