浅析吕克·贝松黑色幽默电影——以《别惹我》和《这个杀手不太冷》为例

杨旻悦 （ 扬州大学新闻与传媒学院 225009）

浅析吕克·贝松黑色幽默电影
——以《别惹我》和《这个杀手不太冷》为例

杨旻悦 （ 扬州大学新闻与传媒学院 225009）

2014年3月7日，中国大陆地区上映了吕克贝松全新力作《别惹我》，这是一部好莱坞黑帮电影，戏被外媒喻为“继《教父》三部曲之后，最受期待的黑帮电影”。本文试通过对吕克·贝松两部黑色幽默电影《别惹我》《这个杀手不太冷》中电影元素的分析，探讨其电影艺术性与商业性的双重关照。

吕克贝松；黑色幽默；黑色幽默电影

吕克·贝松1959年3月18日出生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等，他是一位颇受争议的导演。一方面，他创作了许多带有浓厚艺术气息的影片，如《地下铁》《碧海蓝天》等，关注着边缘青年；另一方面，作为“法国的斯皮尔伯格”，他在电影的创作中也不乏商业元素，如《这个杀手不太冷》《第五元素》等。

一、黑色幽默电影

用一种无奈、嘲讽的眼光来看待一切，并且将社会矛盾变形、放大，从而让人们觉得荒诞可笑，滑稽无奈，把这一切用电影的视角来呈现，这样的电影就叫做黑色幽默电影。这些电影让人哭笑不得，导演试图通过喜剧的表现方式，将悲剧的人生更加淋漓尽致地演绎出来。荒诞的故事情节表现出畸形的人性，扭曲的社会以及理性的泯灭，这些都是黑色幽默的主要内容。最具代表性的黑色幽默电影有昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》《落水狗》、丹尼·保尔的《猜火车》、姜文的《让子弹飞》《鬼子来了》等。

二、吕克·贝松的黑色幽默电影元素

（一）青少年犯罪

近年来，不管中国还是其他国家，青少年犯罪都呈现出急剧增长的趋势，如美国多次校园枪击事件、药家鑫案、马加爵案以及“复旦投毒”事件。人们也开始愈加关注这些案件，吕克·贝松的影片《别惹我》和《这个杀手不太冷》直指这个社会现象。

在影片《这个杀手不太冷》中，马婷达是一个12岁的小女孩，在亲眼目睹全家被杀之后，决定让杀手里昂将自己培养成一个杀手，为家人报仇。而在影片《别惹我》中，由约翰·德利奥饰演的女儿瓦伦以及由迪安娜·阿格隆饰演的儿子贝尔，在新学校里发生了多起校园伤害事件：如有几个男同学假借送瓦伦回家将她带到郊外试图不轨，瓦伦用网球拍狠狠将他们击倒，并开走了其中一个男同学的车；再如贝尔在被同学欺负后，造假、买卖毒品、拉帮结派。

（二）“最后一分钟营救”

大卫·格里菲斯在1916年的《党同伐异》中，将发生在不同地点的平行动作交替切入，打破传统叙事结构，摆脱绝对时间的束缚。“最后一分钟营救”是《党同伐异》中典型使用交叉蒙太奇表达的故事。

1994年，吕克·贝松编剧及指导创作的《这个杀手不太冷》，是他首部往好莱坞发展的电影。作为好莱坞影片的一种基本叙事方式，在吕克·贝松的影片中也使用了“最后一分钟营救”的电影模式。在《这个杀手不太冷》的最后二十分钟，马婷达从烟道离开房子、杀手莱昂正面突围以及坏人警察托尼反突围，三个主角、三个不同场景、三个不同事件，在同一事件发生，运用交叉蒙太奇的剪辑手法，为影片增加了紧张的气氛，这样的交替剪辑，使这三个事件之间有密不可分的因果关系，也不断推动着剧情的发展。

