声色艺俱精展影院魅力

CineAsia2014于12月11日圆满落幕。作为亚洲为数不多的权威电影展会，各大厂商亮出了自己的主流设备和技术，吸引到了众多来自国内外的电影人士，也相当于是厂商们的年终汇总。高端放映技术震慑影院

CineAsia展会期间，科视、巴可、索尼、NEC等放映设备提供商均是有备而来，呈现放映技术领域最高端的解决方案。业界普遍关注的4K、激光、巨幕、一体化等前卫话题尽在其中，因此放映设备提供商也成为展会最大亮点。

科视携一款适应小型银幕的Christie Solaria One+亮相展台；巴可则首次在亚洲范围内展示巴可Escape观影模式；NEC展示全球首款符合DCI标准的激光数字放映机NC1100L，索尼方面则布置超大型模拟影院展示4K超清放映的魅力。深入了解这四家放映商的展品，观众会发现，当下放映技术正朝着不同方向拓展开来。

激光技术解决亮度难题

科视主要展示的Christie Solaria One+是一款适用于9米以下银幕的数字电影放映解决方案，该产品拥有一套高性能的透镜套件，可呈现清晰均匀的影像，又可在DCI色彩空间能实现高达9000流明的超速放映。科视推出如此高性能的一款产品旨在瞄准小型化影院，高亮度的搭配同时支持3D功能，着实俘获了不少影院商的眼球。科视工作人员介绍，由于大荧幕市场饱和，该款机型是适用于三四线城市经济且整体的解决方案，不需再单配放映机、服务器、存储。

除了现场展示外，科视还独家演示了DLP Cinema激光数字电影机的运作。演示使用两台Christie 6P激光数字电影系统完成高亮度的3D放映效果，并融入科视Christie Vive Audio与杜比3D眼镜完成整体的影院视听展示，可以说3D亮度问题已经迎刃而解。科视的这款新机使用6基色激光模块意在时下顶级的沉浸式3D放映体验，效率是普通3D系统的两倍。该款机型拥从源头对双眼进行适光优化光波波长的专利组合，可消除光在射出电影机后产生的光过滤或偏振等问题，其双头系统可令双眼图像符合DCI色彩标准。这款机型的灵活之处体现在其可伸缩、升级架构的性能，允许用户精准选择屏幕所需的激光亮度。科视中国区市场经理陆益介绍：“由于激光放映机技术走在行业金字塔顶端，成本较高而暂时没有批量生产，但该款机型已可根据客户需求预订购买。现有的氙灯已经可以支撑普通影院的亮度需求，激光则针对超大型影院。这款机在3D的观影方面有质的飞跃，亮度可达14FL，这个标准是2D的亮度标准，所以在看3D时会达到2D的标准。我们未来的研究方向是：将绿光进行区分，通过绿光实现红光与蓝光。”

总结科视推广的亮点可以说，科视提供从技术到产品类的所有服务。陆益表示：“科视有从最高端的6 P激光技术、到视听效果、中等电影机，小型电影机、电影院氙灯、影院公放、自动化管理系统等影院均可选择的设备。”同时科视工作人员也强调6P激光是未来的发展方向——巨幕、激光、亮度高。

激光放映如此灵巧

NEC方面以小巧灵活取胜，不得不提起此次展示的全球首款符合DCI标准的激光数字放映机NC1100L，这款激光放映机今年已在市场上普遍推广，领跑激光放映市场。NC1100L在满足DCI色域条件下可在11米宽银幕上增益1.8的情况下达到14FL的亮度，这种高亮度的体现正是人们对激光放映技术期待的根源。该款机型不仅符合小型影厅的需求，也是低成本高质量要求的厂家考虑的明星产品。

正因为契合小型影院安装，NEC激光无机房方案也在影院间展开，影厅采用NC1100L做吊装放映处理正投商家所好，因其小巧便捷的特性，有效的节省了放映空间。同时NEC的降噪优化设计也是亮点之一，观众不必担心头顶机器的噪音困扰。NC1100L以小巧之躯迎战高亮度3D体验，可谓精悍。

巴可公关经理沈黎介绍：“我们之前实验性的产品又往前推进了一步，慢慢往商用化做推广。巴可Escape是一种沉浸式的观影体验，之前没有任何影院做过这样的尝试。观众坐在影院里面看到更多的东西，改变了原有的观影体验。这种感觉是在家里感受不到的。希望这种改变能让更多人来影院观看电影。”尽管院线可自行选择投影机，但巴可对Escape体验的整套服务更为驾轻CinemaBarco理念打包服务

