西班牙天才建筑师安东尼·高迪作品探析

摘 要：安东尼·高迪是当之无愧的建筑界天才，有着“上帝的工匠”之称，巴塞罗那那些盛名建筑几乎都是出自高迪之手，不管是他传奇的人生还是他的作品都有着聊不完的话题；高迪的建筑天马行空，造型怪诞陆离并且梦幻神奇；蜿蜒起伏的曲线是高迪建筑上最具特色的表达形式，是对大自然最真实的模仿；高迪的建筑是多种风格的融合，不但具有哥特复兴式和新艺术运动，还具有阿拉伯风格、巴洛克、自然主义和加泰罗尼亚民族风情。

关键词：高迪 曲线 自然主义 哥特式 新艺术运动

[项目名称：2014年1月-2016年12月湖南工业大学2013年研究生精品课程《设计艺术原理》项目编号：KC1302]

一、背景

用来形容巴塞罗那的都是些极其优美的辞藻，如“欧洲之花”、“伊比利亚的珍珠”等，就连塞万提斯（Miguel de Cervantes，1547～1616）也自豪地说它是“世界上最美丽的城市”。[1]19世纪中期，随着巴塞罗那成为欧洲大陆的纺织业中心，工业的发展，使得巴塞罗那的城市人口剧增，旧城需要重新规划。1859年，巴塞罗那组织了关于城墙拆除后的新城区发展规划的竞赛，当时马德里的中央政府最终决定让伊尔德丰斯·塞尔达（Ildenfons Cerda，1815～1876）负责设计巴塞罗那的扩建平面图，l860年这项城市扩展区规划正式被采用。[2]赛尔达的方案满足了当时新兴资产阶级对理想生活的追求，同时也符合了当时城市居民对城市生活环境改善的需求。巴塞罗那扩展新区中部是新兴资产阶级聚集的区域，当时有钱的商人及上流社会受到了欧洲新艺术运动和哥特式风格的影响，商人们纷纷花大价钱支持那些赋有才华的建筑师来建设自己的住宅，他们愿意出资去追求有个性有艺术气息的建筑，并以此来彰显自己的财力和地位。当时的建筑设计在巴塞罗那是十分吃香的行业，很多建筑师在创作形式上都是挖空心思、别出心裁。但是高迪不一样，他热爱大自然，模仿大自然，被人誉为“上帝的工匠”，他的作品就好像是从自然界中长出来一样的“塑性”建筑。正因为这样，高迪才可以在他近50年的建筑设计生涯中完成了17件神造般的建筑作品，其中7件入选联合国教科文组织颁布的《世界遗产名录》。

二、高迪简介

安东尼·高迪（图1）（Antonio Gaudi，1852～1926）出生于西班牙加泰罗尼亚一个名叫雷乌斯的小城。小时候的高迪体弱多病，性格内向不善言谈，因为患有风湿腿疾，他每日只能坐着，也没有其他小朋友与他为伴，所以他每天都安静地沉浸在对大自然的欣赏中，不管是动物或者是植物他都能坐着观察一整天。大自然就是他的老师，这也许就是他最早的艺术启蒙。青年时期的高迪性格一样孤僻，在学校里面几乎没什么存在感，学习上他并不是十分拔尖的，但是他画图画的好，他最早期的绘画作品就是学校杂志社手抄本上的插画。17岁那年高迪去了巴塞罗那，之前他曾是一个铁匠的学徒，但是这段学徒生涯为他后来作为建筑师熟练掌握铸铁材料奠定了很好的技术基础[3]，以至之后他很多的建筑作品之中的铜铁材料就成了他的点睛之笔。高迪说过：“我有感受事物和看到空间的本领，因为我是铁匠的儿子，是会把平面变成立体的人”。1873年（21岁）他考上了加泰罗尼亚省立建筑学校，1877年（25岁），高迪在这所建筑学校毕业的方案是一所大学礼堂设计，方案出来后，老师们都各持己见，有些认为这是很好的设计，有些则觉得他不按常理出牌。就连学校的校长曾经感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子。”[4]1878 年（26岁）高迪获得建筑师文凭，同年，他就读于巴塞罗那大学建筑学院，并先后在多所建筑事务所实习。[5]

