浅析民族唱法与美声唱法的异同及融合

【摘要】现阶段的人们越来越追求精神品质的生活，对声乐的热爱程度愈演愈烈，声乐本身的表现形式也越来越多样化。这种形式下，仅民族唱法已经不能满足人们对声乐的需求，将民族唱法与美声唱法相比较，采纳更多的外来优势，让二者充分结合才是关键。本文首先分析民族唱法与美声唱法的起源、发展以及特点，通过比较二者的异同加以融合。

【关键词】民族唱法；美声唱法；特点；异同；融合

引言

民族唱法与美声唱法作为声乐唱法的主要表现形式，二者之间究竟有何关联或异同，大多数的歌唱家甚至是音乐方面的学者都进行了相关的讨论，并且该讨论内容是声乐唱法研究中的主要课题。民族唱法与美声唱法虽然有着很多的相同之处，但是各自的主要特点不同，是两种不同的声乐唱法。比较民族唱法与美声唱法的异同点，会进一步促进我国声乐的发展。

一、民族唱法

（一）起源与发展

民族唱法起源于我国民间的歌唱艺术，在我国漫长的历史进程中不断地将各地区盛行的歌唱方法、形式以及体系综合起来形成一个整体，如民谣、戏曲等。随着历史的不断推进，我国的语言、政治、经济、生产、文化、宗教以及习俗等发生了很大的改变，由于民族唱法发源于民间，所以这些变化都会对歌唱艺术产生影响。由于古时期发展的落后，人们对歌唱的方法以及技巧的研究缺乏理论依据，人们对声乐的了解也只是从根据书中的记载所得，但内容过于片面化，所以此时的民族唱法并未取得更大的进步。民族唱法是在继承我国传统文化的同时，结合民间演唱方法的特点以及科学技术发展的形势下，形成的具有独特中国民间色彩的声乐唱法，如《苏武牧羊》、《凤阳花鼓》、《八月桂花遍地开》等。

（二）唱法特点

（1）民族唱法是我国民间文化发展历程中逐渐积累而成，从唐诗到宋词、元曲，从民谣到歌曲，其中包含了丰富的音乐文化遗产，逐渐成为人们提高精神品质、丰富生活的一部分。现阶段的科技发展极其迅速，人们不仅可以通过多媒体来获取自己喜爱的音乐，还可以通过各种舞台展示自己对音乐的天赋。（2）民族唱法较为重视歌唱时对呼吸的使用，演唱时采用腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸，其呼吸对抗力量的支撑点在肚脐上至前后腰间，这样便于储存气息，控制呼气，以灵活的支持发声，从而使声音给人的感觉较原来更细腻、更加明亮。歌唱时的发声技巧是由最初吟诗中的“吟”而逐渐演变而来，“吟”主要强调的是发声者将气息与文字、情感的充分结合，在吐字清晰的基础上还要求具有声音舒畅、行腔流畅等特点。

二、美声唱法

（一）起源与发展

美声唱法是在欧洲不断发展、人们思想文化意识不断变化下的一种产物。它经历了萌芽阶段的圣乐逐渐发展到为美声唱法奠定基础的阉人歌手，再到进一步促进了美声发展的歌剧，最后到美声唱法的出现。萌芽时期的圣乐只是简单地以独唱或是齐唱为主，没有更为突出的歌唱形式或歌唱技巧，如《马太受难曲》、《弥赛亚》等。由于阉人歌手的声带及音色随着时间增长的变化极小，甚至是不变，这就避免了音色的改变给歌声带来不自然的变化，而且阉人歌手在简单的独唱或齐唱的基础上增添了歌声的华丽，给人更享受的听觉效果。歌剧的出现彻底改变了传统歌曲的歌唱形式，为达到更切实际的听觉效果，就需要将圣乐、阉人歌手所具有的歌唱特点结合起来，演变为更加成熟的美声唱法。

（二）唱法特点

相对于民族唱法，美声唱法更注重自然呼吸以及呼吸的整体性，强调气息与声音的完美结合，自然呼吸是美声唱法的基础，经过长期的训练，实现在保持自然呼吸状态下的歌唱。歌唱时腰腹会进行自然的扩张与收缩通过吸气让腰部饱满、呼气使腰部收缩的方式让横膈膜与腰腹部形成一个具有弹性的鼓，从而达到声音自然、柔和、松弛有度的效果。同时，美声唱法在声音的音量上较民族唱法更有力度，歌唱时声音的穿透能力较强。同时也可能是因为欧洲人民的思想较为开放，所以其在歌唱时能够突破传统观念的局限，将歌声完美的展现出来。

三、民族唱法与美声唱法之间的异同

（一）相同之处

民族唱法与美声唱法的相同之处主要体现在对呼吸的要求、声音的高音位以及歌唱者心理状态等方面。如民族唱法要求歌唱者需进行深呼吸，而美声唱法中声乐教师通常要求学生进行沉气，其主要目的均为强调深呼吸。二者均要求歌唱时能达到声音流畅的目的，并通过调节喉咙使声音前后连贯。拥有良好、积极向上的心理状态是每个歌唱者都应具备的心理素质，而与唱法的类型无关。

（二）不同之处

民族唱法与美声唱法对共鸣的要求、语言环境、吐字方法、文化知识、音色效果以及歌唱口型等方面各有不同。如民族唱法对共鸣的要求较低，选用的共鸣器官较为单一，通常为口腔、鼻腔、头腔中的几种；美声唱法更注重共鸣的整体性，一般将所有共鸣器官同时使用。美声唱法对吐字的要求较低，主要强调歌唱共鸣以及连贯性，由于其主要以意大利语为基础，语言组成以及发音极为简单，所以更利于达到歌唱共鸣与连贯的目的；民族唱法以汉字为基础，在吐字发音上较美声唱法更为复杂、夸张，民族唱法主要强调吐字清晰、准确，在此基础上还需再加一些修饰，达到字正腔圆的效果。

（三）民族唱法与美声唱法的融合

民族唱法可在做深呼吸的基础上，借鑒美声唱法中整体共鸣的特色，同时将欧洲在不同音区对元音的侧重方法与民族唱法中的吐字方法相结合，真正实现民族唱法的字正腔圆与美声唱法字声并茂的完美表达。随着声乐方面的发展以及人们思想观念的开放，彻底打破了传统的民族唱法与美声唱法之间的独立，实现了二者的结合。

五、结语

声乐在发展不能止步于现状，虽然民族唱法与美声唱法能够实现融合，但是在方法与技巧上还需要广大声乐爱好者去研究与发现，在长期的练习中加大掌握力度。最后歌者还需要提高心理素质、突破传统的思想观念，以发展与创新的心态让声乐艺术得以快速发展。

参考文献

[1]杨雅麟.论民族唱法与美声唱法的异同与融合[J].北方音乐，2015（03）：167.

[2]李德彪.民族唱法与美声唱法融合的特点及途径[J].音乐创作，2014（02）：182-183.

[3]陈艳杰.浅析民族唱法与美声唱法的结合与运用[J].学术论坛，2010（03）：209.

[4]羊为军.论民族唱法和美声唱法的异同与融合[J].艺术空间，2008（08）：239.

[5]陈丽清，蒋红缨.比较美声唱法与民族唱法的异同[J].教学园地，2008（02）：182-183.

作者简介：梁文敏，四川成都人，成都艺术职业学院青年教师。