中国艺术品拍卖的“荣宝”旨归

摘 要：北京荣宝拍卖有限公司是中国内地首批取得文物艺术品拍卖资质的企业之一，至今已成立20余年。作为国有企业荣宝斋控股的有限公司，秉承着荣宝斋的经营理念，北京荣宝在近现代与当代书画拍品经营上颇具特色，近年来一直位居国内前十大拍卖企业之列。通过对北京荣宝拍卖有限公司运营模式的深入分析，以管窥国内同类具有深厚文物艺术品储备的拍卖企业的生存状态，为中国艺术品市场的良性发展提供一定的学术参考。

关键词： 北京荣宝；经营模式；生存状态；中国艺术品拍卖

北京荣宝拍卖有限公司（简称北京荣宝）成立于1994年，隶属于中国美术出版总社，是国有企业荣宝斋控股的有限公司，位于“京都雅集之所”琉璃厂西街36号。琉璃厂文化街已有780余年的历史，许多著名老字号画店、古董店，如槐荫山房、茹古斋、萃文阁、李福寿笔庄等均坐落于此。走近琉璃厂文化街，在与其垂直的南华新街上便可领略到浓厚的古韵风情，自北向南途经大千美术馆、杏坛美术馆、河北梆子剧院、中国书店、一得阁、海王村古玩市场等地，整个街区形成了浓厚的传统文化氛围。进入琉璃厂西街，触目皆是荣宝斋醒目的牌匾，一座座古色古香、雕梁画栋的高大仿古式建筑，虽已不见古时书籍充栋、文玩填街的繁盛景象，但铺面店堂青砖灰瓦、砖雕彩绘，足以想见当年墨客咸集、商贩蚁聚的场景。荣宝斋书店位于琉璃厂西街街口，荣宝斋大厦在其西北方向，大厦有两层，并分为东、西两斋，东斋一层主要经营石章篆刻、颜料宣纸等画材和古董文玩的售卖，二层则是荣宝斋展示收藏历代名作的美术馆；西斋包括荣宝斋特色木版水印工坊、礼品店、西画廊等。在荣宝大厦的西南方向矗立着一座白蓝相间的三层西洋式建筑，即北京荣宝拍卖有限公司。公司门口常集散着来自全国各地的书画商贩、古董商贩，在街边兜售商品，周围售卖画材的小铺也将商品陈列路边，招揽顾客。与琉璃厂东街相比，西街更为喧嚷兴盛，想必与荣宝斋百年的老字号招牌密不可分。

1992年10月，北京广告公司、北京对外文物交流中心与荷兰国际贸易咨询公司在北京21世纪饭店联合举办中国首次国际拍卖会，敲响了中国文物艺术品拍卖第一槌。但事实上，在此之前，荣宝斋已经有了实质性的拍卖行为。1987年荣宝斋香港有限公司成立；1989年至1996年，荣宝斋香港有限公司每年都会举办两次文物艺术品拍卖会[1]。1992年，以郜宗远为总经理的领导团队，以北京荣宝斋为核心，构建集团化的组织模式，开始以书画经营为主业，拓展相关业务的体制探索[2]，北京荣宝拍卖有限公司便在1994年应运而生，其后分别于南京、上海、济南三地开设分支机构[3]。

在早期国内艺术市场不够发达、竞争不够激烈的时期，创立之初的北京荣宝在经营模式上与国内同时期成立的拍卖公司相同，全国的拍卖企业运用同一个经营模式便可以服务市场。但是，随着中国艺术品市场不断成熟，服务体系逐渐完善，资源日趋饱和，市场的自由竞争决定着企业的优胜劣汰。北京荣宝拍卖有限公司经过10年的探索，于2003年进行企业改制重组，并启动股东承包制的管理模式，由股东之一的王倚山承包。公司体制上的改制，一定程度上调动了高层管理者和基层员工的积极性[4]。由此一来，北京荣宝拍卖有限公司的资本结构呈现出多元化趋势，除国有资本外，还引入了民营资本，经营方式更为灵活。2003年北京荣宝在企业内部政策上的调整与变通，使得2004年其拍卖成交情况达到10年来的最高峰，同时也为荣宝斋的书画事业带来了新的契机。北京荣宝现今股份结构为荣宝斋占50%的股份，另外两家公司占其余50%的股份，北京荣宝拍卖有限公司在劳动报酬、用人制度与荣宝斋的管理体制上基本脱钩。荣宝斋对北京荣宝的行政干预很少，主要是监管其国有资产的运营，在政策、法律法规等方面进行整体把握。

