新古典主义画家大卫历史画与中国当代历史题材人物画的表现手法比较研究

黄慧君

摘要：历史画是以历史为题材的创作，在绘画创作中占有的重要地位。文章试比较研究新古典主义时期画家大卫的历史画与中国当代历史题材人物画，分析两者不同的表现手法。

关键词：历史画;大卫;中国当代历史题材人物画;表现手法

以真实历史人物和历史事件（事件、时间、地点、参与人真实）为描绘对象的艺术创作就是历史画。法国大革命时期，很多画家为了表现斗争的主题，树立英雄形象，就借助古代文学，选择古希腊罗马历史中的英雄事迹，以艺术作品的形式来宣传，鼓舞人们的斗志，他们突破以往古典主义的束缚，创造出一些具有现实意义的作品，新古典主义流派在这个时候应运而生。其中雅克·路易·大卫就是新古典主义的领军人物。大卫在1793年创作的《马拉之死》是他艺术生涯里极为辉煌的巅峰之作。文章以《马拉之死》为例分析大卫的历史画的表现手法。这幅画以写实的手法刻画雅各宾领袖马拉遇刺身亡的事件，构图明快单纯，细节真实可信，暗淡沉郁的画面充满了悲剧色彩，表述的是一个撼动人心的历史瞬间，反映了一个真实的具有激情与理想、流血与死亡的大革命时代。马拉是法国阶级革命时期雅各宾派的领导人之一，因其撰文多次抨击封建专制制度，而在人民心目中有很高的地位。为了革命的工作需要，他长期躲在地窖里写作，染上了湿疹，为了治疗疾病，他需要每天在浴缸里待上几个小时继续处理公务或写作。后为保皇党夏洛蒂柯黛伊申请救济为名，潜入浴室，将其杀死在浴缸中。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后赶到现场，并被眼前的惨状所震惊。马拉的死使巴黎人民无比悲愤，有一个叫希尔的代表高呼大卫用他的画笔为马拉报仇。大卫理解作品于历史承载的责任，于是满怀激昂的创作，于三个月后完成了这幅作品。大卫用古典主义的油画技巧，充分发挥构图、色彩造型等一切绘画因素，采用了强调整体减弱细节的处理方法，使作品具有普遍意义。画面上部分空无一物，像是连着无限遥远，下部分以马拉无力下垂的右臂作为画面水平线的突破。光线至左则射入并集中于马拉身上，使形象悲壮且刚正不阿。大卫把古典主义幻想中的人物安排在现实生活中，因此马拉的形象既是理想中的英雄也是现实中的斗士。凝重的历史感将这样一场历史上轰动的谋杀事件大白于天下，其所带给人们的悲怆气氛和画家强烈的参与感永恒的凝固在画面上。对阴暗的仇视，对死亡的致敬，对敌人的轻蔑，再次欣赏这件作品时就会带上浓重的历史感，超越功利、阶级、团体的无障碍的与历史与艺术进行跨越时空的交流，体会他们所想的和我们未做的以及将来要发生的。

中国当代历史题材人物画往往通过描述某一个具体的历史事件和具体的历史人物来使我们看到该时期的历史状态，而画家想要达到这个目的，就必须宏观的、全面的看待历史，准确把握形成这段历史的各个部分之间的相互联系、相互牵制的关系。中国当代历史题材人物画不同于其他绘画科目的主要特点在于题材的问题。这一题材决定它不但具备一般造型艺术的表现手法，同时具备一些区别于其他绘画艺术的特定的表现手法。中国当代历史题材人物画主要有叙事、重构、抽象等几种表现手法。

叙事手法主要是指在创作过程中对场面和情节设置、人物形象塑造、服装道具搭配、环境交代等诸多事件因素的统筹把握。画家个人对史实的理解、画面内容和形式的有机统一是把握好叙事手法的关键所在。土地改革的分地到户，本来是一家一户的事，但画家谢志高在其作品《大地回春——土地改革》中，打破历史资料的束缚，从“围观”的社会现象中获得灵感，把相关的工作人员、左邻右舍、亲朋好友还有焦急又激动地等着下一户划地界的人都聚拢到打地桩这一动作焦点上来，画面上浓烈热闹的气氛生动运用了叙事手法。

