浅谈陶瓷捏雕的特性和商品性

李淑琴

摘 要：陶瓷捏雕就是陶瓷雕塑制作方法中的一种，其以手捏为主，工具为辅，擅长以生动写实的手法塑造各种动植物的形象，故捏雕也可以称其为“捏花”。本文将以陶瓷捏雕为中心，探讨陶瓷捏雕的四大方面的特性和商品性，以及对陶瓷捏雕的展望。

关键词：陶瓷捏雕；特性；商品性

1 捏雕的概念

捏雕是陶瓷雕塑中的特艺品种，具有悠久的历史和优良的传统，它通过手工将瓷泥捏成羽毛、花瓣等一些物体的详细部分，再将其一一粘贴在花瓶、瓷盘等瓷坯上，对这些瓷坯进行装饰，最后进行烧造而成。捏雕瓷器带有明显的手捏痕迹，极大地保存了材质自身的魅力，使得其美得更加生动、更加自然、更加勾魂夺魄，具有极高的观赏性，是陶瓷万花园中一颗夺目的星星。通常来说，捏雕产品以花、草小玩具居多，捏雕的彩饰有的是用高温颜色釉，有的是经高温烧成后再用釉上彩装饰的，有的则集二者于一身进行装饰，其制作精巧细致，形象生动，风格写实。景德镇的瓷器闻名天下，而捏雕是景德镇的两大绝活之一，景德镇的陶瓷捏雕代表了当代陶瓷捏雕的发展水平。

在当代的景德镇，出现了一批捏雕的大家。其中琅红釉捏雕瓷盘的作者杨海生先生以深红色的托盘衬托洁白无瑕的菊花，用色大胆，对比强烈，将技巧美、装饰美、意境美完全融合为一体，使得安静的菊花似动非动，美不胜收。其徒弟杨苏明完全印证那句古话“青出于蓝而胜于蓝”。其代表作祭蓝釉捏雕菊花瓶，以蓝釉为底色，以梅瓶为依托，凭借瓶身自身的优美的曲线和弧度，使得菊花呈悬崖之势，使得虎抓菊更加的奔放、舒展，针菊更加的劲健、肆意，将菊花的风姿完全展现了出来。人们用“丝发之细、蝉翼之薄、花蕊之美、蝶翅之艳”这十六个字来形容杨先生高超的捏雕技巧，由此可见杨先生在捏雕道路上举足轻重的地位。

2 捏雕的特性

2.1 陶瓷捏雕的欣赏性

上文说到，陶瓷捏雕一般以花、草、鱼、虫以及各种小动物为原型进行创作，并需要依附于一些花瓶、花盘等物件，一般用来对物品进行装饰，不具有实用性，但是其具有很高艺术价值，拥有欣赏性。陶瓷捏雕的作者仅仅借助简单的枒爬、刮刀、水笔等工具，用自身的揉、捏、搓、捺、粘、刻、接等技巧，就能创作出美得惊人的作品，甚至有的作品能看到动物翅膀上的细纹，其制作之精细令人咂舌。工厂中能够批量生产的瓷器，都会给人一种冷漠的感觉，而捏雕完全依赖于个人的认识以及自身的技巧，不可复制，它拥有作者的灵魂，承载作者的思想，而捏雕作品又一向精巧、细腻，令观者能够深深地沉浸其中，惊叹其巧夺天工之势，故陶瓷捏雕具有很高的观赏性，有秀色可餐的美誉。

2.2 陶瓷捏雕的制约性

陶瓷捏雕受到材质和工艺制作的制约，其从原材料的选用，再到成形，再到烧炼等一系列的工艺过程，都有其独特的条件。捏雕作者只有完全明白并熟练地掌握其中的技巧，其创作的空间才会广阔，才能拥有创作的自由，才能更好地表达自己的思想，使得自己的想法与作品达到天人合一的地步。

陶瓷捏雕的制约性主要表现在以下几个方面：第一，坯泥的性能，坯泥的性能不同，其在成型的过程中的收缩比例就会不同，就会影响产品的外观。第二，捏雕原料的选择，并不是所有的瓷器原料都可使用于捏雕，捏雕一般是用于装饰，就需要粘贴在一定的物品上，所以捏雕的原料一定要粘贴性好；除此之外，捏雕的体积一般很小，又要表现一种具体的物象，其刻画的有非常精细，就需要可塑性强的原料，其才能完整的展现捏雕作者高超的技巧。第三，捏雕表现对象的选择，捏雕的表现对象是有所取舍的，并不是所有的花、草、鱼、虫、飞禽走兽都适合捏雕的主题，捏雕主要展现大自然中的美好形象，所以捏雕对象一般选择带有美好寓意的事物，这样看到作品的人才能感受到美好的力量，而丑恶的事物则会激发人们内心的阴暗面，故捏雕对象的选择也是有所限制的。