从团队建设来看，北京荣宝拍卖有限公司的领导者基本由政府或相关部门委派，公司专门聘任职业经理人进行管理，总经理由董事会任命、考核，在用人方面有着较大的自主权。1994年公司成立之初，员工仅有11人，公众对拍卖不甚了解，征集作品很难。如今，北京荣宝已发展成为拥有50余名员工，结构完善、机制健全的企业[5]。其中业务人员（从事艺术品经营的人员）数量约占总数的36%，行政人员（从事企业管理的行政人员）数量约占总数的45%，其余19%均为北京荣宝的高层管理者、法律顾问等。与多数私营拍卖企业截然相反，北京荣宝拍卖有限公司的业务人员数量相对较少，行政人员数量较多[6]。从其各部门人员数量设置与年龄分布情况来看，北京荣宝拍卖有限公司办公室职员的平均年龄较大，其他行政部门和业务部门的从业人员均以中年为主，年龄多集中在60后至80后之间，老中青比例约为3：5：2。其业务人员多数为科班出身，专业背景均与书画、瓷器、玉器相关[7]，少量非科班出身的员工均具备良好的业务素质，多为伴随北京荣宝一同成长的骨干[8]，近年来北京荣宝逐渐引入具有海外留学经历的青年才俊，并担任要职[9]，为北京荣宝的业务团队注入了新生力量。与北京保利、中国嘉德这类需高效征集拍品的企业有所不同，北京荣宝不主张使用绩效考核的方式鼓励员工，而是自上而下循规蹈矩地接受客户的委托。相比没有“原始储备”，即艺术品积累的公司，依托荣宝斋百年的文化品牌，北京荣宝的客户可谓人来客往，荣宝斋丰厚的“库存”使得其员工不需要极为主动地在外征集拍品，这是北京荣宝的优势，但对员工拓展业务的能力有一定限制。北京荣宝拍卖有限公司拥有自己的鉴定专家，当对某一类拍卖的鉴定不具备权威性时，北京荣宝会请该领域比较有权威性的专家进行鉴定。比如，业内擅长李可染作品鉴定的专家孙美兰、李可染的之子李小可等人，常为北京荣宝进行相关艺术品的鉴定。荣宝斋美术馆、杂志社，包括荣宝斋一级市场积攒的诸多“人脉”和其百年老字号品牌积累的深厚“文脉”，为北京荣宝提供了相对充足的人才储备。

北京荣宝拍卖有限公司已成立20余年，至今已举办上百场艺术品拍卖会，拍品涉及中国书画、古董文玩、油画雕塑、珠宝钟表等诸多领域。北京荣宝每年约有4场拍卖会，必不可少的是一年一度的春秋两拍，并常设四季专场，自2003年调整以来，其拍品种类日渐丰富。