除了激光的主流看点外，一体化影院体验也是热门。巴可首次在亚洲展出的Escape观影模式理念众望所归，巴可Escape在国外展出时就掀起人们对多样观影模式的热议，本次亚洲首展的吸睛力十足。Escape方案是将观众置身于三面环绕的银幕中，除了正面的主银幕外，两侧银幕不仅可以对主银幕画面做展开和延伸，还可以展示同一场景的不同角度画面。据介绍，三张银幕的每个画面都是独立拍摄，拼凑而成三管齐下的观影体验。这类体验覆盖270度角，第三角度观看也能变成第一角度。本次的放映展示便采用了巴可DP2K-8S放映机做主银幕投射，两侧辅助银幕使用普通匹配的投影机，满目的画面“大饱眼福”。就熟，“巴可Escape放映需要中间有一台放映机，两边用普通的投影机。但并非所有投影机都可用，投影机的色彩要跟主屏一致，否则会出现中间特别亮、旁边特别暗的情况，观影效果不佳。尽管旁边两台投影机不需要符合DCI的标准，但投影机是需要满足一定的要求的。只有两台投影机与中间放映的画面保持一致、亮度一致、眼睛能感受到的细微差别一致，才算是好的观影体验。”沈黎说道。

巴可放映技术的理念大跃进，还体现在激光放映技术近期频繁动作上，巴可发布的全球首台一体化4K 6P激光光源电影放映机DP4K-60L获得了DCI认证证书，该款机型多项指标优于规范要求，并集成了巴可灵睿ICMP智能模块，同时激光技术得到认可也意味着更多影院巨头将会跃跃欲试。

自2014年3月CinemaCon展示巴可6P激光放映机以来，为努力营造CinemaBarco理念，巴可也对沉浸音Auro技术与Escape做了结合。尽管目前Escape不支持3D。但随着片商对这种格式支持度上升后，迈出这一步也将不远。巴可Escape这种格式不仅可用在电影上，也可以用在映前广告中。据了解，未来巴可还会与合作伙伴做大厅的互动式的体验，将广告更多地融入体验中，借由电影与观众互动起来。比如映前的片花、衍生物的推广，又比如将捕捉到的观众画面与广告结合起来。让观众有设身处地的影院体验。

巴可Escape技术试水确实增长了票房，比如第一部巴可Escape电影《移动迷宫》在部分喜满客影院放映，观众观影意愿攀升。这次展示只针对少部分影业内人士，据悉，2015年中、下半年巴可将积极推进国内影院的展现，希望更多观众能感受到这股魅力。目前巴可Escape在美国装了7套，欧洲也开始着手安装。安装将涉及到影院改造问题。沈黎表示：“（改造）首先要与影院洽谈，每个影厅架构都不一样，要看改造成本是否与投资成本成正比；国内也有很大的空间去造新的影厅，巴可Escape是大有机会的。”

4K放映索尼争先

如今主流4K技术首推索尼。索尼展位搭建的4K放映影厅场面气派，展台大块空间都被利用起来，银幕放映的画质高清细腻，充分体现索尼4K风格。索尼还展出极具代表意义的适用于小银幕影院的SRX-R510P 4K数字放映机。索尼针对4K放映还包括为大中型银幕设计的SRX-R320，以及高品质的SRX-R515P。SRX-R510P是为追求小型影厅、低成本投入用户设计，与SRX-515P有很多共同特征。SRX-R510P独特之处是采用弹性高压汞（HPM）灯列阵，拆卸更换的功能节约成本又便捷，并可提供9000流明的光通量。SRX-R510P放映机装有硅晶反射成像系统（SXR）芯片和机芯，凭借4KSXRD的4K内部信号处理和可兼容4K的光学系统，可以对4K内容进行完全的细节还原。此外，SRX-R510P对比度高达4500：1。索尼为SRX-R510P搭配了索尼3D系统，呈现4K 3D流畅细腻的画质。索尼中国专业系统集团数字影院销售科主管杨阳介绍：“我们的3D系统非常独特的采用了双镜头，机器同时发射出左眼画面与右眼画面，所以观看长时间电影也不会觉得晕眩。而且我们的光透率是34%，目前也是业界最高的。”因此索尼以4K、3D为主打亮点。

杨阳解释：“（厂商）帮助影院找寻亮点，提高影院知名度，比如IMAX、中国巨幕、全景声、还有4K。索尼主推4K作为亮点，4K这也是以后电影的大方向。比如前几者来说造价比较高。”索尼4K在4K市场占有率排名第一，而今年张艺谋导演以索尼F65拍摄的《归来》，从摄像、录制到审片均使用索尼产品。影片也是中国的第一部4K影片，对索尼有着纪念意义。

