音乐在舞蹈创作中的美学研究

【摘要】音乐是舞蹈的灵魂，舞蹈在编舞过程中通常需要音乐来带动舞蹈整体的节奏感，舞蹈的动作伴随着音乐旋律的舞动而舞动，音乐是直达人类内心深处的艺术形态，舞蹈动作在音乐旋律的带动下必然极富美感，本文正是研究音乐在舞蹈创作中美学效果。

【关键词】音乐；舞蹈创作；美学研究

引言

舞蹈是在人类的劳动过程中逐渐产生的，舞蹈表演时一个很重要的因素是舞蹈的节奏感，舞蹈本身是很难做到自身富有节奏感的，因此舞蹈在创作和演绎时通过需要依赖外在的艺术形态来引领节奏。音乐作为与舞蹈类似的产物，也是人类在劳动过程中逐渐产生的，音乐本身即带有很强的节奏感，音乐音节的高低起伏无不表现出节奏感的强弱，正是由于音乐和舞蹈之间极大的相关性，在舞蹈创作中融入音乐因素是十分必要的，本文正是基于音乐的节奏感特性，探究音乐在舞蹈创作中重要性，以及对于地舞蹈动作中因融入音乐而产生的美学特征展开研究。

一、舞蹈创作

舞蹈作为中国一门博大精深的艺术形态，诸多表演艺术中都有着舞蹈的体现。不论是阳春白雪般的高雅作品，还是下里巴人般的通俗作品，无不有着舞蹈的身影。不论是盛大恢宏的艺术形态还是温婉优美的艺术形态，都可以通过舞蹈的方式加以展现。舞蹈是通过视觉体现来欣赏，而音乐是通过听觉来体会，音乐可以通过舞蹈的形体语言来表现音乐的情感，舞蹈可以通过音乐优美的旋律来带动舞蹈的节奏感。正是两者具有一定的互补性，才能实现很好的融合特性。

音乐和舞蹈最重要的共同点是节奏，节奏是舞蹈和音乐的骨架。舞蹈和音乐都是依据节奏的跳动来进行创作。舞蹈动作和音乐节拍一旦没有和节奏进行相互关联，则舞蹈动作和音乐节拍都会产生错位。

二、舞蹈动作的美学研究

李泽厚先生在其著作《略论艺术种类》中曾言：舞蹈艺术的美学特性是：主要不是简单的动作的复现，而是内心情感的真实表露，不能通过简单的的动作重复，而要体现人物真实的性格特点。不是模仿而是再创造。要求使用高度概括精炼的形式化表达去传递舞蹈的真谛，通过舞者真实的情感特征的变化来展现真实的现实场景。

哲学上对行为表达与内容之间的关系特征并未做准确的阐释，并未从艺术的角度去分析两者的关联性和差异性。艺术形式不仅仅是简单的提供内容浏览，更重要的是其本身具有一定的艺术欣赏价值，艺术是一种富有韵味的行为艺术。艺术技巧也不仅仅是一种内容的展现方式，艺术技巧本身与艺术是息息相关的，因此艺术本身也是具有一定的欣赏和审美价值，用于衡量艺术技巧审美价值的高低通常是通过技巧的难度而定。某个舞蹈动作难度越大，舞者在演绎时显得愈加丰满和流利，则改艺术技巧则富有的欣赏性也越大，相对应的审美价值也越高。当然在运用艺术技巧时要掌握一定的尺寸，要将艺术技巧用的惟妙惟肖，能够有机充分并且合理的应用于整个的舞蹈作品中。诚然，如果仅仅将艺术技巧作为表现的手段，则很明显，其功能完全被忽略甚至连存在的必要性也没有了。

现存世界上以表现性感之美为主的舞蹈主要有这么几种：

一是非洲的舞蹈，在撒哈拉沙漠以南，有一些非洲民族剛从原始社会跨进文明社会不久，它们的舞蹈仍带有原始舞蹈的痕迹，有一些舞蹈原先是直接服务于性选择的，因此仍带有直接引起性刺激的意味，

二是流行于埃及、土耳其等国的“东方舞”，俗称“肚皮舞”，这种舞蹈原是女性表演（现在作为艺术品种也有男性表演）。“东方舞”与早期的生育崇拜有关，后王公贵族在自己后宫培养“东方舞”的姬妾，让之模拟练习主动的性交动作以满足自己的性需求，待“东方舞”成为世俗的舞蹈后，这种最初的性挑逗性质仍被保留，舞者上着胸罩式上衣，下身薄纱裙子基本上是前后两片，让玉腿在舞动中不时露出，在完全裸露的腹部除用色彩艳丽的纱巾装饰外，在肚脐周围还画有装饰图案，正中点缀着名贵的钻石，舞女一般要乳峰高耸，纤腰健腹，肥臀长腿，舞蹈动作以腹部的收缩和颤动及胯部的摇摆与旋动为主，配合双臂如水蛇般的游动及双腿有节奏的扭摆，显得特别煽情。

三是西班牙的“弗拉门科”舞，这种来自吉卜赛人的舞蹈典型地体现了吉普赛人内在似火一般的情欲力量，舞蹈表面上似乎有点冷峻，但在冷峻中充满了强烈的性诱惑的力量，女舞者手握响板作舞，舞步急促，在即兴式的舞步中展开令人眼花嘹乱的动作变化。

此外还有诸如印度外化的舞蹈印度舞以及欧美大都会舞蹈等。

三、总结

我们需要研究舞蹈的美，则需要深层级的去理解舞蹈的美究竟体现在何处，然而关于舞蹈的美学研究，中外研究也极少见于报端，从美学的角度去分析和理解舞蹈也是凤毛麟角。然而作为一门艺术形态，我们却可以在其表现形态上进行分析研究，舞蹈作为一种舞台研究的艺术作品，每个节奏、每个舞蹈动作都会透露出属于舞蹈本身的美感。对于美感而言，其实这是一个极度抽象的概念，既然不好从直观外露的角度去分析和体味其中到美感，则可以使图从它到周围形态出发。本文正是从舞蹈到节奏感出发，分析舞蹈对于节奏感而言所体现出的不同的美学特性。舞蹈的灵魂是音乐，音乐毫无疑问是舞蹈的重要组成部分，音乐的美感早已不容置疑，从音乐的美感上也可以从侧面反映舞蹈的极致美感。

参考文献

[1]刘岩.舞蹈音乐创作中的美学研究[J].音乐时空，2013，10：71.

[2]冯长春.中国当代音乐美学研究述要[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2004，04：17-31.

[3]杨和平，汪薏群.论音乐立美教育的理论基础[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2012，03：173-181.

[4]修海林，罗小平.音乐美学理论新构[J].文艺研究，1996，05：64-73.

[5]宋瑾.论20世纪中国的音乐美学研究[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2006，03：44-51+29+146.

作者简介：申文健（1993—），男，山西晋城人，主要研究方向：舞蹈学。