从经营品类上看，北京荣宝上拍数量最多且成交状况最好的拍品为中国书画，其中近现代书画和当代书画居多，涉及中国古代书画的拍卖可谓凤毛麟角。其有三方面原因：一因建国后，国家规定文物商店一律经营古代文物艺术品，荣宝斋和国家指定的画店经营现代艺术品，几十年来这种分工形成了荣宝斋书画经营的核心，北京荣宝拍卖有限公司始终顺应荣宝斋的经营品类与经营理念；二为历史原因，荣宝斋主要针对一级市场，所以北京荣宝拍卖有限公司所做的二级市场是贴近一级市场的，同时，北京荣宝拍卖有限公司自身始终重视当代书画，注重为青年艺术家提供平台；三因荣宝斋与许多近现代书画名家往来密切，这是荣宝斋一百余年传承下来的文化积淀，这种积淀使得北京荣宝拍卖有限公司近现代书画作品的真实性毋庸置疑。如许多近现代知名画家因与荣宝斋往来密切，常为荣宝斋作笺纸画稿，其中包括齐白石、张大千、溥心畬、吴待秋、陈半丁等著名艺术家[10]。原荣宝斋经理王仁山与张大千及其兄张文修交情很深，王仁山50岁大寿时，张大千作画《古梅图》、张文修题字《梅花小寿三千年》赠予王仁山。傅抱石与荣宝斋当时总经理侯凯私交甚好，1959年傅抱石在北京东方饭店为人民大会堂绘制巨幅国画《江山如此多娇》，在其创作的过程中，傅抱石称要回“家”取东西，而时任江苏省国画院院长的傅抱石家在南京，他口中的“家”则指荣宝斋[11]。此外，荣宝斋现藏齐白石作品数百件，有绘画、书法、印章、手札，早、中、晚期都有，均为齐白石为南纸店（荣宝斋前身）提供[12]。基于以上三点原因，北京荣宝拍卖有限公司一直较少涉猎古代书画拍品。

北京荣宝经营的近现代书画拍品十分丰富，按派别来分，主要包括“京津画派”“长安画派”“新浙派”“新金陵画派”等。在历年拍场中出现频率最多、所占比例最大的画派则是以齐白石、张大千等一流艺术家为代表的“京津画派”，荣宝斋美术馆这类作品馆藏丰硕。另外，李苦禅、吴作人、李可染等重要京津派艺术家的作品也常亮相北京荣宝的拍场，秉承着弘扬传统文化理念的荣宝斋，始终坚持继承和发展京津两地的国粹。以黄胄、石鲁、何海霞等艺术家为首的“长安画派”作品也占据了北京荣宝历年书画版块相当大的份额，且成交状况良好。如2011年春拍，黄胄作品《单行本》拍出3248万元的高价；2014年春拍，北京荣宝推出黄胄、黄永玉专场，26件拍品成交额达2915.36万元，成交率84.62%；另外，“新浙派”艺术家黄宾虹、陆俨少、潘天寿等人的作品也是北京荣宝较为常见的拍品，“新金陵画派”艺术家宋文治、亚明等人的书画作品在北京荣宝上拍率也很高。相比较而言，北京荣宝拍卖有限公司对“岭南画派”的作品推广不多，北京地区多家拍卖公司均如此，由此可见地域文化对拍卖公司在选择拍品方面有着重要影响。与中国嘉德、北京保利、北京翰海等拍卖企业主推的近现代高价书画作品有所不同，北京荣宝常上拍一些近现代名家的小品或习作，作品成交价格多在几十万至几百万之间，每年仅有个别拍品成交价超过千万元。与上述拍卖公司屡创天价的拍品相比，北京荣宝近现代书画版块更适合收藏中端藏品的藏家。