高迪本身是一位虔诚的基督教徒，他修建圣家族大教堂的时候才刚过而立之年，他觉得圣家族大教堂就应该按照圣经形容的那样去塑造，以此来昭示整个基督世界，使世人信服耶稣的存在。他真的是无比虔诚，他用了44年的时间来建造这所教堂，最后的12年里他几乎穷其一生的精力在这所教堂的建设上。他每天祈祷、去工地巡视、周末做礼拜，凡是与圣家族大教堂不相关的事情他都漠不关心。他一生唯一的知己古埃尔（Eusebi Guell，1846～1918，纺织业大亨）死后，加上米拉公寓最后与雇主不欢而散的结局，他谢绝了所有邀请他做私人住宅设计的有钱人，一心扑在圣家族大教堂上。高迪仅仅只有过一段短暂的罗曼史，但是最后那个女子却选择了一个普通人。之后他终身未娶，或许他重来没有体验过男女之间的恋情，也或许加上他本身对设计的热爱和执着，所以他将一生的时间都专注在建筑设计上了。对于他来说，建筑是雕塑、是诗歌、是交响乐，也是他值得相伴一生的人生“伴侣”。或许也正因为高迪没有妻子的打理，他的穿着十分随意，走在大街上就像一个邋遢的流浪汉。1926年（74岁）6月10号，正当巴塞罗那的民众都在为有轨电车通车而全城欢庆的时候，他却被电车给撞到了，他那流浪汉的形象没有引起任何人的注意，最后在贫民医院里凄然离世，幸亏一个老太太认出他是巴塞罗那最伟大的建筑师才没有被草草埋葬。这就是安东尼·高迪，一位天才而又平民化的建筑大师。

三、高迪的作品探析

高迪一生的代表作品很多，他每次创作前会有一张草图，但很少会绘制我们现在意义上的用于指导施工的设计图纸，或许只有他自己才清楚整栋建筑完工时候的样貌，又或许其实建筑每天都在随着他的想法的改变而改变。高迪建筑作品的造型上具有一种富有动感的曲线美，光怪陆离让人充满遐想。其作品具有鲜明的个性，同时也带有深刻的思想性。他认为自然界并不存在纯粹的直线，曲线才是最好的装饰品，他用自己的建筑语言诠释了对大自然的独特认识。他的作品当中几乎找不到直线，大都充满了具有生命力的曲线与有机形态的物件。[6]所以终其一身，高迪都极力地在设计当中追求自然的线性之美。在建筑上，它的装饰意味极其浓烈，里面的每一条看似简单的曲线，其实都是有意识地加强它的装饰性和生命感。如果说有哪一位建筑师丝毫不依赖机器而用纯手工制作，完全站在与工业化批量生产和标准化的对立面，那就是高迪。不仅如此，当时的巴塞罗那十分崇尚新艺术运动和哥特式风格，而高迪的建筑却融合了很多种风格元素，如阿拉伯风格、巴洛克、自然主义等等。

（一）怪诞陆离的造型

古埃尔公园是由工业大亨古埃尔出资建造的，古埃尔不但是是高迪唯一的知己也是他的伯乐，他是个十分爱幻想的人，不但能容忍高迪古怪的性格，而且也非常欣赏高迪的设计才华。1900年（古埃尔54岁、高迪48岁）古埃尔决定建造一座花园式高品质社区，于是便有了后来的古埃尔公园。他让高迪在建造古埃尔公园的时候自由发挥，高迪也正是在这座公园里，很好地将大自然的元素和建筑造型完美地融合在一起。这座公园像是一座童话王国，每一处都可以给人惊喜。公园的入口有条巨蜥——代表加泰罗尼亚的守护神（图2），它是用陶瓷碎片和彩色玻璃片镶嵌而成，嘴中流淌着清泉，在太阳光的照射下散发着迷人的色彩。它本身不但具有排水功能而且同时也是一件精美的装饰品。古埃尔公园中奇特的建筑造型，绚丽的色彩还有很多异国风情的装饰元素都很好地融合在这座充满童话故事的公园里。如图3所示为古埃尔公园里面的柱子，高迪在设计每根柱子时都是十分用心的，它们都不会完全是笔直的，就仿佛是从地里生长出来的。柱子上用当地石片镶嵌的凹凸不平的表面，不但给钟乳石般的石柱增添了肌理质感也增加了天然的纹路。就如同世界上找不到两片完全一样的叶子，在这里你也找不到两根完全一样的柱子，有人说它们就像一颗颗从地上长出来的蘑菇。高迪的这种奇思妙想，不但可以分散石柱承重的压力，而且间接地使它让人更加充满无尽的遐想。

