对当代工笔人物画肌理制作的探讨

摘 要：随着时代的发展和人们审美的提高，当代工笔人物画继承传统文化，吸收现代绘画元素，采用新技法、新工具、新材料在作品中创造出各式各样的肌理效果，使画面更具有视觉冲击力。

关键词：当代；工笔人物画；肌理；肌理制作

0 引言

当代工笔人物画家采用新技法、新工具、新材料创造出各式各样的肌理效果，使画面形成特殊的质感和节奏。这些绘画技法所呈现的肌理美感，使其更具有时代性和艺术魅力，同时向我们传递了画家的情感和精神内涵。

1 肌理的概念以及肌理制作的主要类型

1.1 肌理的概念

“‘肌理是指画面质地、线条、笔触与施色厚薄所形成的综合效果，体现在画面的表层组织之上，却渗透到造型意向之中，应运得恰到好处，一样可以起到状物抒情乃至表现画家艺术个性的作用，这是当代工笔画肌理制作的美学解读”。

实际上，“肌理”一词是由法语matiere翻译过来的，广义上是物质材料之意。肌理包括质地、手感、触感、织物、性质、纹理等。在汉语中为：“皮肤的纹理、器物、花木、果实、水土等表面的纹理。”因此，“肌理”都是指物质表面的纹理结构，即物质的纹理结构所呈现出的各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理形态。绘画中的“肌理”是指画家运用绘画技巧，根据审美需求或其他社会属性的需要，在创作过程中使用某种特定的工具与特定的物质材料相结合来表现而产生的某种具有美感的组织纹理，并创造出一种集纹理、结构、质地、形式、意味为一体的画面视触觉效果。

工笔画中肌理的产生是画家在作画过程中，随各自不同的气质、风格和心境的发挥，与各种媒介物的相互作用而形成的操作痕迹。本文所要讨论的“肌理”仅限于当代中国工笔人物画，主要对“肌理”作为一种艺术语言，在工笔人物画中应用新工具、新材料对肌理制作所传递的相关信息进行讨论。

1.2 当代工笔人物画肌理制作主要类型

当代工笔人物画肌理制作已成为许多作品不可或缺的表现语言，材料工具形式多样，各种“底子”的加工，喷笔、砂纸也已经被广泛使用。技法上手法呈现多样化。例如，喷洒、刮擦、贴箔等，使当代工笔人物画具有了更宽的表现领域和更丰富的视觉效果。当代工笔人物肌理制作主要类型如下：

（1）揉纸肌理。揉纸肌理是一种把纸揉皱，然后展开，背面衬墨或色，利用纸面折痕的渗透性，使画面形成苍古、朦胧、浑厚、润泽等效果。纸质不同，肌理效果也各异。

（2）拓印肌理。拓印肌理是从印刷术借鉴过来的，可做拓印的材料有很多。例如，胶合板、纸张、实物等。拓印法主要分为三种：第一种水拓法，具有自然性，使画面更加生动；第二种硬物拓印；第三种实物拓印，罗寒蕾是这一肌理应用最灵活的。例如，在作品《小芳》中，女孩的牛仔裤就是用灯芯绒布直接拓印，突出了牛仔裤的质感，使画面更加真实、生动，而且使用方便。

（3）喷绘肌理。喷绘肌理是利用喷笔或喷雾器械将调好的颜色根据画面需要或弹或喷到画面上形成朦胧、含蓄的肌理效果。

（4）洗擦肌理。洗擦肌理，顾名思义就是洗（或擦）画面。洗是指用清水冲洗画面需要的部分。擦是用橡皮，细砂纸摩擦，使画面产生一种朦胧、厚重、斑驳的肌理效果，热宣最为适宜。在罗寒蕾的作品《别迟到》中，自行车的车轮胎就应用这一肌理。

（5）加剂肌理。加剂肌理是借助其他媒介物来把某种溶剂洒在水里、颜料、笔毫上，以此改变水或者色的某些特能，达到浑厚、透明、斑驳、复古等肌理效果。主要有几种：加矾胶水、加洗衣粉、加松节油、加盐等等。例如，在墨中加入胶矾水或松节油，使画面更具透明。桑建国在他的作品《少妇》中，飘着的雪就是在画面湿润的时候撒盐，使画面看起来很真实。

除以上几种主要的肌理之外，另外还有堆积肌理、滾印肌理、粘贴肌理、撞水肌理、斑驳肌理、积渍肌理等等。

2 肌理制作在当代工笔人物画中的具体运用及表现

2.1 肌理制作在当代工笔重彩人物画中的表现

工笔重彩人物画主要以不透明的石色颜料为主，是在严谨的线描基础上，以丰富的染色程序，严格的方法步骤进行制作的一种画法。当代工笔人物画家应用具有新形式的肌理制作手法对所描绘的客观物象进行真实地、细致地、生动地描绘。何家英的代表作品《秋冥》就应用了堆积肌理，画中人物的毛衣借鉴了油画的厚积感和浮雕凹凸有致的触感，他没有把白颜料调开，几乎一针一针地直接织到画面上，将线的来龙去脉一一交代清楚，但又有主有次，有前有后，有轻有重，毛衣的凹凸感跃然绢上，同时也为画面增加了语言构成和美感。在创作《秋冥》时，画家从生活现实中挖掘出浓郁的诗意，并应用如此生动的堆积肌理向观者显示了一种成熟的当代工笔重彩经典范例。此外，在当代画家庄道静、孙震生也在作品中应用了这一肌理。