除各派系名家作品外，近年来北京荣宝对许多未被市场关注的近现代画家也在进行挖掘。2013年秋拍，北京荣宝推出“宗其香专场”，拍品成交率达100%，因其关注到宗其香学生作品的市场价格已逾宗其香书画作品价格数倍，宗其香书画作品的价格严重背离其实际价值。如2013年之前，宗其香书画作品价格多为几万元，超过10万元的作品寥若晨星，有的作品价格甚至不足万元，而其学生贾又福的作品价格早已突破千万，如北京保利2011年秋拍贾又福作品《太行风情长卷》，拍得1840万元人民币，中国嘉德2012年春拍其作品《无声的呼唤》，以2495万元高价收槌。同时，作为与李可染、李斛、蒋兆和齐名，新中国之后中国画改革四大旗手之一的画家，宗其香作品市场价格与李可染、蒋兆和相比差距很大，李斛也由于多方面因素，其艺术作品的价值在价格上仍然没有得到体现。北京荣宝重新审视、挖掘宗其香作品的市场价值，受到了业内的充分认可。2013年秋拍，宗其香1979年创作的作品《桂西北山区多峻岭》拍得89.6万元；1962年创作的《长江三峡》拍得78.4万元；1979年创作的《漓江春雨》拍得62.71万元，这三幅作品至今仍位居宗其香作品拍卖价格前三甲。尽管市场对宗其香书画的艺术价值还未达到应有的重视，但相较于2013年之前的市场行情，已有较大改观。同样，北京荣宝对周思聪书画作品市场价值的挖掘也是如此。2011年之前，周思聪单幅作品市场价格均在100万元以内，而其学生史国良单幅作品价格已超过百万，如2010年北京荣宝春拍其作品《转经图》，以257.6万元成交。周思聪艺术作品的价值与价格出现“倒挂”现象，而史国良作为在世艺术家，与周思聪这类已在美术史中有定论的画家不同，其作品在市场中的表现受多方面因素影响，却远超周思聪作品的市场价格。北京荣宝率先对周思聪作品进行开发、推介，以至于今日周思聪、史国良作品价格在市场中基本持平，均在千万元以上，这充分体现了北京荣宝拍卖有限公司对在中国美术史中已有定论的已故艺术家的重视。

北京荣宝拍卖有限公司注重推介的当代书画作品主要来源于三类艺术家：一类是对当下身份、地位较为显赫的艺术家的推广，如刘大为、王明明、龙瑞等人，这类画家的作品最初都由北京荣宝进行包装、推广，进而推向市场，其作品的拍场表现一直较为稳健，自2013年以来，政府反腐力度逐渐加大，礼品市场呈现萎缩状态，上述画家作品的成交量与成交额有所下滑。第二类则是对近年来在国内各地普遍受到追捧的画家作品的推广，如对范曾作品的大量推出，对“新文人画派”作品的经营，朱新建、刘二刚、李津、周京新等人的画作陆续出现在北京荣宝的拍场上。不仅如此，其对2014年落户济南的荣宝拍卖也有较大的影响，2014年济南荣宝首次开拍即推出“朱新建书画专场”。而荣宝斋上海拍卖有限公司在经营现当代书画方面，多以江浙、沪等地的艺术家为主推对象，如对中国美术学院毕业的80后艺术家邓先仙水墨作品的推广， 2014年秋拍上拍藏家彭惠堂[13]珍藏的书画作品。第三类则是对当代70、80后艺术家新水墨作品的推出，北京荣宝从2012年开始就在这一版块做出尝试，其在行业内率先开垦这块新土壤，带动了国内多家中小规模拍卖公司对这一部分的重视。

古董珍玩作为北京荣宝经营的第二大拍品门类，最初以明清瓷器、文房四宝为主，包括各种材质的印章、印泥盒、墨盒、朱砂砚、文房摆件等。荣宝斋从古至今一直将笔墨纸砚、金石篆刻、书画碑帖作为主要经营品类，北京荣宝拍卖有限公司也始终将这类拍品作为其拍场中的常设拍品。北京荣宝多将古董文玩与工艺品设置在同一专场，如石雕、玉雕佛像和各类木雕工艺品等，作品成交价格普遍在几千元到几万元区间，个别拍品价格可达二三十万。与位于琉璃厂东街的北京翰海拍卖有限公司相比，北京翰海关于古董珍玩类专场的设置规划得比较精细，曾推出 “鼻烟壶专场”“金铜佛像专场”“玉器专场”“扇面专场”等[14]，相比较而言，北京荣宝古董文玩版块的设置方式更为多样化，较少细化。值得一提的是，自2009年以来，受当时社会风尚影响，北京荣宝先后推出茅台酒、普洱茶等经营品类，作为一家经营文物艺术品的专业性公司，在制定市场营销策略的过程中，在不断丰富拍品种类的同时，应更为笃实地契合其经营文物艺术品的专业定位，个中取舍，北京荣宝不同于中国嘉德、北京保利一类的综合性拍卖公司，将茗、酒作为拍品列入专场，还需审慎斟酌。北京荣宝拍卖有限公司应始终注重打造专业化体系，守护其特色的文化传承者形象，植根于荣宝斋的企业文化之中。