高迪的盛名建筑当然不止是古埃尔公园，巴特罗公寓虽然只是由高迪改造的，但是在高迪的手里它就成了一个加泰罗尼亚的英雄圣乔治为救公主屠龙的故事。而高迪做的就是把这个童话用建筑的形式，在巴塞罗那的大街上重新演绎。高迪就如一个顽皮的孩子，用着奇思妙想堆砌着童话里的城堡。如图4所示为巴特罗公寓的外墙，他用彩色玻璃和碎瓷片镶嵌整个墙面，就像龙的鳞片，而外面的阳台就像是骷髅头，也有人说像是面具，最顶上的两面窗像是囚禁公主的牢笼。在整栋建筑前面，你看得到的东西即有高迪赋予的故事含义，也有着我们自己的理解，在高迪天马行空的建筑里面带给我们的是一场从所为有的视觉盛宴。高迪的想象和夸张拉开了艺术的帷幕，让人身不由己产生强烈的情感共鸣，它的每一处都像是一件艺术品，给人塑造了神奇的梦幻般的境地。整座建筑就像一个巨大的仿生体，里面有着各种各样的有机造型，里面的铁门、栏杆、天花、门窗，包括高迪制造的家具等等也都是模仿大自然动植物的形态。

（二）蜿蜒起伏的曲线

曲线是高迪作品的主要语言，高迪的每件作品基本都是以曲线进行表现的。在古埃尔公园里就有连绵不尽的曲线，在那里肆意地绽放，如蜿蜒的道路、小桥，甚至是客人休息的座椅（图5），都像是河流一样的流动着。高迪把曲线运用得淋漓尽致，就像是一串串优美的旋律，他用建筑的形式乐符在弹奏着美妙动听的乐章。另外，众所周知的米拉公寓（图6），位于巴塞罗那市格拉西亚大道的十字路口处，它被认为是所有现代建筑中最具代表性也最有独创性的建筑，是2O世纪世界上最重要的建筑之一。[7]米拉公寓是一座完整的建筑物也可以说是一件完美的艺术品，高迪在其最小的细节上也是做得尽善尽美。米拉公寓的外部看起来与周围建筑是那么得格格不入，但是这座像要融化的冰激凌一样的波浪形外观却与巴塞罗那周围延绵的群山相呼应，蜿蜒起伏富有动感的曲线连绵不断。米拉公寓与一般公寓不一样，它没有明显的承重墙，而外面并不笔直的柱子支撑着整座公寓，这就是其所谓的骨架结构，它就像是人体的骨骼，高迪不是在建造什么，而是在塑造什么，并且这样可以方便用户重组内部结构。而公寓的内部展现着迷宫般的魅力，它的墙面和墙面之间的过渡都是以圆形处理的。高迪说“直线是属于人类的，而只有曲线才属于上帝”。[6]整座米拉公寓就仿佛是为上帝建造的一般，这些看似软绵绵的曲线却使得这座公寓牢固无比。特别是米拉公寓上即使是最普通的阳台铸铁栏杆，高迪发挥了其青年时期学过铁匠的优势，将坚硬的铁杆变成了看似柔软而扭曲回绕的形状。所以，他的作品始终贯穿着他的那句“创作就是回归自然”，而自然是没有笔直线条的至理名言。

（三）多种风格的融合

高迪的建筑风格可以分为三个阶段。

初期的摩尔风格，最明显的特征是外立面施用釉面瓷砖镶嵌，代表作有文森公寓。表现手法采用了穆斯林的装饰风格，如采用自然界花草图案再结合几何图形创造出更为特别的纹样，并把阿拉伯文字图案化，模仿宗教故事所描述的图形来进行装饰等。这种造型的方式和纹样的表现都能反映出他受到了穆斯林装饰风格和阿拉伯艺术风格的影响，而且或多或少地也被新艺术运动和折中主义的设计思潮所左右。[8]

中期高迪有着哥特复兴却同时又明显蕴含着新艺术运动风格，并且也慢慢开始形成自己的风格特色，代表作有古埃尔公园。比如，他会在童话城堡般的古埃尔公园里面使用施釉面瓷砖镶嵌手法，并且这种手法运用得十分广泛，在那条著名的巨蜥对面左右的单体建筑（现在是公园管理用房及小型博物馆）上设计有螺旋状瞭望塔楼和哥特式的高耸十字架，古埃尔公园在融合各种风格的同时却不失缺乏加泰罗尼亚民族风情，重视绿色理念，巧妙地利用了地势落差收集雨水以浇灌园内的各种植物。

