融渗简帛得古意 书到天成格自高

熊灿亭

艺贵参悟。严羽《沧浪诗话》中评说：“禅家者流，乘有小大，宗有南北，道有邪正，学者须从最上乘，具正法眼，悟第一义。”

——题记

像傅献忠这样出生于上个世纪70年代的年轻人，在其对一生有着重要影响的童年和少年时代，几乎是从文化沙漠中跋涉过来的。然而曾几何时，随着书法热的兴起，傅献忠凭着自己过人的勤奋，近于痴迷的执着，超常的颖悟，良好的笔墨感觉和勤于思考、善于思考的品格，终于成为底蕴深厚的书法家！

学习简帛古文字书法，首先要“好古敏求”。有能在故纸堆的左翻右找、东捡西查中耐得寂寞、孤独的殉道心态，因为相对于楷书、行草书、隶书而言，简帛书法是最难得到社会接受的小众书体。要摆脱现实利益的诱惑，对注重实际的现代人是一种异常的艰难，而且简帛书法的学术含量很高，首先要通过文字之学至少要掌握古汉字的构形原理、形体结构发展的阶段性特点、书体演进的性质和美学意义，要能体悟简帛书法本身所具有的那种古老的人文意识、天人意识、中庸意识、宇宙意识等文化感和文化上的象征意味。这就要我们有皓首穷经做学问的姿态。简帛书法是阳春白雪曲高和寡，是一门需要深入、持久研习的书体，只有如韩愈《答李翊书》中那样“无望其速成，无诱于势利”，有甘坐冷板凳的心理素质和思想准备，才是能长期坚持不懈地致力于简帛书法学习和研究的根本保障。如是立志也高远，用功也深沉，以自得为火候，以涵养为指归，穷源探本，甘苦历历，而后方能有得。

学习简帛书法这种古文字书法，最重要也是最难得的就是“古意”。取法和表现都要围绕“入古”这个核心展开。“古”是厚重的历史积淀，是无数代先贤承前启后不断的积累。以我们所处的时代而言，我们缺少的不是激情而是理智，不是个性而是共性，不是创新而是继承。有了对“古”的敬畏、对传统理法秩序的认同感，我们才能去掉现代人的轻狂和放纵，才能见古人笔墨而起“矜庄”。对于我们从事传统文化艺术者来说，对传统的继承才是当今要务。

傅献忠的简帛书法，其线条总是充溢着屈曲与盘郁，用笔的沉稳与行进的迟涩内韧，既是他生活的写照，更是他对艺术本真的渴求。一往流利的轻盈与他无缘，厚重、焦渴、苍枯、遒劲、浑茫构成他书法线条的形质。内敛的笔势、含蓄的起止、婉曲的线形、刚毅的内质、稳健的结字、古拙的趣味，再次印证他性格的执着、坚毅、内向与谨严。傅献忠的简帛书法喜用焦墨与渴墨，辅之以行笔的舒缓与跌宕，使得线条苍茫与浑朴，从而达到了血浓骨老、筋丰力遒、返虚入浑、积健为雄的境界。傅献忠的简帛书法，笔画粗细变化尽管不大，然墨色时浓时枯，造型时正时反，郁曲沉静，老笔纷披，于虚实中显灵动，于整饬中见变化，于稳健中显恣肆。可谓深得中锋用笔圆劲厚实、将浓遂枯、似虚还实之妙。与命运的顽强抗争，对书艺的一往情深都化作笔墨，融入线条，形诸文字，寄托幽思。

通览傅献忠的简帛书法创作，其特色有三：

一是重气格。古人云“书画唯风韵难及”。凡艺，气韵生动为首要。简帛书法须求高古。法别高下，情分雅俗，习简帛书法应溯流而上，沿波探源，以习秦汉以上为高古，此乃避小家气，显大气象。他深知：习书必师古，得古人之神理，纵心而不逾规矩，妄行而蹈乎大方，思游乎其中，精骛乎其外，得其助而不为所囿。

二是严法度。书法之法重在笔墨。傅献忠十分重视简帛文字遗产属性和大美精神，在深刻了解远古文化背景、文字符号与审美基因对自己产生的感应与共鸣后，思索如何运用当代笔墨精神与技法去展示作者心中的远古书艺。因此傅献忠的简帛书法，尤重笔法墨法，中实逆入，裹锋落笔，提锋涩进，使转活通，曲直合度，转折以绞锋作势，以求圆融，又疾涩得当，血脉通畅，无平滑描绣之态。藉以浓淡干湿墨法灵活用之，尤善用渴墨，增其虚灵苍茫之气象，务求清刚、隽逸、稚拙与苍浑。值得关注的是，傅献忠的简帛书法在坚守传统的基础上勇于通变，适应当代生活的审美转型，注入自我的艺术语言元素，巧中寓拙，含蓄多变，古朴不失率意，变化不失法度，其笔墨变化充分显现出“写”的意态与内涵。

三是识得势。古人论书，以势为先。张怀瓘有“作书必先识势，则务迟涩”的论述，其《书断》云：“情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便，有若风行雨散，润色开花，笔法体势中，最为风流者也”。时人以为仅行草求得势，实则简帛书法亦然。识势，得于心而应于手，得势才得法，得意。傅献忠的简帛书法，重取势以强风采，往往把握结字之参差、大小、顺逆、起伏、燥润、浓淡、疏密、向背、疾徐、轻重，聚散和书势欹正之变化，善于处理分间布白，展促向背，因体趋势，自出机杼。

傅献忠的简帛书法，把民间书法的荒率旷放、手写书迹的流畅灵动引入这种呆板整饬的简帛文字，大大丰富了这种古老文字的表现力。我们欣赏傅献忠的简帛书法作品，没有远古时代的生疏和隔膜感，它像一个用现代手法表现出来的古老故事，又像一曲用现代乐器演绎而成的古典音乐，既保留着古雅高洁的古典韵致，又充溢着激越跳荡的现代旋律，令人思古抚今，心醉不已。

（作者系中南林业科技大学书法美术学院常务副院长、教授，美术评论家）