除上述传统拍品外，北京荣宝拍卖有限公司也关注新兴拍品。2005年北京荣宝开始拍卖油画，除2009年未出现油画拍品外，其它年份均有2至4个专场涉及这一内容。北京荣宝主要经营写实类经典油画，较少涉及当代艺术，其拍场中张晓刚、岳敏君等人的作品，相较于北京保利、北京匡时、上海鸿盛等拍卖公司，可谓寥寥可数。从历年拍场情况来看，其主推的艺术家包括艾轩、罗中立、谭平、朝戈、尹朝阳、夏俊娜等当代知名油画家，也包括老一辈已有广阔市场的画家如刘海粟、朱德群、赵无极等人的作品。还有一些暂时未被业内重视、作品在市场流通量较少的画家，如周碧初、颜文梁，李瑞年、孙滋溪等，除北京荣宝外，其它拍卖公司对这批艺术家均关注尚少。除此之外，北京荣宝拍卖公司也是较早推出中青年油画家作品的拍卖公司，如对青年艺术家罗斌、王晓鸥、石虎、杨建侯、涂克、陈春木等70后、80后艺术家作品的推广，这些艺术家作品拍卖价格从几千元到几万元不等，收藏门槛很低。近两年，北京荣宝陆续新增版画专场、当代工艺品专场、珠宝首饰和钟表专场等。

从拍品来源上看，北京荣宝拍卖有限公司除从藏家手中征集拍品外，还依靠中国出版集团的背景和公司业务人员与美术界和当代艺术经营界的密切关系，许多文博机构、出版社等相关单位均委托北京荣宝进行拍卖，如2005年第51期拍卖会推出“当代中国画风貌——人民美术出版社出版作品专场”、2011年秋拍推出“江苏工艺美术馆旧藏专场”等。与北京翰海类似，北京翰海许多文物艺术品也是由国家文博机构委托进行拍卖，并曾大量上拍“文革”留下的无主艺术品。北京荣宝也常委托《荣宝斋》杂志直接向一部分作者征集拍品，如2006年春拍推出“中国书画——荣宝斋杂志社提名画家专场”。这种方式与国内在21世纪初发展起来的提名展息息相关，较早一批美术理论家如郎绍君、水中天等人在中国美术馆举办的提名展对今日许多画家的成就影响深远，如今将这种方式运用于拍卖之中，从学术的角度审视拍品的质量，确保拍品的真实性，同时通过杂志对艺术家进行再推广，可谓一举双得。另外，北京荣宝也会上拍荣宝斋美术馆的馆藏，2014年济南荣宝斋拍卖有限公司成立时，北京荣宝斋为其提供了大量馆藏书画，正如上海朵云轩在征集不到珍稀的拍品时，也会如此。据调查，北京荣宝拍卖有限公司每天至少有三五个藏家或是画贩来公司送拍，多以老顾客为主，机会顾客较少，还包括画家、画家家属、画家学生等。可见，荣宝斋与各地方荣宝拍卖有限公司一级、二级市场的相互借力、相互融合，共同打造了“荣宝”的文化品牌。