在工笔重彩人物画中，色彩是整个画面的气息，画家往往通过色彩来完成“视觉表达”，从而传达作品的意蕴。胡明哲的作品《蓝色空间之二》在技法上给人一种新颖的感觉，这幅作品以蓝白为主调，用蓝色背景衬托人物，背景中使用了贴纸的方法表现立体的感觉，和人物形成对比。作品中应用拼贴、堆积、厚涂等多种技法和手段，大胆应用了平面构成和色彩构成的因素。颜色的对比使画面色彩统一而又不乏变化，不同的几何图形对比丰富了画面的层次关系。在她的《雨》《白日梦》等作品中同样应用了粘贴、厚涂的肌理，使画面形成丰富的层次感。

2.2 肌理制作在当代工笔淡彩人物画中的表现

淡彩指透明颜料和墨色为主的画法，淡彩强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，所以基本上以墨为主加透明颜料来描绘虚幻、朦胧的意境。在时代经济迅速发展的今天，当代工笔人物画摆脱了传统工笔人物画的程式化造型、一成不变的“三矾九染”的绘画语言及“随类赋彩”的色彩观念。他们在技法上追求唯美，注重细节刻画，借鉴西方古典绘画表现手法来展示当下都市青年人的审美取向和迷茫的内心世界。其中最为突出的当属当代工笔人物画家罗寒蕾、宋彦军等唯美表现型工笔画家。他们在继承传统绘画表现手法的基础上，不断开拓思维，将传统技法进行改革，创造出各种肌理效果。

当代画家罗寒蕾在传统工笔人物画技法绘制的基础上运用综合媒介技术拓展工笔人物画的表现形式，她在人物服饰与空间处理上采用了拓印肌理、喷绘肌理、堆积肌理。画家直接用有纹理性痕迹的布在宣纸上拓印，产生材质本身的迹象，把这种介质凝固在画面上，转变材质的叙述方法，给人一种机械化的技术感和精密性。画家的《别迟到》这张作品给人一种真实自然生动的感觉，我们看到的自行车的轮胎采用了擦洗方法来增加物体的质感效果。画中背景首先用喷雾器喷绘，擦洗出后面一层自行车、地平线与雾状天空，然后用排笔拉出不均匀的方形网格来表现画面，使画面背景与前面人物形象显得和谐融洽。小孩的上衣直接用粗颗粒矿物色10号岩黑兑明胶水堆积在衣服上，褲子直接用灯芯绒布拓印，经过处理使衣服更具有质感，这就是肌理在画面中产生了积极的作用。其实在罗寒蕾的大量作品中都应用了这些肌理，在作品《旅途》中，衣服和牛仔裤用灯芯绒布拓印形成织物纹理，既生动又不失物象质感。水杯外套采用堆积方式，感觉可以用手触摸到。作品《日日是好日》中，衣服的亮部慢慢洗出来，这样比白颜料提白更要准确含蓄。

唯美型画家宋彦军擅长对墨色的创造性应用和丰富的笔墨肌理效果的营造，他可以避开传统色相中的“浓墨重彩”，充分利用水墨本身特质展现虚实、冷暖、干湿的微妙变化。他以黑白为主调，努力营造丰富的笔墨层次和墨色肌理效果，从而达到一种若有若无的视觉效果。他的作品《都市丽影》中右边第一个女孩的牛仔裤和中间的女孩上衣和短裤，便采用了山水画中的皴擦法，画面有虚有实，有干有湿，有浓有淡。在他的《早春》《互动青春》等作品都应用了这一肌理，使画面协调统一。当代画家张艺、王冠军等许多画家也应用了这一肌理。在绘画中应用肌理，不仅提高了绘画技法，而且丰富了绘画表现语言，强化了绘画的视觉表现力。

3 结语

当代工笔人物画中的肌理制作，是对现代物质形态、视觉感受的摹拟与表现，是对现代观念、时代精神的把握和追求。绘画观念的更新、绘制材料的丰富、表现形式的多种多样，丰富了工笔人物画的艺术语言。当代工笔人物画中把肌理作为语言表达的手段，与画面题材内容紧密联系，更加增强了艺术表现力。

参考文献：

[1] 李敏.对现代工笔画肌理制作的思考[D].浙江师范大学， 2012.

[2] 卞小燕.对当代工笔画肌理制作的冷思考[J].中国校外教育，2009（11）：166.

[3] 张宁.现代工笔人物绘画形式语言研究[J].国画家，2013（03）：123.

作者简介：王元芳（1982—），女，硕士研究生，忻州师范学院美术系美术学专业教师，研究方向：中国画。