论板胡独奏与戏曲伴奏

韩小青

板胡，是我国民乐中非常珍贵的一件乐器，尤其是在西北地区于中原广泛流传应用。它的爆发力不但很强，而且具有柔婉细腻的素能，有着双重的艺术价值，既能独奏，又能作为戏曲伴奏的领衔乐器（如同京胡），在很多歌剧、舞剧、电视剧里边运用了它。它的音色明亮、刚柔相济，有坚实浑厚之感，能把豪壮、欢快、悲哀之音表现得尽致淋漓。

板胡演奏技巧方面分为两部：

一部为弓法：

长弓、短弓、连弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、顿弓、挑弓、抖弓。

二部为指法：

按、换、滑、打、弹、泛、搂、揉。

演奏板胡时有这么丰富的弓法指法技巧，若能运用恰到好处，定能奏出惟妙惟肖、余音绕梁三日的旋律。在演奏时，要深刻、细致的分析乐曲内在的含意和所要表现的亮点，意义目标明确了，再用弓法和指法上的一切技巧去装饰它、完美它。

比如：在演奏秦腔曲牌抒情段时，指法上要用搂、揉、打、滑为主的方法。弓法上要用长慢弓、顿弓、振弓为主的方法。在曲子高峰出现时须用短、快、分弓，指法则用快换法即可。在演奏叙事曲这首曲时则要分析它所表现的主题思想，主要突出回忆、對比、形成了旋律对比、节奏对比，第一段为兴奋、热烈地，弓法则采取快弓、分弓、短弓、振弓，指法则用快换，弓法与指法紧密配合，是听觉感到演奏出每个音符是那么样清晰、圆润、颗粒归仓之感。中段为回忆旋律，弓法要长慢弓、掘顿弓，指法要用搂、揉，用 1.2.3.4 撮在一起上下滑，综合弓指法的技巧，才能充分表现出乐曲的思想和眉户碗碗腔的地方风味。第三段乐曲要收尾还原乐曲主题，增进更加丰富旋律，则用 的更快节奏，把乐曲推向更高潮。在弓法指法上定要突破民乐的常规演奏，须借用小提琴演奏法，摧弓、断弓。指法按弦换指犹如蜻蜓点水快速完成。又如“秦韵”这首独奏曲弓法要紧抽换弓，在内弦二把音区内找曲式的要求。

总之，板胡独奏曲不同于戏曲伴奏方法，因曲子难度大，演奏技巧高，要精中求精、细中更细，演奏出每个音符犹如莲花绿叶上的水珠，圆润、透明、独立。演奏一首曲定要感人、悲愤时催人泪下，欢快时兴奋极致。

注意拉独奏曲时认识它的民族风格、地方色彩、曲体个性，才能够准确地完成其意。

二、再论板胡伴奏戏曲唱腔及曲牌的方法

板胡伴奏戏曲唱腔及间奏曲有着得天独厚的丰富经验，板胡是乐队的领衔乐器，又是乐队的灵魂，乐队在它的领奏下，能伴奏出惊心动魄、气壮山河的戏剧气氛，能拉出撕心裂肺的悲哀之情。它的音量博大，音色纯清而宏亮，音域宽阔而舒展，并和演员声音相似，包腔自如，融为一体，鱼水之情，花秧之本，代代相传，流芳至今。

比例说明：如《红灯记》人物李铁梅唱段：“仇恨入心要发芽”时，传统伴奏方法很难完成这段唱的情绪与技法。那么，在弓法、指法上要借鉴板胡独奏曲的弓法和指法演奏方法与技巧。比如改革后的紧垫板

要用强抖弓和断顿弓才能完成，025 1 ，伴奏者要吸一口冷气停顿紧收，然后随同演员缓慢拉下去。到最后紧板（双重二六相结合的板式）则用搂、揉、指法，弓法用断弓、掘弓相济伴奏出斩钢削铁之气势，把人物情绪推向高潮，以强抖弓收尾，强掘弓齐。

再如伴奏（秦腔）《洪湖赤卫队》韩英的唱段：秋风吹……，即传统的包腔方法模仿演员声腔旋律一字不漏的拉下去，在这期间可把演奏独奏曲的各种技巧糅合进去，尤其可用弓法上长弓舒展、顿弓含蓄，弱起渐强，强中有弱，指法用很巧妙的换指法，要自如灵活，不留痕迹，实践可以告诉你，伴奏出来的效果由衷的完美。

在伴奏古典传统唱腔时首先要背通唱词，并记在脑子里。它的唱词规范，不是七字便是十字组成，上下句分明、辙韵清晰，阴阳上去，快慢强弱，后半拍开口（颗梆子）的唱法特点，掌握了这些规律，伴奏自然，恰到好处，便是一名很有水平的戏曲板胡伴奏者。

鉴于秦腔紧二六唱腔中，语言性太强而旋律性不足之原因，板胡较难伴奏。我曾尝试在紧二六唱腔中借鉴京剧京胡在快板中的快弓伴奏方法，如欢音中不去专门包腔，可拉 1 3 5 6 3 1 5 的快弓伴奏法，在哭音可拉 2 4 7 5 4 7 5 的快弓伴奏方法，效果不错，仅是尝试，在伴奏中可以参考。

我认为：不管是独奏者或伴奏者，都是姊妹艺术，要互相学习与借鉴。艺术是永无止境的，它是在不断地走向完美与理想。

音乐这门艺术的升华从未离开过广大音乐工作者呕心沥血地去研究、去探讨、去创新，去总结。时代在前进，人要与时俱进，科学在发展，人的思维也在不断地发达，文化艺术同样也在这个时代不断地升华，那么，作为一个独奏或伴奏者也在不断地寻求提高技能的突破口，让实践去验证我们的探索与追求。

（作者单位：陕西艺术职业学院）

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