据悉，除了展示的SRX-510P外，今年索尼即将推出的放映机还有SRX-510EP，适宜8米以内的银幕宽度。可以看出索尼在放映品质上细分了几个阶段。杨阳认为：“放映阶段我们比前两年产品更加智能化。例如SRX-510P针对小影厅，现在电影院的发展是以多厅，小厅为主，辅以1、2个大厅，这样做排片会更加灵活。我们不断在完善我们的产品线。电影院开始完全地市场化。”

放映大厂商在推出高端影院放映技术的当下，更实际地注重影院生态环境。厂家在做全方位推进时，更愿意细化小型影厅的放映水准。无论是高端大型影厅，还是多厅小厅都必将追求更高质量的放映水准。国内3D、4K有增无减之势也触发各类厂商高科技的竞争，以博得更多认可。投资者前期关注的或许并不在技术层面，而是如何快速收回成效。杨阳表示：“随着市场逐渐趋于成熟，现在很多新建影院都由有经验的从业人员来投资，他们更多的考虑到影院在日后发展和运营时的重要方式。”因此像索尼，巴可这类更加系统出色的放映技术将大有契机。

沉浸式体验融入音箱格局

沉浸音或全景声是近年音频的最高代名词，其中杜比全景声与巴可Auro11.1技术被广泛提及。杜比参展作品少不了热议的杜比全景声影院处理器CP850。CP850是一款数字影院全方位音频解决方案。CP850可支持高达64路扬声器的输出的杜比全景声回放功能，同时还支持杜比7.1与5.1数字环绕声回放功能等等，成就顶级的音频技术。近期由于杜比正式收购Doremi，展台同时展出多款Doremi系列作品，包括IMS1000、2K IMB/Showvault服务器。杜比电影与专业监控技术支持主管保罗·佐斯基表示：“杜比持续经营CP850，我们真的渴望沉浸音的到来，比如全景声的音频格式的应用。全景声现正被广泛应用于音频，许多精彩的影片以杜比全景声发行。我们的目标是希望持续有用户安装杜比全景声，观众去体验杜比全景声。”

巴可Auro技术也不遑多让。沈黎介绍“巴可沉浸音也包括在Escapem，沉浸音是三维立体正常音轨的音层，声音非常接近正常环境。巴可沉浸音拥有三层体验，包括普通的环绕立体声，投影上方的一层，还有天空头顶的一层，能还原自然环境。”想象如若巴可Auro与Escape双双来袭效果会多震撼，巴可Auro作为CinemaBarco理念的重要组成部分，在应用方面更倾向于影院一体化。

出于对沉浸式音响的积极响应，科视展示的ChristieVive Audio作为一款采用科视壁式和吊顶环绕扬声器的音频系统便是如此。展示包括S115和S215重低音扬声器、LA1和LA4线性阵列扬声器、LS3S、LA3S和LA4S环绕扬声器、CDA5和CDA7功率放大器。陆益介绍：“科视产品优势是完全针对杜比全景声效果设计，产品声压值非常小，观众在影院内坐不同的位置所听到的声音相差非常小，只要在设计范围内不会有死角。”科视工作人员还介绍：“全景声技术需要杜比CP850，将全景声技术还原出来需要通过功放和喇叭，CP850没有排他性要求，我们的线列阵更适合杜比全景声的精确定位与还原，更符合要求。”

音箱设计迎合影院沉浸式需求

CineAsia上惊喜连连，各名家音响品牌都相继推出了新品，以完善各自的产品链。国际大牌JBL的展示从高端到中低端解决方案均很齐全。JBL再推新品5628次低频音箱，其功率高达4000W，具备超长距离覆盖能力。5628可搭配明星款JBL 9320大尺寸影院主音箱（12英寸）以及Crown DCI系列数字功放，针对大型影厅、巨幕影院等高音量场所最为合适。此外皇冠除DCI外，还推出适用于大众影院的XLC、适用于中高端影院的DSI服务器，丰富影院音质感受。JBL历史悠久，拥有自身一套完整的技术与销售系统，同时与好莱坞电影的应用有着密切的关联，品牌成效丰厚。JBL表达出对新型音频格式的重视。JBL专业电影主管查尔斯·古德赛尔就认为3D音频很有效率，观众似乎很喜欢。据悉JBL与杜比全景声有合作，在世界各地安装过约200个影厅。