从收藏群体来看，北京荣宝拍卖有限公司一直在努力拓展新客户，当中国艺术品市场进入到亿元时代以后，中国艺术市场中的消费群体在逐步扩大，初入门藏家逐渐增多，北京荣宝的消费群体主要针对国内艺术品消费收藏者，贴近中端市场，尤其是有“刚性需求”的客户。对70后、80后这一正在逐步成为中国社会支柱的群体，是北京荣宝正在努力培养的目标客户。当然，除此之外，北京荣宝拍卖有限公司与其它拍卖行一样，都存在着较为固定的老客户群体，与北京荣宝多数服务于国内的私人藏家相比，北京翰海许多重要文物艺术品常被北京故宫博物院、中国国家博物馆、国家图书馆、首都博物馆或私人博物馆收藏。北京荣宝较为注重在战略上培养收藏群体，其总经理刘尚勇自供职于北京荣宝以来，一直有针对性地开展艺术品鉴赏、收藏类讲座，近两年尤为突出。这类讲座不仅局限于北京地区，还包括许多经济较为发达的城市，如广州、青岛等，受众则是来自全国各地不同年龄层次、不同行业领域的藏家、投资者。

除北京荣宝拍卖有限公司外，琉璃厂文化街还分布着北京翰海、北京海王村、中工美拍卖、北京华宝、中晟国际等多家拍卖企业，与琉璃厂文化街自身的氛围相互融合，形成了这里特有的“地气”。与脱胎于北京文物公司的北京翰海相比，北京荣宝更专于对书画作品的经营，北京翰海在扩充、细化新品类方面表现得尤为突出；北京海王村拍卖公司常举办大众收藏书刊资料、书画艺术品和连环画专场等一类的拍卖会，主要目的为增加古旧图书的流通渠道，其收藏群体多为对图书、古籍善本感兴趣的藏家群体；中工美拍卖公司由中国工艺美术公司在2003年创办，是以拍卖当代中国工艺美术品为主的专业公司。以上各家拍卖公司共享着琉璃厂的地缘优势，但由于其自身品牌文化与经营策略的不同，则出现了不同侧重的经营品类和收藏群体。

总而言之，北京荣宝拍卖有限公司的成立，是20世纪90年代中国经济、文化趋于市场化的产物，是荣宝斋作为一个老牌商号，为适应时代发展衍生出的一种进入市场的新方式。它既在守护着荣宝斋的传统经营理念，又致力于应时之需，拓展新的市场渠道。许多国外艺术家、社会名流、政府官员或普通游客来访中国，均会到荣宝斋选购商品[15]，所谓“好风凭借力，送我上青云”，荣宝斋在国内外的影响直接关乎着北京荣宝拍卖有限公司的深层次发展。近年来，北京荣宝拍卖有限公司的业绩虽未曾居于榜首，但始终稳居前10，是国内具有较高影响力的拍卖企业之一。国家在政策上的扶持使得北京荣宝这一文物储备基础较好的拍卖公司发展得较为稳健，但国有单位的机制问题也成为限制企业发展的阻碍因素。

北京荣宝拍卖有限公司并非一个孤立的品牌，它作为荣宝斋企业文化的延伸，是一种艺术体系、文化体系，作为最重要的组成部分，它支撑着琉璃厂的文化版图，也支撑着中国传统的艺术精神。中国人的文化强国和崇古意识促使荣宝斋一类的老字号企业始终屹立不倒，北京荣宝拍卖有限公司的成长为荣宝斋的发展提供了新的土壤，也为中国文化产业在传统的理念中开拓新的发展思路。在多元化的市场竞争中守住文化根基，是如北京荣宝拍卖有限公司一类拥有深厚文化底蕴的拍卖企业必须肩负的使命。

注释：

[1] 1987年11月，荣宝斋同香港博雅艺术公司合资开办荣宝斋香港有限公司；1989年，荣宝斋香港有限公司与协联古玩拍卖行合作，于香港希尔顿酒店举办字画拍卖会，这应为中国内地文化企业举办的首次拍卖活动；直至1996年，荣宝斋香港有限公司每年都会举办两次文物艺术品拍卖会。

[2] 张伟涛，宋晓冬.荣名为宝荣宝斋[M].北京：荣宝斋出版社，2008（12）：40.

