文臣画家钱维城与其笔下的避暑山庄图

韩相理 （河北民族师范学院美术系 067000）

文臣画家钱维城与其笔下的避暑山庄图

韩相理 （河北民族师范学院美术系 067000）

钱维城是清乾隆时期著名的文臣画家，创作了大批的艺术佳作，其中他凭借绘制的《避暑山庄七十二景诗》《仙庄秋月图》《避暑山庄全图》，成为画避暑山庄题材最多的画家。

钱维城；避暑山庄

承德避暑山庄也叫热河行宫，是我国现存面积最大的皇家园林，其山水布局、园林建筑风格独特，也是清代皇帝经常夏季休闲避暑、处理政务的场所，由此，避暑山庄见证了中国近代许多历史事件的发生，所以避暑山庄由于很高的艺术价值和历史研究价值。除此之外，许多清代不同时期由宫廷画师、文臣受皇帝的诏命为避暑山庄进行绘画，由此遗留下来许多清代不同时期、不同作者、不同风格的避暑山庄题材的画作。其中清代乾隆时期的文臣画家钱维城更是为我们留下了大量珍贵的避暑山庄景观画作。

一、文臣画家钱维城

钱维城（1720-1772），是清代乾隆年间著名的文臣。他初名辛来，字宗盟（一作宗磐），又字幼安，号幼庵、茶山，晚年又号稼轩，江苏武进（今江苏常州）人。他出生于官宦之家，天资聪颖，从小受到良好的教育。他幼时跟随祖母陈书学习折枝写意花鸟画，具有很高的艺术天赋。1745年（乾隆十年），年仅25岁的钱维城以“一甲一名进士”走入仕途，被后世称为“状元画家”。

钱维城为官后不仅在仕途兢兢业业，而且还师从董邦达学习山水画，后成为山水画名手，供奉宫中，成为画苑领袖，一生留下了大量的画作。仅由乾隆五十六年（1791年）和嘉庆二十一年（1816年）宫中先后编撰的《秘殿珠林石渠宝笈》续编及三编来统计，仅在《续编》一书中就收录钱维城的绘画作品95件，而《三编》之中共收录钱维城绘画作品70件，两书累计收录其绘画作品165件，但这只是他一生中绘画创作的一小部分。现存世的代表作有《雁荡图》《山水图》《九秋图》《云岩听瀑图》《宫苑春晓图》等。

钱维城自幼喜欢画画，在其祖母陈书的教导下学习折枝写意花果，其花鸟画作品清新自然，笔墨灵动。入仕后又师从董邦达学习山水画，山水画风颇似董邦达：山石勾勒多用枯笔，然后用淡墨进行晕染，给人以气象深厚的感觉；树木枝干多用双勾的画法，几乎不用皴法，给人以水墨疏淡、设色淡雅、用笔轻柔、皴法松秀、文人情趣极浓的感觉。在董邦达的影响下，钱维城的山水画远师 “元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），体会他们的构图与笔墨着色，极大地提高了自己的艺术水准，创作出大批艺术佳作。

二、钱维城所绘的避暑山庄图

钱维城入仕后凭借横溢的才华得到乾隆皇帝的赏识，不但仕途一帆风顺，而且还被钦命随驾侍从，由此得到对避暑山庄进行绘画的机会。从目前的资料来看，出自钱维城手笔的避暑山庄图大致有两幅大幅的图卷和共七十二幅小幅的图册，大幅的图卷为《仙庄秋月图》《避暑山庄全图》；图册为《避暑山庄七十二景诗》。

（一）《避暑山庄七十二景诗》

1752年（乾隆十七年），钱维城奉旨绘《御制避暑山庄旧题三十六景诗》，对避暑山庄的康熙山十六景进行绘画；1754年（乾隆十九年），乾隆在避暑山庄中再选胜景佳境，以三字命名，新题避暑山庄三十六景并分别赋诗，命钱维城用《御制避暑山庄旧题三十六景诗》的规格绘制了《御制避暑山庄再题三十六景诗》，两部诗图合称《避暑山庄七十二景诗》。