音箱产品以大型、小型影厅为准走两极分化趋势，对细节处理更加到位。Klipsch以主推超大型音箱令人过目难忘。例如Klipsch主推的KPT-MCM-ⅡQ是为超大型影厅设计的四路全功放负载系统；还有为大中型影院设计推出的新款环绕式音箱KPT-1200M。安装于天花板的KPT-1200M轻巧、机身更加扁平贴合墙壁，音箱吊挂的设计更为牢固，不必担心各种突发状况（地震等）令机身掉落。同时Klipsch还不忘展示适用于小型影厅的KPT-310-M，事实上Klipsch不仅以大型音箱见长，从100座位至600座位的影院均有推荐的解决方案，产品呈多样性。Klipsch商业销售区域副总裁罗博·斯坦德利强调，该公司的部分产品是为全景声而设计的，所有产品均适用于杜比全景声以及巴可Auro技术。他认为两种格式的不同并未对扬声器厂家带来困扰，毕竟扬声器产品所做的是重塑声音，呈现完美音质。

同样善于做大型音箱的Krix，也格外推出了一款安装于天花板的KX-1062。该产品适宜安装在投影光束与天花板之间狭小的空间内，考虑到银幕高度与影厅高度存在不定性的距离，产品独特的机身设计使它更容易安装于不规则或狭小的影厅之中，是一款适用于全景声的贴心产品。Krix以可靠性、音质清晰为人所知。这款产品的设计概念出发点细致入微。

QSC反其道而行主攻中小型影厅，近期更细化了小型音箱系列。新品包括环绕扬声器SR-1290；以及DPA-Q网络放大器。SR-1290的高音覆盖度与低音覆盖度一致，高音部分十分独特，音质细腻。之所以对小型音箱领域发力，QSC中国业务总监李礼生认为：“事实上现在大影院较少，因为大影院很难集中许多人去看一部电影，现在影厅大概100多个座位，300座的影厅已经很大了。”他认为小型影厅是影院趋势，因而QSC小型音箱更为丰富。李礼生介绍，QSC会配合客户影院的具体情况与尺寸，为用户推荐各种类别的解决方案，中型、大型影厅都响应的解决方法。如今杜比与巴可均有各自拥趸，李礼生认为它们“各有各的优点，就看影片用哪种格式，我觉得两个都好。有些是用杜比全景声的，有些是用巴可的，主要看消费者的选择。”

沉浸式音频毕竟属于高阶听觉感受，国内观众普遍能体验到的机会仍很有限。随着更多的影片代入沉浸式音频格式，伴随3D音响而起的各类音响品牌才会有更多用武之地。

3D市场竞争激烈

3D体验已是全民参与活动，观众对3D品质要求在提高，滥竽充数的产品更难在市场上立足，主流的几家3D系统厂商免不了激烈竞争。如今大众影院放映机仍以2K为主，也就意味着提高3D观影亮度问题大部分取决于3D系统，而非昂贵的激光技术，亮度是商家们竞争的关键之一。

3D系统厂商在光效率数值较上了劲。Volfoni展示的SmartCrystal Diamond是一款运用三光路技术的3D系统，光效率可达28%的惊人水平。传统的3D系统最高光效只有16%，因此传统的3D系统免不了即将被取代的事实。该款产品也因为稳定出色的表现获得由国际3D联盟颁发的科技创新奖。此外，Masterlmage3D也乘势推出了光效高达33%的MI-HORIZON3D，这款拥有Masterlmaage3D专利的三光束光学系统的展示相当抢眼，硕大的“光效33%”、“投射比0.8”标语正是这款产品最高的价值体现，也是Masterlmage3D当家法宝。而展会当下，时代华影的展位标出了全场最高的34.7%光效值，飞迪欧FD-TOSF经过相关质检所检验后得出了这一惊人结论，再次刷新记录。竞争对手同样实力相当，雷欧尼斯展示的TX-FILTER三光路回收偏振3D系统光效可达28%，这款系统则在应对高端的激光放映处理上凸显优势。格多维展示的GK900则是一款多光路回收3D系统，测试结果光效左右眼均达30%，帧内对比度衰减率左眼只有14.5%，右眼17.2%，投射比为1.0。标出32%光效的还有Le-Vision的MAX3000B三光路光学回收系统，该机型应对鬼影（并非传统鬼影）问题处理效果优秀。

事实上提升3D亮度方案多种多样，从源头的前期3D摄影到后期处理，乃至放映光源、灯光、环境、3D系统等均存在影响因素。就3D拍摄人士而言，学习掌握3D拍摄知识才能更好地呈现合理的3D构架画质；就影院管理人士而言，3D放映环境的检测、放映水平的调试、设备选择都将对3D呈现起到直接作用。3D系统厂商前仆后继地追逐光效水准，难道只是孤军奋战吗？当然不会。展会除了对优秀的3D系统予以展示和推广的意义，更在于提升电影人对3D放映质量的意识，观众也值得体验更纯粹的3D享受。