主持人语

沈天鸿：生成了张力的小说

文学评论尤其是小说评论，多习惯谈论意义——社会的、政治的、时代的意义等等。这种种意义当然是有的，当然也可以谈，但只谈它，文学作品与非文学作品有什么区分？而且在阐释这些意义方面，文学文体包括小说，都没有优势。孙志保的小说，重要的是具有他的特质：不动声色地从容叙说大悲大喜乃至应该激愤的人和事;细腻的描写与干净利落的叙述时而杂糅时而分野都自然而然;几乎是严格的现实主义的肉体，常常被容纳在落墨不多却是小说主要骨骼的象征性框架之中。相反的组合就产生了张力，使得孙志保的小说就是孙志保的小说。正是这三点的有机融合或者说混一，与它们产生的形式张力，构成了他小说的意义，而不在于他写的是什么人物与故事。

当然，他的人物与故事也是有种种意义的，但要概括地表述，则是小人物怎样活下去的挣扎与斗争。怎样活下去成为重要问题，在于他笔下的这些小人物都具有良知，善良、软弱而有人性。换言之，孙志保的小说让我们看到，善良和软弱保存着这个世界最后的人性。而这，使意义层面也生成了张力。

潘小平：倦怠的美感

认识孙志保，从他的中篇处女作《黑白道》开始，从此他小说中的人物小五和林子，就进入了我的视野。他们曾不止一次，以不同面目，反复出现在孙志保的小说中，携带着孙志保所特有的气息，有些散淡，有些倦怠。孙志保的小说叙事，有一种倦怠的美感。好的文字，都有一种让人难过的气质，有一种无力、无助和无奈。因为是理论出身，早期又是将叙事美学作为自己的研究方向，所以特别关注孙志保的小说叙事，曾不止一次惊诧于他文本的自觉。很少有人像他那样，具备先天的叙事能力，文本呈现出疏密有致，开合有度，不疾不缓。读他的处女作《黑白道》，你就感觉不到是一个新手在写作，他的叙事是那样放松，那样行不由径，那样自在自然。行不由径，是叙事的高境界。安徽小说传统，重故事而轻叙事，重意义而轻品质，小说叙事基本处在故事推进和情节发展的层面。叙事美感往往不在考虑的范畴之内，或者说没有审美的追求，没有审美的自觉。安徽小说作家，普遍没有形成对叙事美学的追求，写作中更专注于世俗人生，更热衷于政治批判和社会批判。这就越发突显出孙志保小说在60后作家群体中的文本价值，虽然，这价值更多的被现实语境所掩盖。

孙志保小说以中篇为主，而且在他创作的高峰期，几乎一经发表，即被权威选刊选载。但他的现实焦虑和社会关注，并未损害他小说的品质，而我特别推崇的，也正是这一点。