《避暑山庄七十二景诗》为素纸本，着色画；图册高33.5cm，宽35 cm，画幅大小为26.5×30.5cm。折页形式，每幅画面上都有乾隆皇帝的亲笔题诗。在这部作品中，我们可以看到钱维城对每个景观都认真地进行了观察，选择最能体现该景观特色的构图，在保留景观核心的建筑布局的基础上对真实景观的山石树木进行了主观的艺术提炼和加工，每一幅画面都清新典雅，山水交融，树木千姿百态，山石层叠交错，建筑的表现既概括又真实；其中的《驯鹿坡》和《试马埭》分别描绘有梅花鹿和马匹在林间奔跑嬉闹和吃草喝水的场面，画面静中有动，匠心独具。云和水的表现有留白和勾线两种，使整个图册画面在统一的风格中又有丰富的变化。

（二）《仙庄秋月图》

钱维城的《仙庄秋月图》绘于乾隆三十三年以前，绢本设色，长186cm，宽30.5cm，此画先藏于民间，1961年被沈阳故宫博物院征集收藏。

《仙庄秋月图》展现的是避暑山庄在秋天月光下的景象，色调淡雅清朗。画面中避暑山庄被经营比较中间的位置，城墙环抱、树木叠翠，丽正门、城关门、德汇门一字排开，“万壑松风”后面密布着松林，“水心榭”横跨在两湖中间，远处湖区建筑错落有致，“天宇咸畅”的金山亭以及山庄东北角的六和塔清晰可见，再远处的“万树园”更是树木茂密，渐渐隐于画面的终端。避暑山庄右城墙外武烈河蜿蜒流淌、静无声息，山庄左侧群山巍然耸立，云雾在山峦间环绕，画面的右上角绘有一轮清淡的圆月，给人感觉祥和而宁静。

《仙庄秋月图》在纵深只有30.5cm的画面上采用了近大远小的透视方法展现了避暑山庄的全貌，浮光月影，烟霞浩渺，宛如仙境。

（三）《避暑山庄全图》

《避暑山庄全图》是一幅山水画法的舆图，现藏于国家图书馆，曾在第三届国家珍贵古籍特展上展出。该图纵142cm，横224cm，绘于清乾隆年间，详细的描绘了避暑山庄全盛时期的景象。图中不但对草木建筑、山峦沟壑、溪流湖泊都刻画的细致详尽，而且还用红色和黄色的标签分别对康熙三十六景和乾隆三十六景进行了标注。全图画工精致、内容详尽，不但表现了避暑山庄的全貌，还对山庄周围的寺庙进行了描绘，是一幅清皇家园林专题画作，也可以看作是中国古代地图中的精品。

但是虽然这张《避暑山庄全图》上签有“钱维城印”和钱维城“不试故艺”的闲章，但有的学者却认为这张图的真正画工并不是钱维城，他们认为图中的须弥福寿之庙是在钱维城去世之后才修建的，是不可能出现在钱的画作中的。众说纷纭，我们在这里也只能暂且把它当做是钱维城作品去欣赏。

三、结语

在众多以承德避暑山庄为题材的清代画作中，钱维城是画避暑山庄最多的画家，他的《避暑山庄七十二景诗》是最具代表性的刻画避暑山庄全部景观的珍贵画作，他的《仙庄秋月图》也是目前保存最完整的描绘避暑山庄全貌的图卷，钱维城用他的笔墨丹青为我们留下了的避暑山庄绘画，是勾绘整个避暑山庄文化中绚丽的一笔。

[1]赵尔巽.清史稿[M].北京：中华书局出版社，1977.

[2]张清照.秘殿珠林石渠宝笈汇编[M].北京：北京出版社，2004.

[3]李理.状元好笔墨至今飘幽香清宫画家钱维城的绘画艺术[J].收藏，2013（9）.

韩相理（1976—），男，河北承德人，硕士，河北民族师范学院美术系讲师，研究方向：艺术设计。