格律诗的语言特点研究

李莉

摘要：本文旨在对格律诗的语言特点有所研究、有所发现，一点体悟，管窥蠡测，宋人献曝，若益于同仁点滴，则我至为欣悦。

关键词：格律诗 唐宋 语言特点 押韵规则 平仄格式 对仗要求 重字

一、前言

宋欧阳修说：“文工者诗也。”格律诗，则是工中之极巧者。格律诗，亦称近体诗或者今体诗，形成于唐精巧于宋，千百年来传唱不衰，让“味之者无极，闻之者心动”。前人的论述极多，卷轶浩繁，有些问题也各抒己见，莫衷一是。

下面，我们对格律诗的语言特点从全新的角度作一探讨。

二、种类、名称

（一）按“言”分类

一般来说，格律诗按照“言”分类，比如“七言绝句”“五言绝句”“七言律诗”“五言律诗”“五言排律”“七言排律”等。

（二）律诗、绝句

近体诗主要包括上面所说的律诗和绝句，律诗即是格律诗，绝句亦称截句、断句，律诗，总计八句，绝句是其一半，为四句，“截句、断句即从此而来；超出八句的律诗称为长律或者排律，六句律诗偶尔出现，称为三韵小律；律诗、绝句，有五、七言之分，排律诗的规定必须超过八句，多则不限，以偶数为标准，十句亦可，三百句也无妨，要求一韵到底，押平声韵，韵脚固定不变，每句都有严格的平仄要求，除了首尾联句以外，要求全部对仗。排律诗因此增加了难度，以是之故，古今以来，排律诗，尤其是优秀的排律诗寥若晨星。

三、押韵的规则

众所周知，诗歌是押韵的，一切诗歌概莫能外，格律诗尤其严格。但是，古今的语言特点不同，古代诗韵和现在的普通话不一致，有时产生误解。我们以举世闻名的一首诗做例。

《望天门山》

李 白

天门中断楚江开，碧水东流至此回；

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

我们读起来，感觉不是很押韵，原因是，回的韵母是ui，来的韵母是ai，但是按照古代的语言发音却是合乎标准的，都属于“上平十灰”韵，押韵非常严格。隋唐时代，从口语中甄选近似音做韵脚字，隋唐之后，产生了专门的韵书，比如最通行的《平水韵》和后人以此修订的《佩文诗韵》。

四、平仄格式

（一）平声、上声、去声、入声

一首诗歌，音节响亮，朗朗上口，抑扬顿挫，读完余香满口，满室散馥，意犹未尽。除了上面所说的押韵外，就是平仄格式的缘故。汉语有高低长短的特点，古人将之分为平声、上声、去声、入声。古代自有其语言特点，其平声，相当于现代的阴平和阳平，上声去声古今相当，古入声，已经消失无存；平声、上声、去声、入声协调搭配，形成了格律诗的平仄格律。“平，平声也；仄，上声、去声、入声也”。格律之严，至堪重要。

（二）诗以意境胜

但是诗律之工远不如文字之工，诗最终以意境胜，李白见崔浩黄鹤楼诗后，题曰：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。黄鹤楼不协律之多有目共睹，而天下无出其右者。“两句三年得，一吟双泪流”，可见诗的意境与规律并佳更能是无暇宝璧、光照千秋了。

（三）七言律诗有四个基本的句式

七律有四个基本句式：

平平仄仄平平仄（最后两字是平仄，称为平仄脚）；

仄仄平平仄仄平（最后两字是仄平，称为仄平脚）；

仄仄平平平仄仄（最后两字是仄仄，称为仄仄脚）；

平平仄仄仄平平（最后两字是平平，称为平平脚）。

（四）调平仄的的一些要求

1.避孤平。像这样的句子：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中间有单独的平声字，即为孤平；像第一句的例子，本来应该是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即为失误；如果没有其他字可以代替，就要补救。要说明的是，仄收的句子，即便是中间有单独的平声字也是可以的，称为拗句。

2.一三五不论，二四六分明。对于初学者，这个口诀简单实用，实际上，不能概括律诗的平仄的调配变化。在平收的诗句里，常常会失误。

3.拗救。字要合平仄，如果前面该用平声的地方因为内容需不得已用了仄声，后面应补上一个平声，叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律。

五、对仗要求

现在的文学语言，很少涉及对仗的问题，而格律诗的创造，对仗时时处处存在，不可或缺。

对仗，两两相对，整齐排列，看起来醒目精神，读起来干脆利落，格律诗的对仗，不仅仅是简单的修辞，更是严格的格律要求。绝句随意，可对仗可不对仗，律诗之间的两联必须对仗，排律，则除了首尾两联要全部对仗。

对仗有一种讲究，就是避免合掌。我们看下面的诗。

《望蓟门》

祖 咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

这首诗的中间两联，组成的情况完全相同，都是名词性词组对名词性词组，动词对动词，颔联和颈联的组成、构造一模一样，没有区别，像人的手掌相合，称之为“合掌”，合掌是律诗大忌，因此，合掌诗很少出现。

六、重字的问题

现在的语言，重字不重字，没人关注。古代纸张稀少，诗人们惜墨如金，对重字的出现是非常忌讳的。

七、修辞手段

格律诗在修辞方面，有其独特的语言特点。

（一）省略

一首绝句，短短二十来字，必然高度凝练，否则言之无物了。所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表现最多的内容。我们看下面的例子。

“相见时难别亦难，东风无力百花残”。李商隐《无题》。完整地说，应该是相见时难别时亦难，但是，格律有要求，字数有规范，只能在此省略，而读者也心知肚明。

（二）互文

互文是省略的一种，格律诗屡屡见之。比如“秦时明月汉时关”，如果没有了解省略之功能，则此诗难以理解。没有省略的话应该如是“秦汉时明月秦汉时关”。

（三）倒装

倒装有好几种，有字的倒装，有词的倒装，还有整个句子的倒装，词语的倒装比如王勃《送杜少府之任蜀川》首联“城阙辅三秦，风烟望五津。”倒装原因，有迁就主题有所强调，有为了押韵，不胜枚举。此句为了突出城阙、风烟而倒装；句子的倒装，比如温庭筠《苏武庙》中的“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，先言回日，再说去时，倒装是很明显的。此外，尚有借代、双关、重叠、排比、拆字、曲喻、反衬等等，不一而足，难可俱陈。

八、结语

格律诗是我国文学长廊里的一道靓丽的风景，其格律严谨，字少意丰，修辞琢句，赅博绝伦，意蕴深厚，微描细摹，情感丰富。这是一笔十分丰厚和优秀的文化遗产，是世界人民的宝贵财富。本文全盘考虑，去繁就简、去粗取精，略谈其要，权衡轻重，疑义相析，敬请匡误扶正。

（责编 张景贤）