探析曲线艺术形态在明式家具造型设计中的运用

齐伟民　孙彩虹

摘 要：明式家具是我国传统家具设计艺术的巅峰，具有明确的艺术特点和民族特性。明式家具设计中运用了各种曲线艺术形态，将曲线形态运用到了极致，好似浑然天成。本文就是要探析明式家具中曲线艺术的运用，通过了解明式家具的造型设计特点，分析曲线艺术形态在家具造型中表现以及运用的规律和美学，进一步了解中国传统家具造型艺术美，更好地继承和发扬我国传统家具文化的精华。

关键词：明式家具；曲线形态；造型设计

明式家具的造型设计对于曲线艺术形态的运用达到了极致，展现出我国传统思想中追求自然、不断创新的精神。现如今明式家具已经被西方乃至整个世界认可，都在研究其中的奥秘。我想其精华和艺术所在，正是遵循了人们对于家具的舒适、美观、时尚等要求。现在室内设计中式风格中很多采用明式家具进行装饰，将传统风格与现代时尚相结合。其中曲线的形态运用，成为曲线艺术形态在家具造型设计中完美运用的典范，值得研究和学习。

1 概述

1.1 曲线艺术形态

曲线可以范范的理解为通过点在不同方向上连续运动变化所成的线。[1]无论怎样的曲线，都给人一种动态感、韵律感，同时还具有指向性、规律性、自由性，还能够产生虚实的变化。曲线在生活中无处不在，形态极其丰富。曲线形态具有很高的艺术欣赏性，当其形态应用到具体的事物当中，便实现了它们的艺术实用价值。

1.2 明式家具的造型设计

明式家具和明代家具是有区别的，明代家具指明代制作的家具，而明式家具没有时间限制，指明代形成的一种家具设计风格。[2]

明式家具种类齐全，包括床榻、椅凳、桌案、柜架等几大类。[3]无论哪一类家具，曲线艺术形态的运用都贯穿其中。明式家具造型非常简洁大方，通过以下幾个方面来论述曲线艺术形态在明式家具造型设计中的运用。

2 曲线艺术形态在明式家具造型设计中的应用

2.1 明式家具结构中的曲线艺术形态

结构是家具造型中首先应考虑的问题之一。明式家具的结构非常合理，造型结构自成一体。不仅体现出曲线艺术形态的“美”，更体现出其美中蕴含的“质”。

家具的主要采用榫卯结构，不同部位采用的连接方式不同。通过结构曲线的拼接，采用正负形的组合，将不同构件紧密连接起来，既简单又结实耐用；（如图1）家具的边角处采用的45度的切角或圆弧的曲线形态，使得家具使用更加安全、舒适，看起来不生硬；家具的面板与腿足交接之间，一般会有束腰造型，不仅突出曲线转折变化，还增加了家具的层次感，最重要的是将家具上下部构件更好地连接起来；桌椅凳一般四脚支撑，为了坚固家具腿部的支撑力量，一般会在家具的腿足之间加入帐、牙等构件，其形态多采用简洁的曲线，为简单的结构增添了变化；家具在腿足的造型上多采用曲线形态，看上去非常俏皮活泼，不死板。

图1

这些曲线形态与家具本身的构架形成完美的统一，使家具不仅结构合理，还通过曲线的艺术形态来完善家具的造型。

2.2 明式家具装饰图案中的曲线艺术形态

明式家具的装饰图案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻艺术，能够做到适可而止。雕刻的技术实为人制，却宛如天工。雕刻的图案题材丰富多彩，有自然植物、鸟兽、人物、云纹等。根据雕刻的题材，其曲线形态多为不规则自由曲线，体现自然之美。装饰的位置多在椅背、床围、角牙、腿足等地方，起到点睛作用。（如图2）根据图案主题，曲线艺术形态多用写意手法将图案概括性地描绘出来，再通过中轴对称、重复、连续布置方式表现。无论是一幅还是一组图案，其曲线形态依附于家具造型的形体本身，与整体的家具造型融为一体，非常协调。

图2

3 明式家具造型艺术美法则与曲线艺术形态

家具的造型艺术法则包括：对称、比例、均衡、对比、统一、主从、韵律等。[4]曲线艺术形态在明式家具中的运用遵循了这些法则，使得其在家具的造型中运用得更加舒适，更加合理，更加美观。

3.1 对比与统一

曲线造型的形状：明式家具中线条运用的非常独到，整体造型以直线的运用为主，突出简单明确的造型结构，再通过局部的曲线形态来增加家具形体自身的形态对比，整体中求变化。其曲线的形态部分也不会极其夸张，而是非常自然的转变，使局部有变化又不失整体性。

曲线造型的方向：明式家具造型设计中，相同部位的曲线造型的形态特征相同，并且弯曲的方向性统一或者相反，有向内部中心聚集，有向外部四周扩散，有顺时针走向分布，有的却完全相反。总之家具造型设计中曲线形态的方向性统一中又有对比，其充分考虑了功能性与装饰性。

曲线造型的虚实：明式家具造型设计中，虚实关系处理得当。镂空雕花艺术的设计正是将虚实关系处理得恰到好处，追求空间上的通灵。其中曲线艺术形态在虚实空间中表达出正负形的形态美，使家具本身的造型艺术轻便、灵活，美观、大方。

曲线造型围合的空间：明式家具造型设计中通过曲线艺术形态的特征，能够围合出不同的空间形态，展现出微妙的空间关系、空间虚实对比，使得明式家具从不同的视角看上去不仅自身的形态非常美观，其与周围的空间环境也形成了另一种奇特的空间视角，带给人无限遐想，为之惊叹。