重构的表现手法是指画家将不同历史时空的事件和人物以特殊的方式重构在一起，借助哲学上的意识流，不受空间和时间的限制，为了画面需要可以在构图上把形象切割、错位、并置。重构的表现手法往往应用于涉及人物多，时间跨度大的历史题材人物画创作，这种手法的运用打破了以事件的典型情节瞬间为主要刻画对象的思维方式，在表现上拥有了更多的主动性、灵活性。在梁占岩创作的《北伐》一画就巧妙地运用重构的表现手法。作者为了突出主题，把具有高度认同感的四十多岁剃着光头、留着小胡子的蒋介石的形象画入北伐的情景之中（当时蒋只有二十多岁，没剃光头，胡子也不明显），周恩来并没有真正参加过北伐，但南昌起义却与之息息相关，因此也被画入其中。杨力舟和王迎春两位画家合作的《太行烽火》，也具有典型的代表性。画家们从敦煌壁画中获得灵感，在该作品创作时大胆运用剪切、拼贴等方法把不同时空的事件重新组织编排在同一幅作品中。通过这一手法的具体运用，画面的氛围得以更好的营造。这些作品以超大的画幅、宏观整体的历史思维、自由组合的构成方式与巧妙的造型语言，给人以心灵的震撼和极强的视觉张力。

抽象的表现手法是指艺术家运用历史的事件材料和物象材料，采取特殊的形式构成和语言方式来表现某一主题。张培成创作的《五卅惨案》给观众留下深刻的印象：在这幅作品中，画家抛弃具象写实，运用夸张、变形、抽象的表现主义手法，别具一格地成功塑造了学生、工人、群众惊恐、激愤的情绪。画家本人在其札记中指出：以往的艺术注重对自然的模仿，当今的艺术应多关照人类思想的表达。在杨力舟等人合作的《太行烽火》中，抽象的表现手法也得以应用：画家们为了处理人物与大山之间的关系，将太行山做了抽象化的处理，用立体块面强化其大势，有节奏地设计了山虚人实的整体布局，使人物形象更加鲜明。

中国当代历史题材人物画必须真实揭示重大历史事件的本质和特点，揭示历史发展规律，这就要求当代历史题材人物画的创作必须恰当地使用上述这些表现手法，同时加强对画面精神性的把握。新古典主义画家大卫借助严格的素描、丰富的色彩、深厚的造型功夫，创造出现实的、理想的、表达精神的艺术画面，诉说着理想和激情。在他的艺术生涯中，对于艺术趣味的发展所作出的贡献始终是无人可以替代的，在否定艺术的独立性和表现新古典主义绘画的多样性上，在用艺术作为武器反映政治和社会的现实状况上，他的成就是艺术史上所无法磨灭的。而中国当代的历史画首先是对叙事方式的突破，由此展开在时间和空间的处理上就自然地出现时空交错、相融的手法，而在这个构成关系中，事件被抽象了，人物被符号化了。这个变化说明对历史的表叙不再是画面的中心和目的，历史事件和历史人物成为了艺术家思考和运用的材料，在这里艺术家的自由度是很大的。这种方式产生的作品显然不是传统概念的历史画了，事实上它是历史画的现代演化，如果要进行确切的理论描述，称之为现代意义的历史主题性作品则更为确切。

【参考文献】

[1]邓鸿涛.中国当代历史题材人物画研究 ——基于对“国家重大历史题材美术创作工程作品展”中国人物画之分析

[2]姚巍.刍议新古典主义先驱大卫历史画的艺术风格[J].美术大观.2011（12）

[3]祁颖.雅克·大卫《马拉之死》中的艺术力量[J].作家.2014（16）