国产动画的异数：《麦兜故事》

屈立丰

近年来，在国家动画产业扶持政策的推动下，国产动画电影步入产业化发展时代，虽不能说明中国动画电影已经迎来井喷式的发展春天，但至少也能表明国产动画电影已经具备了相当大的生产规模。不过还存在数量上突飞猛进的发展与品质上艰难探索的跋涉并存，前者是因为动画市场的需求极大，后者则是因为积弊所致的产业体制不成熟在动画文本制作上的折射。

以美国为代表的国际高品质动画对国产动画形成了极大的压力，也给予了成熟的示范。在影像风格上，以“喜羊羊”、“熊出没”等为代表的国产动画，开始更细致地从观众视角出发体味“动感摹拟凝视模式”的技术化呈现，动画角色的身体性被更加突出构成，镜头语言也开始变得精致。即使制作粗糙如《熊出没》者，“熊大”、“熊二”和“光头强”等动画角色的身体经常产生强烈夸张和变形，镜头运动也能摆脱中国传统动画惯常的横向移动多、纵向运动少，而使用大量的俯拍、仰视、出入画及主观镜头，且纵深上的速度、动势都大大被强化，并都精准地捕捉住观众的视点延长线，造成极其明显的视觉冲击力。

自上世纪90年代以来，诞生于漫画的“麦兜”品牌的电视动画和动画长片成为国产动画品牌的异数，它在数量、质量和口碑等多方面取得的成功上，很难有其余国产动画品牌能出其右。“麦兜”这个有右眼、有大胎记的“死蠢”形象，和其周围的麦太、校长、MISS CHAN角色等一起构成中国“治愈系喜剧”动画角色形象群落。而这个“治愈系喜剧”品牌注定会在中国动画史上取得比耽于“视觉暴力”的“喜羊羊”、“熊出没”这两大“神经喜剧”品牌具有更加特殊的地位。即使现在大热的“喜羊羊”、“熊出没”两大品牌，也难与“麦兜”相提并论，究其原因，并不是因为“麦兜”的各类产品在画风、镜头等制作技术上是否精致，而主要在于“羊”、“熊”两大品牌所具有的过度化视觉暴力。在充满视觉暴力的“娱乐狂欢”画面中：“灰太狼”的身体一次次被小羊、红太狼不停折磨、殴打，之后，永远会在片尾“受虐狂”似的叫嚷“我一定还会回来的”以唤起观众再次观看《喜羊羊与灰太狼》动画的愿望;无论是“光头强”和“熊大”、“熊二”永不疲惫地上演相互折磨的喜剧，还是“光头强”和“熊大”、“熊二”联手合作上演保护森林的好戏，抑或是《熊出没》电视系列动画片完成了“光头强”从负面角色向正面角色的根本转换，难以摆脱“熊出没”在一次次低笑点的打斗场面后观众所产生的“笑意”的肤浅与短暂。同时，观众可以一次次回味“我想要去马尔代夫，那里蓝天绿树，椰林碧影，水清沙白，是南太平洋上的世外桃源”，直到“全世界的人不爱你，我都只爱你;全世界的人不信你，我都只信你;我爱你爱到心肝里，我信你信到脚趾头里”等朴实而又温馨的经典台词，而“喜羊羊”、“熊出没”的台词则让人无法留连。“喜羊羊”、“熊出没”两大品牌动画电影所取得的票房成功，也都是在“娱乐至死”的消费主义、“金钱至上”的商业逻辑的支配之下，通过采取“怪力乱神”、“吐槽搞笑”等“为娱乐而娱乐”的“视觉狂欢化”动画样式而取得的成功。这两大品牌最主要问题，是向观众讨巧的娱乐精神泛滥，缺少制作人应该具有的“感人心者，莫先乎情”的柔软心灵底色。动画明星“麦兜”、“麦太”角色形象的独特魅力在于在全球化时代下经济一体化、文化扁平化的都市丛林中，在国产动画电影主要角色竞相变得形象丑怪、动作暴力、思维混乱的反衬之下，它以“治愈系动画”的正能量成为都市人的柔软时刻，这种归依感，可能恰恰是票房和衍生品均不欲与“羊”、“熊”一较高下的超拔流俗、清迈高蹈的小众身份置换而来的。在2014年上海电影节上，官方发放的观影地图中，麦兜是与复仇者联盟、金刚等好莱坞动画并肩的唯一国产动画形象，这可以理解为当代社会转型中某种乡愁的流露。

“麦兜”是国产动画最靓丽的风景线之一。“麦兜”的产生与成功有巨大的偶然性，其创造者谢立文和麦家碧的黄金组合的成功同样具有偶然性，创作者的个人文化情怀，再加上香港区域文化精神支撑的背景滋养，达成所谓“时势造英雄”和“英雄造时势”共生。目前为止，“麦兜”系列动画电影已经有：《麦兜故事》（2001）、《麦兜菠萝油王子》（2004）、《麦兜响当当》（2009）、《麦兜当当伴我心》（2012）、《麦兜我和我妈妈》（2014）五部影片。从2001年的《麦兜故事》开始，这五部影片无一例外给观众留下了深刻的印象，给观众带来了无限欢乐与哀愁交织的绵长情愫。唯有2009年《麦兜响当当》例外，曾因为内地资本介入而导致该片中“麦兜”角色和其生活土壤香港之间有所疏离，但是很快2012年《麦兜当当伴我心》场景就复归香港，接其地气，“麦兜”品牌又通过重新塑造热爱音乐的“校长”形象激发了观众发自内心的感动。

2014年的《麦兜我和我妈妈》在情节构造上并不炫目，在母子关系上却有靓丽文章，而其对“全能战士”麦太的深入刻画，则让人不禁有“麦兜”系列电影的主角是“麦太”而不是“麦兜”之感。神探麦兜探案所采用的方法，其实都算不上是“武功盖世”的麦太的十八般武艺中的重要“绝学”，而只是整治麦兜的小手段。毫不夸张地说，麦太才是《麦兜我和我妈妈》的精神支柱，也是整个“麦兜”系列电影的精神支柱，和麦太这朵鲜花相比，麦兜仅是一片绿叶。虽然《麦兜我和我妈妈》中疑似出现了与麦兜长相极为相似、身份似为麦兜亲生父亲的“大伯”角色，但这个角色也仅仅是神龙见首不见尾，难以给影片情节走向带来根本影响。最为重要的是——麦兜“长大”了，麦兜在这部片子里面被塑造成了成年人。很难设想将来《麦兜故事》第六部电影会怎样塑造人物、发展情节。因为，麦兜“长大”是一把双刃剑，既可以突破《麦兜故事》系列影片以儿童麦兜形象铺陈全龄动画的技术局限，同时也给制作人带来如何给成年麦兜继续“保鲜”（而不是“泯然众人”）的巨大困难。对此，我们无法预想，只能拭目以待。endprint