记刘胜金缕玉衣的第三次修复

梁书台

【关键词】满城汉墓；刘胜；金缕玉衣；修复

【摘 要】满城汉墓所出刘胜金缕玉衣是截至目前所有出土玉衣中的精品。出土后的玉衣曾进行过两次修复，但随着时间的推移，出现了不同程度的玉片断裂、残缺、错位起翘、表面污渍及金丝断折、铜丝氧化变色、包边损坏等病害。为了配合2013年河北省博物馆改陈的《大汉绝唱——满城汉墓》陈列的展出，笔者受命对刘胜金缕玉衣进行了第三次修复。本文对此次修复的具体工艺及过程做了简要介绍。

1968年，刘胜金缕玉衣出土于河北满城汉墓。据《满城汉墓发掘报告》记载，玉衣出土时被埋压在棺椁朽灰和漆皮的堆积下面，通体扁平，头部和手、足部严重变形。经整理，玉衣共使用玉片2498片，金丝重1100克。这套玉衣设计精细，制作工艺高超，是截至目前所有出土玉衣中的精品，其文物、历史价值不可估量。玉衣出土后进行了第一次复原修复工作，主要包括脏污玉片的清洗，破碎玉片的粘接及用塑料片、铝合金片衬托加固，连缀玉片的断折金丝和松弛处接好、拧紧，根据出土时的照片和绘图记录，按照不同位置玉片的特点、玉片上附着的丝织品痕迹、玉片上的墨书编号、玉片内侧遗留的锯割和钻孔痕迹及金丝的形状、粗细、编缀方法等，对零散的玉片进行了定位和重新编结，以铜丝替代缺失的金丝进行了编缀，使其恢复了原貌。1987年，河北省博物馆的《满城汉墓》陈列首次将刘胜金缕玉衣展示在国人面前。

1995年4月—7月，在笔者主持下，对刘胜的金缕玉衣进行了第二次修复。修复内容包括粘接断裂的玉片，用特制的金丝替换变色、断折、不可再用的铜丝。经过对玉衣金丝编缀技术方法的细致研究，根据玉片不同位置，分别采用了不同的编缀技术，取得了非常好的效果。修复后的金缕玉衣在河北省博物馆改陈后的《金缕玉衣的故乡——满城汉墓》陈列中展出，受到专家的肯定，该陈列被评为1999年度“全国十大陈列展览精品”。

2013年，改扩建后的河北省博物馆新馆落成，再次改陈的《大汉绝唱——满城汉墓》与观众见面。为了配合这次改陈，笔者受命对刘胜金缕玉衣进行了再一次的修复。下面将具体修复工艺及过程简要介绍如下：

一、病害评估

文物修复前，首先对刘胜金缕玉衣进行了保存现状、病害程度及种类的调查，并进行了影像记录和文字记录，分析、研究了病害产生的原因。

通过多次现场观察，发现玉衣存在的病害主要包括玉片的断裂、残缺、错位起翘、表面污渍以及金丝断折、铜丝氧化变色、包边损坏等。

根据文物病害的现场调查，金丝断折和玉片断裂、起翘较严重，已使玉衣变形，处于失稳状态，影响了外观和稳定性；玉片局部缺失，使玉衣失去了完整性，对玉片之间的相互连接产生影响；编结所用铜丝的颜色改变，玉衣表面的污物，严重影响文物外观；部分铜丝滋生的绿锈对玉片本体产生损害，同时由于铜丝的硬度、强度均大于金丝，更易使玉衣受到损伤；另外编结用的铜丝也有断折，需更换。这些病害已对玉衣造成严重的损坏。

对玉衣现有病害的观察及保存环境的分析显示，除文物自身特性外，影响玉片断裂、铜丝变色、金丝断折等病害的因素包括自然因素和人为因素两方面——人为因素主要包括人为搬动、运输、磕碰及修复材料的影响等；自然因素主要包括温湿度、有害气体等。

1.修复材料的影响

通过对金丝断折处的认真观察和研究，发现金丝断折部位周围的玉片多以铜丝编缀。相较于铜丝，金丝较柔软，强度、硬度远低于铜丝，在受到搬动、挤压时，柔软的金丝就会被拉长变细，使玉片联接处变松，并导致玉片起翘。再加上与玉片的反复摩擦，久之金丝就会折断。

2.编缀力度的影响

在编结玉片时，由于各人所用力度很难统一，同一个人所用力度也很难保持一致，因此容易出现编结处松紧不一的现象。在受力相同的情况下，接触紧密的部位承受的力要大于疏松部位，这时外力就会向疏松处转移，它承受的外力就会增大，当外力大于金丝的强度时，金丝就会断折。另外编结玉片的松紧不一，也易使玉片因所受拉力不同而导致起翘变形，这也是金丝断折的原因之一。

3.环境的影响

自然环境中的各种有害气体和有害物质的侵蚀，使玉衣表面不断发生化学反应，使之风化，强度降低，易出现断裂。同时也使编结用的铜丝氧化变色。

二、修复原理、方法及过程

在详细了解了玉衣的病害后，根据不同病害和病害发生的原因，采取了有针对性的修复保护措施。

1.玉衣表面污物、灰尘的去除

玉衣表面的污物主要是较坚硬的土黄色覆盖物和历次展出时用不干胶带固定玉衣时所留下的痕迹，另外还有多年沉积的灰尘。

灰尘的去除：配制乙醇与蒸馏水复合去除剂，用脱脂棉蘸取试剂轻擦，经反复多次，直至灰尘完全去除为止。

较坚硬土黄色覆盖物的去除：同样采用乙醇与蒸馏水复合去除剂，但乙醇的比例增大，占2∶1。首先用脱脂棉蘸取试剂轻擦，以去除部分附着物；紧贴玉片表面难于去除的，则采用贴敷的方法，使其充分软化，再擦除干净。

