周国桢的四个重要创作时期

Zhou Guozhen， famous arts and crafts master of China， came to Jingdezhen in 1954 when the traditional ceramic sculptures of Jingdezhen were almost themed with Buddhism. How to make innovations and create a new look for ceramic sculptures were the most important challenges to Zhou Guozhen who thought the value of artworks laid in the epochal features of artworks. The creation process of Mr.Zhou could be divided into four periods： hazy period（1954-1959）， aesthetic period （1960-1981）， archaic period （1981-1988） and new-expression period （1988-） .

周国桢1954年来到景德镇，当时景德镇的传统瓷雕，基本上是清一色的佛教题材，在表现形成上是白瓷加彩二次烧成。如何打造一个新天地，走出一条新路子，是周国桢终生追求的目标。周国桢认为，艺术作品代表了今天，才能更有价值留给明天。周国桢的创作生涯可大致分为四个时期，即“朦胧时期”、“唯美时期”、“古风时期”和“新表现时期”，这四个时期面貌各不相同。

朦胧时期（1954～1959）

50年代以儿童题材为主。1958年塑造了在人民公社运动中老太太照看儿童的《好阿姨》形象；1960年创作了反映自然灾害的《东山在望》等。作品无不紧扣当时的现实生活，为景德镇的陶瓷雕塑注入了一股强有力的新鲜血液。所谓“朦胧时期”，是指虽然在题材上跨越了一大步，但在具有丰富材料的陶瓷装饰上还没有足够的重视和运用，陶瓷雕塑应有的语言特色还没有显现出来，对它还处于朦胧的认识时期。

唯美时期（1960～1981）

60年代周国桢开始追求造型语言、形式的完美和丰富的釉色表现效果，有些作品有一种强烈的瞬间视觉效果，并加强了内在的感染力，体现了造型与釉色的完善结合。这时期创作了一批高度概括，线条流畅的表现形、神、理、趣意味的作品，自我意识正在不断加强，如《独立》、《西班牙舞》、《母子羊》、《母子鸡》、《天亮了》等作品。

通过尝试，他探索到不同的造型适用不同的颜色釉，使景德镇瓷雕白瓷加彩一统天下的局面焕然一新，让神奇莫测、千变万化的高温色釉又有了充分展现的新天地。这时期周国桢作品的釉色效果可以说是集全国之大成。但这五光十色的高温色釉，只是为陶瓷雕塑披上了一件华丽的外衣，因而将这一时期称为“唯美时期”。

古风时期（1981～1988）

进入80年代后，周国桢立足本土意识，又把艺术视野扩展到遥远的西北文化，一次又一次从大西北的“黄色文明”中寻求生命重新唤起的力量，他把从原始艺术中体味到的“雅拙”，从汉代雕刻中感受到的“力度”，从唐代艺术中领悟到的“博大”，和自己的感性生命意识融合一体，塑造出一个充满人性的动物世界。他从无意的残缺肌理的出现到有意的残缺肌理的追求，结果出现了各种各样残缺肌理效果，这朴素美、残缺美，正符合当今世界所追求的返朴归真、回归大自然的审美需求。如集珠的《波斯猫》、气泡的《黑叶猴》、缩釉的《金蟾》等。

他崇尚我们民族的意象化朴素、自然天成的艺术，大胆地单独使用或混合使用匣钵土、大缸泥、紫砂泥等。于是1985年后又出现了古朴粗犷、手感泥味的大写意作品，如《落叶归根》、《牛脾气》、《山魈》、《金丝猴》等。

新表现时期（1988年至今）

经过三个不同时期在材料和手法上的变革，周国桢的创作又开始了一个最富革命性的变革过程。这个过程使周国桢从更高层次燃起对人生欲求的火焰。这一时期的作品更多强调了艺术家自我精神的升华。他注重把握感情的偶发性和随意性，注重材料的偶发性和随意性，注重材料自身的表现力和泥土的运动，以及火焰的适应和运用。他用一种民间做大缸盘条成形法，信手拈来，一气呵成，如作品《斑马》、《角马》、《犀牛》等，另一种方法是50年代的打泥板卷筒，如作品《静观》、《犹猪》、《羚羊》等，完全没有雕塑成型的感觉，可以说是现代陶艺真正的表现语言。它既是传统的，又是现代的，既是民间的，又是民族的。在新表现时期，这些作品自身所构筑的框架显现出一个富有深刻内涵和情感的视觉世界。

Zhou Guozhen was born in Anren county， Hunan Province in 1931 and admitted into Central Academy of Fine Arts in 1951 with the major of sculpture. He has ever taken the positions of the Director of China Artists Association， Consultant of Sculpture Committee of Central Academy of Craft Art， President of Jingdezhen Artists Association， etc. He has held various solo exhibitions and group exhibitions at home and abroad since 1980， and many of his artworks have been collected by famous museums， organizations and individuals. Besides， he also published many artworks collections， enjoyed a number of honors including the special allowance of the State Council.

周国桢，1931年生于湖南省安仁县，儿童时期积极接受农家民间艺术。1948年入长沙华中高艺，1950年入苏州美专，1951年入中央美院雕塑系，毕业后被留校，但却要求到基层去，到民间去，1954年8月来到景德镇陶瓷研究所，1976年3月调景德镇陶瓷学院任教至今。

原为中国美协理事、中国工艺美术学会雕塑专业委员会顾问、中国美协江西分会副主席、江西雕塑学会会长、景德镇市美协主席，首届（1988年）中国工艺美术大师评委、第二届中国陶瓷艺术大师评委。

1980年应邀于上海美术馆举办个展，1986年由中国美协在中国美术馆主办“周国桢陶瓷艺术展览”，同年四川美协在四川美术馆主办“周国桢陶雕艺术展览”，1987年应邀于香港中华文化促进中心举办个展，1991年湖南陶玻公司等在湖南师大美术学院举办“周国桢陶雕艺术展”，同年又在湖南安仁县举办个展，2011年11月11日由中国艺术研究院、中国美术家协会、景德镇陶瓷学院共同在中国美术馆举办 “周国桢现代陶艺回顾展”，2013年12月30日由景德镇陶瓷学院在陶瓷学院展览中心主办“一代名师·学术楷模”个展。曾在澳门、新加坡、韩国联展多次。

故宫博物院、中国美术馆、中国历史博物馆、中国工艺美术精品馆、香港艺术馆及海内外私人收藏其作品多件。

四川美术出版社、香港文化促进中心、中华儿女杂志社、景德镇百花广告公司等为其出版了专辑，2011年北京文化艺术出版社又为其出版《周国桢现代陶艺作品集》。

2001年由费孝通题字成立景德镇“周国桢陶艺馆”。2009年钱绍武题字由老家安仁县建“周国桢陶艺馆”。

1959年国庆10周年，景德镇市政府授予其“陶瓷美术家”称号，1988年轻工业部授予其“全国轻工业科技先锋”称号，1991年被定为景德镇市拔尖人才，1992年荣获国务院特殊津贴，1993年英国剑桥世界名人中心授予其“世纪勋章”，2013年中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予其“中国陶瓷艺术设计教育终身成就奖”，2014年世界华人企业家协会授予其“中国陶瓷雕塑行业领军人物”称号。