3.2 比例与尺度

明式家具造型设计中，曲线形态的比例与尺度是根据家具整体的比例与尺度而定的，追求局部与整体相协调。曲线带给人的感觉是灵活，不稳定，不确定的。因此，在明式家具造型设计的主体结构构架中主要以坚实有力的直线形态为主，将曲线应用到装饰的构件当中，追求一种“少而精”的境界，形态简洁，但是工艺独到，不做繁杂无用之功。这便使明式家具整体造型特点强劲有力，又不失雅致之风。

明式家具装饰图案中，曲线的形态与家具装饰细部的形态在比例与尺度上相协调。无论是图案的外轮廓线还是图案内的细节，其装饰比例与尺度都依附于家具装饰细部本身的形态特征。装饰图案通过平面构成艺术法则和家具造型艺术法则的共同指导下，不仅美观，还能够与家具很好的融为一体。

3.3 对称与均衡

对称。明式家具曲线造型设计中，通过对称的方式，使曲线艺术形态造型更加突出，更好地凸显曲线艺术形态的装饰效果。通过对称的手法，产生不同方向上的重复变化，使家具造型层次更加丰富，突出明式家具整体的秩序感。（如图3）

图3

均衡。通过曲线艺术形态造型的粗细，曲线艺术形态造型围合的空间大小等来体现家具本身的均衡感。例如，香几的腿部造型呈上粗下细的形态，下面本身受重力的影响，产生一种重量感，而上面本身有一种漂浮感，为了平衡这种感觉，香几腿部设计一般上粗下细，使上下的重量感持平。同时上面的围合空间较大而下面的围合空间较小，视觉上产生空间大小层次的变化，既迎合了家居本身的结构构架，又不缺视觉上变化的美感。（如图4）

图4

3.4 节奏与韵律

明式家具形态中的曲线艺术形态表达既有节奏又有韵律。节奏主要体现在家具曲线艺术形态有起伏，有粗细，有宽窄，有长短，有转折，有虚实的变化。其韵律体现在变化的同时有相似和相同的规律性可循。无论怎么样的节奏变化都与整体家具的造型相统一，相呼应，有度可循。就像传统书法绘画中曲线形态的写意之美，追求自然的姿态美、韵律美。

明式家具装饰图案中的曲线艺术形态，通过重复、旋转、连续、阵列等方式形成一幅完整的图案，体现明式家具装饰的节奏与韵律，使图案看起来整齐有序，家具看起来庄重，沉稳。

4 明式家具造型中的人性化设计与曲线艺术形态

明式家具符合人体工程学的尺寸及规律，把人作为设计的标杆，注重人使用的舒适度，对家具中曲线艺术形态的要求也非常高。明式家具中起主要功能性作用并且与人体直接接触的曲线造型，在充分考虑美观性的同时，非常注重曲线形态与造型本身的完美结合，注重人使用的舒适性。

举个典型的例子，圈椅靠背和扶手中的曲线艺术形态。扶手通过不同部位的弯曲变换，将头、肩、胳膊、手臂的使用完美的組合起来。同时靠背的曲线形态与人体的后背相一致。其曲线形态不仅仅追求美观，更加注重使用的舒适性。曲线形态的变化与造型中的人性化设计紧密联系起来。再者，会发现扶手椅扶手的部位有一些细小的变化，并且通过曲线的转折来连接上下、左右的变化。这样一来曲线能够使造型更加柔和，还能够满足人们的舒适度。（如图5）

图5

5 精神文化下明式家具造型设计中的曲线艺术形态

明式家具设计理念是明朝形成的艺术结晶，同时又是现代不断创新的成果。中国的传统精神文化博大精深，以儒家思想与文化为主导，非常强调“礼”、“仁”的作用。同时注重道家学说，注重道教的信仰和传播。儒家尊崇礼制，倡导仁义，讲究秩序。道家尊崇自然，顺应自然，与自然和谐相处，与儒家文化相得益彰。[5]中国现代提倡借鉴、学习和创新。

在这种传统和现代融合文化思想的熏染下，明式家具非常注重对称、平衡、比例等中庸思想，讲究家具自然、朴素的风格。其曲线艺术形态造型设计非常简洁，讲究曲线本身形态的特征，注重曲线形态在家具中的装饰位置、表现方法、排列次序等。

其曲线运用的韵律感，体现着传统与现代人们追求艺术生活的一种热情。整个家具就像一幅经过严谨的构图、造型分析的优秀画作。

6 结语

以上通过探析曲线艺术形态在明式家具造型设计中的运用，发现明式家具中对曲线的运用非常讲究。使我对明式家具有了新的认识，更好地了解了我国传统家具设计理念。现代我国有些家具设计中还存在一些问题，我认为不应一味追求美观，而忘却了质的提升。应该不断学习优秀的文化，在文化的引导下，家具设计将会有更好地发展，同时也能够将中国的文化精髓很好的传承下去。

参考文献：

[1] 朱晓华.文字编排的曲线美在书籍封面设计中的应用[J].吉林工程技术师范学院学报，2013（03）.

[2] 王世襄.明式家具研究[M].香港：生活·读书·新知三联书店，2008.

[3] 杨耀.明式家具研究[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[4] 辛睿.家具造型的形式美法则[J].艺术市场，2013（27）.

[5] 刘森林.中华陈设传统民居室内设计[M].上海：上海大学出版社，2006.