不干胶痕迹的去除：这类污物比较难去除，因胶带揭去后没有及时清理，又沾附灰尘，使之变得非常坚硬。采用丙酮试剂，用脱脂棉蘸取试剂贴敷有污物处，然后用塑料薄膜覆盖，以防止试剂迅速挥发，约10分钟后，待其软化后擦除干净。玉片表面粗糙、风化严重且不干胶渗透较深的，采用乙醇、丙酮交替贴敷的方法，并延长贴敷时间，使渗透到玉片深层的胶充分软化、溶解，以彻底清除干净。

2.玉片残缺部位的修复

玉片残缺部位采用无色透明胶加填充剂修补。技术方法：用无色透明胶加入适量填充剂和颜料，调制成与玉片接近的颜色；把玉片放入制作好的模具中，用工具把调制好的浆液灌入残缺部位，凝固后按玉片形状修型即可。

3.断裂玉片的粘接

第一次玉衣修复中对断裂的玉片进行粘接时，为了增加强度，在一些玉片的背面粘贴了一层金属片。现有部分玉片的粘接出现错位，或没有粘牢，或起翘，已起不到增加强度的作用，为了玉衣修复后的整体效果，此次对粘接错位的玉片进行了重新粘接。首先拆除粘接错位的玉片，用乙醇等清洗剂浸泡，以清除胶和金属片，然后用各种刀具和牙刷把断裂面彻底清洗干净，再调配透明胶黏剂，取适量涂于断裂的碴口处，使碴口对齐，并将多余的胶清理干净，最后固定以避免错位。待胶固化后对粘接的断裂面进行打磨修整、随色，使之和原玉片一致。

4.编结玉片

用特制的金丝替换已断折的金、铜丝。方法是：用平口钳剪取适当长度的金丝，根据玉片不同的形状和位置，分别采用交叉式、套联式、结联式等不同的方式来编缀。编结时的关键是要注意选择适合的编结方式，同时编结力度要均匀，尽量保证每片玉片四角所用力度一致，以使玉片之间保持水平。

这次修复主要采用套联式的编结方法，很少采用交叉法。虽然交叉式编缀方法简单，省时省料，但不够结实，因此只在修复上衣和仅需替换一根金丝时采用。替换上衣断折的金、铜丝时，由于支撑玉衣的支架难以取出，金丝只能从外侧穿入，故而只能采用交叉式。另外，在拆除断折的金丝时，发现有少部分金丝还可再用，根据文物修复时尽量使用原材料的原则，原金丝可用的尽量使用，为了不使金丝再次断折，也采用简单的交叉式，因为这种编缀方式对金丝的损害最小。

5.玉片起翘复原

玉片起翘是由多种因素引起的，修复时要根据具体情况选择不同的修复方法。因原编结较松、时间久了而引起的起翘，修复时需要打开原编缀的金丝，调整编结力度，使之复原；因四周玉片的编结力度过大从而影响了其平整度的，需要把它四周编缀的金丝全部打开，重新编结。修复过程中我们发现，起翘部位的原编结方法几乎都是简单的交叉式，即两根金丝作斜线交叉后穿入四个孔内，以连接对角相邻的四片玉片，这样两根金丝间互不相连，编结时两根金丝所用力度不一样时，力度大的金丝穿连的两片玉片就连接得较紧密，力度较小的金丝穿连的玉片之间的连接就会较松，容易松动而起翘。经过研究和实验，采用套联的编结方法可以解决这一问题。即先把金丝按不同的方法套联在一起，使两根金丝连成一个整体，套联的部位形成一个小型的平面底托，编结时可以把相邻的四片玉片托在这个平面上，因两根金丝已联成一体，编缀时力度就容易掌握多了。此次采用套联的方法修复起翘玉片，收到了很好的效果。

6.破损包边修复

采用和之前修复玉衣时包边所用相同的织物，裁出适当的宽度、长度，先把一边与玉片边缘对齐，再用粗线贴边缝连玉片表面，然后把织物的另一边翻卷缝好即可。

7.做旧

玉衣做旧是分两部分来做的，一是玉衣包边的织物和缝制的棉线，二是以前用漆片修补的玉片。包边的织物和缝制的棉线做旧，采用传统技法涂染和浸泡做旧。因以前用漆片修补的部分玉片出现颜色反差太大的问题，严重影响玉衣的外观，此次进行了作色处理。作色材料采用进口的丙烯色，运用传统作色技法，使所有玉片的外观达到了浑然一体的效果。

三、总 结

这一次的玉衣修复是在经过对玉衣本体和病害的大量研究后进行的。修复过程中，根据不同病害的特点，采用了不同的技术手段和方法。如玉衣表面污渍的去除，根据污渍的不同类别分别采用了不同的试剂和配比，以达到更好的去除效果。断裂玉片的粘接则根据玉片的薄厚不同采用了不同的粘接方法，玉片较厚及编缀较平整的，在玉衣上直接粘接即可；玉片较薄、编结较松、背面原衬托有塑料或金属片的，则必须拆解取下再进行粘接。玉片的编结方面，玉衣折角和有弧度的部位编结时尽量选用比较复杂的套联式方法，这样可使玉片平整一致，不易起翘。理论上讲，玉片编结时的力度应保持一致，但在实际操作中很难掌握，不但要有丰富的修复经验，更要富于观察，注重手感，摸索规律，尽量达到力度的统一。功夫不负有心人，经过两个月细致、紧张的修复工作，笔者终于完成了对金缕玉衣的第三次修复，使这一国之瑰宝以全新的面貌再一次呈现在世人面前。

〔责任编辑：成彩虹〕