[3] 北京荣宝拍卖有限公司南京分公司于2004年成立，荣宝斋上海拍卖有限公司于2011年成立，荣宝斋济南拍卖有限公司于2014年成立。

[4] 唐辉《诚信服务为本 促进市场繁荣 北京荣宝拍卖公司王倚山访谈录》，《荣宝斋》，2004年3月，第226页。王倚山表示：“作为一个老店，荣宝拍卖本身就有着不可估量的无形资产，公司在体制上的改制调动了高层管理者和员工的积极性。一个公司也好，一个企业也好，首先还是在体制上要完善，表现在经济上是分配要公平，它就有活力，也会有前途。”

[5] 公司现有5个业务部门，分别为书画一部、书画二部、古董部、油画部，现当代艺术部；此外，另设5个行政部门，分别为办公室、客户服务部、财务部、网络宣传部、展览保管部。

[6] 除书画二部5人外，其它部门包括主管在内仅有2至3人，而每个行政部门的人员安排均在4至5人左右。由于中国书画是北京荣宝拍卖有限公司份额最大的经营品类，所以书画部门的员工占据了业务人员总数的50%。

[7] 如北京荣宝拍卖有限公司拍卖师郜涤菲毕业于中央美术学院民间美术系，左安平现为北京中博雅鉴定中心书画鉴定委员。其拍卖师团队在性别和年龄层次分布较为平均，如供职于北京荣宝的80后拍卖师黄金美、刘畅，均为女性，左安平为其60后骨干成员。

[8] 北京荣宝拍卖有限公司现任拍卖师左安平，1985年供职于荣宝斋，1994年至2003年一直担任北京荣宝拍卖有限公司业务经理，1996年至今担任北京荣宝拍卖有限公司拍卖师，2003年至今担任荣宝斋书画业务经理。

[9] 北京荣宝拍卖有限公司现任古董部业务经理赵子淇，毕业于英国伦敦大学亚非学院艺术与考古专业，实习于大英博物馆；2003年供职于北京荣宝拍卖有限公司古董部，至今筹备了3期“古董及工艺品”拍卖专场以及爱慕艺术馆《古董瓷器与珠宝艺术展》，曾担任《东方文化周刊》旅英自由撰稿人、英国慈善基金会母爱桥（MBL）志愿者项目管理人。

[10] 郑茂达.《张大千与荣宝斋》，《荣宝斋》，2006年9月，第259-260页，“当时画家一般是不愿为南纸店做笺纸画稿的，这常被认为是‘雕虫小技，但仅张大千一人，就曾为荣宝斋做过三套笺纸画稿，每套八张，既有山水、又有花卉，分别刊于1935年、1951年、1957年各版本的《荣宝斋诗笺谱》中，并曾于某年春节为荣宝斋创作15幅‘窗档，令同行市肆羡慕不已。”

[11]郑茂达.《傅抱石与荣宝斋》，《荣宝斋》，2006年11月，第266-267页，“平日里，荣宝斋会为其准备旧纸、旧墨、颜料，甚至还提供茅台、五粮液等酒菜和住所，所以，（傅抱石）作为当时的知名画家，其作品在国内已受到许多画商、画店的关注，但他的作品只提供给荣宝斋，其他单位一画难求。”

[12] 郑茂达.齐白石与荣宝斋[J].荣宝斋，2007，（01）：276.

[13] 彭惠堂在天津时与张大千、黄宾虹、齐白石等画家交往甚多，1951年由天津迁居上海，后又与唐云、吴青霞、汪慎生等画家开始交往。

[14] 石婷婷.抚今追昔观“翰海” 继往开来看拍卖[J].中国美术研究，2015，（15）.

[15] 郑理著.荣宝斋三百年间[M].北京：北京燕山出版社，1992：246-260.

作者单位：

首都师范大学美术学院