2.3 陶瓷捏雕的适应性

陶瓷捏雕是采用以手工为主的方式将泥坯塑造成各种形象，可以展现事物的灵动之美，并可以展现薄薄的蝉翼、细腻的花蕊、细细的发丝、鲜艳的蝶翅。但是，我们要注意陶瓷捏雕的适应性，其体现在以下几个方面：第一，捏雕的手法要和所要展現的事物的特性相适应。例如，捏雕花卉时，对象是国花牡丹时，要体现其富贵的形象，就需要用细腻的手法来捏雕花瓣，其花与叶、叶与根茎的布局也要相应的饱满一些，颜色也行层次分明、丰富多彩；而对象是梅花时，我们就要凸显梅花的傲骨，其花瓣的捏雕手法就需要豪放一些，要看起来有力量感，其枝丫也要粗细分明，形成强烈的对比感，同时，梅花的生存环境较恶劣，故其花苞也不宜过多。不同的花卉，就需要不同的捏雕手法来展现其灵魂。第二，捏雕的手法要和其用途相适应。如果该作品是一件单纯的艺术品，只用作观赏，在捏雕时就需要精雕细琢，细细的刻画该作品的每个部分，充分展现捏雕的生动、逼真、精致，充分吸引人的眼球，震撼观赏者的心灵；而如果是在具有实用性质的物品上进行捏雕，就不需要特别精细，将其意境展现出来即可。例如，相框上用来点缀的几朵小花，花瓣的捏雕就不需要过薄过透，只要捏雕出花的体型的即可，这样，相框既美观，又实用，重要的是价格不会过高，让消费者负担不起。

2.4 捏雕陶瓷的不可复制性

捏雕陶瓷最大的特点就是其是用手捏成的，不太需要其他的工具辅助，主要体现的就是捏雕人的手法和思想，可以说每一件陶瓷捏雕都是独一无二的，不可能被复制，就是作者本人也不能完成百分百的复制。因为作者在创作那个作品过程中思想不可能再一模一样的复现，捏雕技巧也在不断完善。所以，陶瓷捏雕具有不可复制性。

3 陶瓷捏雕的商品性

随着改革开放以来，中国慢慢走向国际，国际也在慢慢地接受中国的文化，各国之间最常见的事情就是贸易交流，而捏雕作为陶瓷的特殊艺术品也加入到了商品的行列中去。捏雕的商品性和其艺术性好像站在对立的位置，其艺术性愈强，其商品性就愈弱。故，捏雕作品的商品性需要处于不同年代、文化、社会、风俗的人们来适应，来感知其魅力，这样捏雕作品才能在社会上流通，其艺术性才能被广大的人们所接受。从而，其艺术性所承载的精神内涵才能够才能一步步渗透到社会、家庭、个人。

陶瓷捏雕的商品是“精神”的商品，其艺术性远远高于其实用性。如果你购买了一只捏雕花瓶，真的用来盛放鲜花，就会破坏其观赏性，懂行的人就会觉得暴殄天物，有点“买椟还珠”的意思。现如今，人们的物质生活得到了极大地满足，就需要精神生活来陶冶身心。泥雕作品恰恰能够满足人们的精神需求，能够让人们大自然的美、造物者的美，人们就会愿意花钱来购买自己想要的捏雕作品，用来陈设、摆放，以达到陶冶情操的目的。

捏雕作品既然具有商品性，就需要讲求经济效益，重视市场和消费者，理解消费者的心理和认知，多创造一些寓意良好的作品，给人们带来愉悦的心情，而那些悲苦、严肃、沉闷的捏雕作品，市场对其是抵触的。总之，捏雕作品是一种高层次的商品，其具有商品性。

4 小结

通过对陶瓷捏雕作品特性和商品性的认识，希望捏雕作品能够被更多的人接受，不要孤芳自赏，在重视其商品性的同时，也要提高其艺术性，这样，捏雕作品的道路才能走得更远、更好。

参考文献：

[1] 张景辉，龚保家.论陶瓷雕塑商品性与艺术性的关系[J].中国陶瓷，2004（04）.

[2] 王章清.捏雕陶瓷作品创作中的“四性”[J].陶瓷艺术，2008（01）.

[3] 王章清.陶瓷捏雕技艺发展之路[J].陶瓷研究，2013（12）.