第三个时期是高迪个人风格的成熟时期，设计不受任何约束，天马行空，奇思妙想，充满梦幻和童真。他的设计仿佛就是信手拈来，模仿着大自然的一切美好，形成了高迪独有的建筑风格，最具代表的就是圣家族大教堂（图7）。它是位于巴塞罗那市中心的一所天主教堂，虽然至今都还没完工，但是它丝毫没有影响大家对圣家族大教堂的向往和热爱。高迪想尽一切办法，想把这件作品做的更加完美。不管是建筑的外观还是建筑结构本身，包括它的雕塑，以及装饰，他都有精心的安排和布置（图8）。圣家族大教堂是高迪人生的最后一件作品，它让当时西班牙的传统建筑融合了多种风格，在他的建筑里不但能看到哥特式风格，还有阿拉伯风情、新艺术运动、自然主义等等。或许也因为有这么多种风格的融合，所以高迪的建筑才那么富有自己的特色。

四、结 语

高迪沉默寡言，一生只会加泰罗尼亚语，这个只能小范围使用的语言，使得他即使在西班牙也得随身带个翻译。他脸上永远一副阴郁的表情，也没什么好朋友，但是安东尼·高迪给我们带来了“高迪式”的建筑，不管是怪诞陆离的造型，或是蜿蜒起伏的线条，还有其建筑呈现出多种风格的融合，都成为了其最具有代表性的艺术个体。他很少在家中画图纸，而是把大部分时光放在工地上的艺术指导。他站在工业化时代的对立面，人们无法批量生产和复制他的任何建筑，他用尽毕生的精力狂热追求着这个世界上最奇妙的建筑。高迪的设计理念是追求自然，并将各个时期的不同装饰风格用折中主义的表现手法融于一体。[9]

高迪的建筑童话般梦幻，建筑风格多种多样，使得他的建筑在欧洲当时的新艺术运动中独树一帜。他的建筑带有明显的阿拉伯装饰风格和哥特式建筑的特点，吸收并融合大自然的元素，用梦幻浪漫的表现手法，将极力软化的曲线趣味渗透到三度空间的建筑之中去。他拒绝使用直线，在他的建筑里只有曲线的存在。不但如此，他的建筑贴近自然、贴近大众，有着明显的加泰罗尼亚民族风情。对大自然的仿生，曲线的练达，对风格的无约束，让他成为了巴塞罗那最伟大的建筑大师，更是整个西班牙全能型的天才建筑大师。

参考文献：

[1] 程旭.高迪的遗产素描[J].中华遗产，2007（10）：134

[2] 黄吉，后德仟.塞尔达新城规划中的乌托邦人道主义思想[J].建筑与文化，2012（04）：57-58

[3] 黄训经.建筑天才高迪和他的礼物[J].文化之页，2002（11）：40

[4] 章袁凯.筑梦的大师--- - 安东尼奥·高迪[J].重庆建筑，2010（10）：49

[5] 王飞，高山.浅析加泰罗尼亚文化与建筑的关系[J].建筑技

艺，2013（08）：243

[6] 王莉莉.关于高迪建筑风格的成因探究[J].美与时代（上），

2011（04）：117

[7] 陈娟.安东尼·高迪的建筑风格探究[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2011（04）：41

[8] 蒋煜，张乘风.高迪符号化设计意识形态的批评性分析[J].

家具与室内装饰，2013（07）：22

[9] 朱迪思·卡梅尔·亚瑟编著.安东尼·高迪[M].张帆译.北京：

中国轻工业出版社，2002：10

作者简介：

郑瑛（1990～），女，湖南永州人，2012年毕业于广西师范大学漓江学院，现为湖南工业大学包装设计艺术学院13级研究生，主修视觉传达设计。

吴卫（1967～），男，湖南常德人，湖南工业大学包装设计艺术学院教授、硕士生导师，清华大学美术学院设计艺术学博士，曾于1988～1990年留学日本千叶大学デザイン学科。曾任湖南工业大学包装设计艺术学院院长，现为湖南工业大学研究生处处长、湖南省包装设计艺术与技术研究基地首席专家、中国机械工程学会工业设计分会委员、中国包装联合会包装教育委员会副秘书长、湖南省工业设计协会副会长。现主要从事传统艺术符号和高校艺术教育理论研究。