而在《别惹我》的最后二十分钟，多次使用“最后一分钟营救”。由罗伯特·德尼罗饰演的男主人弗雷德在听到狗叫之后瞥见门外有追杀自己的敌人，镜头立刻转到门外，敌人在后备车厢准备枪支和炸弹，就这样交替剪辑，同样是为了制造紧张的气氛。随后，当弗雷德妻子麦基被敌人发现并企图强奸时，镜头转向弗雷德从废墟中偷偷来到麦基所在的房子里，和妻子共同对抗敌人。就在这个时候，女儿瓦伦与儿子贝尔也赶回来，就在家犬被压在废墟下差点被敌人射杀的时候，镜头转到贝尔和瓦伦击倒在车边守候的敌人，并从后备箱中取出敌人备用的枪支，进行射杀。连续的三个场景全部都使用了“最后一分钟营救”的手法，一个场景接着一个场景，不断营造紧张氛围，有着密切的因果关系，让观众身临其境，仿佛也参与到这场营救中来。

（三）物件细节

“物件”是影视艺术的专业术语，当物件与人和事件联系在一起时就称之为“物件细节”。有时也将“物件细节”称为“线索”，就像一条珠链，由一条链子串联所有的珠子，没有链子，珠子也没法串在一起。在电影中，“物件细节”就充当着链子的作用，引导剧情的发展，使剧情不突兀，让观众在观影过程中自找关系，不容易让观众疲惫。在许多影片中也都运用到了“物件细节”，如《泰坦尼克号》中的“海洋之心”，《海上钢琴师》中的“唱片”，《罗拉快跑》中的“红色塑料袋”等。

吕克·贝松的影片中也是如此，在《这个杀手不太冷》中一直陪伴者莱昂的那盆植物，整部影片共出现了八次，每一次出现，都会有时空或剧情的巨大转变。如莱昂决定教马婷达开枪，带着马婷达离开住所，去外面的旅馆住宿，这时马婷达手上就抱着植物。影片中的植物不仅串联整个剧情，也是杀手莱昂的精神寄托，他觉得自己如植物一般漂泊不定，直到莱昂死后，马婷达将植物种在草坪中，寓意莱昂终于可以安定下来，也终于有了归属感。

影片《别惹我》中的打印机也充当了“物件细节”的作用。弗雷德无数年居无定所，一直过着逃与躲的生活，但每次搬家都会带着他的古老打字机。这一次终于可以安静地坐下来，回忆自己的一生，他不愿意承认自己是一个杀手，在他的内心，他希望自己是一个伟大的军人，他幻想着自己的所期望的人生，并用打字机打出来并成书。“打字机”在这部影片中是“线索”，同时也是他梦想的寄托。

三、吕克·贝松黑色幽默电影的发展

在国外，“吕克·贝松”的名字已成为一种品牌效应，就像中国电影界的张艺谋、冯小刚一般，总会有一批稳定的忠实影迷，冲着导演的名字去看电影。这些影片虽然在票房上得到了一定的保证，但就影片本身而言，商业性远远高于艺术性，让许多观众或影评人会有种意犹未尽的感觉。就拿《别惹我》来说，影片的结局似乎太尽如人意，没有任何出彩的地方，整个影片完全达不到前期宣传的那么好看，“老戏骨”“家庭题材”“黑帮主题”“喜剧背景”这样一些词汇在影片中也只是点到为止，根本没有一个完美体现。

在现代商业化社会，当市场和票房的重要性被越来越多的电影导演认可，票房的直接贡献者——观众则成为导演们首先要取悦的对象，从而使得商业化的电影已逐步占据整个电影市场。观众作为电影文化价值的接受主体和商品价值的“顾客”，他们的欣赏趣味和价值观会影响甚至决定了一部电影的主题基调和叙事方式。但就电影本身的艺术性来看，现在的电影大多经不起考验，再也没有以前影片那样让人值得去研究，这样模式化的电影只会让观众在观影和观影后都一笑而过。

[1]徐迪生.浅谈吕克贝松导演作品的空间造型.电影文学，2012（18）.

[2]王安澜.影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例，大众文艺.

[3]陈宇轩.暴力美学下人性的善与恶——观《这个杀手不太冷》.商界论坛.

[4]沈媛媛.从美学艺术角度研究《这个杀手不太冷》.环球纵横，2012（10）.

[5]段潋.举例分析《这个杀手不太冷》中的蒙太奇.语言与文学，2012（5）.