唐代敦煌藻井图案的装饰艺术研究

蔡思慧

敦煌石窟艺术中，图案是敦煌艺术的一个重要组成部分，藻井图案又是敦煌图案的精华。唐代是敦煌艺术的繁荣时期，敦煌装饰图案经历了由成熟到鼎盛的过程，这一时期尤以藻井图案为代表。初唐藻井，井心宽大，主要以葡萄、石榴、莲花纹为主；盛唐藻井，井心由大变小，边饰层次多，繁花似锦；中唐藻井，色调清新沉静，以禽兽卷瓣莲花为代表；晚唐藻井，题材多样，赋色不及盛唐鲜亮灿烂。本文主要通过对唐代敦煌藻井图案的研究，梳理出唐代各阶段藻井图案的风格特色、元素应用、比例结构和装饰色彩等等，并整理出具有代表性的藻井图案进行分析概括，全面总结出这一传统图案的装饰艺术特点，为敦煌石窟艺术及未来的艺术创作提供更多的研究方向。

敦煌石窟艺术，是中原与西域交融的产物。装饰图案是敦煌艺术的重要组成部分，它好比一条智慧的纽带，对石窟的建筑、壁画、彩塑不仅起装饰陪衬作用，还起连接分界作用，形成了一个风格统一的有机整体。敦煌的藻井图案，是窟内装饰艺术的精品，藻井图案规模宏大、结构完整、纹样丰富、表现手法精美，充分体现了装饰艺术的魅力之所在。

藻井位于石窟窟顶的部分，藻井的架构发展到唐代已相对稳定，主要由中心方井、边饰、垂幔三部分共同组成，比例协调。唐代的藻井图案日趋精美，纹样富于变化，内容多元多样，色彩鲜艳富丽，装饰纹样中的花卉、动物纹达到了全盛期。唐代是敦煌石窟艺术的繁荣时期，经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个不同的历史阶段，在这四个不同的阶段藻井图案也发生着一些微妙的变化。

初唐藻井——井心宽大，莲花、石榴、葡萄纹为代表

边饰增多

初唐是开拓西域发展的蓬勃时期，初唐的藻井从交木为井的古老结构演变过来，中心方井宽大，以大莲花、大团花为图案主体，四周边饰层次两、三层，以卷草纹、半团花纹、垂幔三角纹排列密集，整体简练协调，典雅优美。藻井的装饰增添了葡萄、石榴两种纹样，这是初唐早期图案的代表，莲花纹藻井相应增加，是初唐藻井图案的主流。初唐时期的藻井图案，纹样清晰，秀丽优美，色彩鲜艳，叠晕渲染与线描融合协调，有着浓厚的装饰工艺之美。

1.葡萄石榴纹藻井

这种新式藻井是葡萄石榴与旧有的框架组合，中心以葡萄纹、石榴纹为主，藻井井心较宽，有利于描绘安排纹饰图案，这也是初唐藻井的重要特点。井心边饰的四周，同隋代的基本一致，有三角式垂幔、方格纹、卷草纹、半团花纹等等。

莫高窟209窟（如图1），葡萄石榴纹藻井，此幅藻井井心宽大，方井内绘有四个石榴和葡萄叶片，藤蔓缠枝都以对称的形式安排图中，图案外围为浅色，一条团花和半团花边饰，一整二破，色彩浓淡相宜，并且缠绕的葡萄卷藤纹颇具异域风情。莫高窟第322窟（如图2），纹样与第209窟略同，但赋色相异，第322窟以浅蓝色为底色，白色的藤蔓，黑色的铁线，突出了藤蔓缠枝的造型，清新典雅。

图1 莫高窟209窟 葡萄石榴纹藻井 图2 莫高窟322窟 葡萄石榴纹藻井

2.莲花纹

莲花是敦煌石窟艺术中常见的图案，敦煌石窟中的莲花，抽掉了它原有的形象，保留莲花特有形态，具有很强的装饰象征性。莲花纹藻井在唐代十分盛行，图案变化多端，样式繁多。莲花润滑饱满，层次丰富，由花蕾、花蕊、叶片、花蒂共同组成，疏密有致，比例协调。

（1）平瓣莲花纹藻井

平瓣莲花纹藻井，方井中心为莲花花瓣平展的形象，有八瓣或者多瓣，四周边饰有环珠纹边饰、三角垂幔等等。大体上归属隋代的范畴，但是在造型上、审美情趣上、绘制色彩上都在发生着改变。

（2）桃形瓣莲花纹藻井

敦煌桃形瓣莲花纹饰一种全新的藻井构架，它彻底抛弃了隋代的遗风。中心方井绘有桃形瓣莲花，莲花瓣成放射绽开状，莲花纹中的花瓣内空间宽大，层次简洁分明，形象爽朗明快。周围多画有云纹，四角配以半莲花，边饰层次不多，整体的藻井式样还在发展的之中。

莫高窟331窟（如图3），桃花瓣莲花纹藻井，其共有八层，第一层为花心，第二层四瓣裂开的花瓣环绕着花心，第三、四、五层都是花瓣围绕，第六、七层花瓣花蒂环绕，第八层三瓣至于莲瓣之间。这充分展示了图案叠加晕染的技巧，有疏有密，青绿配色，深褐底色衬托，对比明显，精巧细致。

图3 莫高窟331窟 桃花瓣莲花纹藻井 图4 莫高窟329窟 飞天色轮莲花纹藻井

（3）异性莲花纹藻井

异性莲花纹藻井很少，但也十分精美。莫高窟329窟（如图4），飞天色轮莲花纹藻井，该藻井整体较为华丽复杂，新旧纹样组合出现，藻井中央为十四瓣大莲花，中央为绿底白色的莲籽，外层莲花青绿红相间，描有白色的短弧线，天空中飞舞着散花的飞天，四角画有石榴莲花，边饰有卷草纹、葡萄纹、方格环珠纹，样式独特新颖，别具一格。

初唐的藻井，图案各式各样，组合新颖，饱满茂盛，纹样变化繁复。初唐是我国的艺术文化发展时期，文化开放，崇尚信仰佛教，敦煌藻井在初唐阶段的纹样造型不断开陈出新，色彩逐渐鲜艳富丽，一些新的纹样、新的组合方式不断涌入石窟，为黑暗的石窟增光添彩。

盛唐——繁花似锦，富丽鲜艳，题材新颖，技法高超

盛唐时期经济繁荣，盛唐的藻井图案也进入鼎盛时期。藻井装饰结构完美，色彩富丽堂皇，绘制精妙绝伦，纹样异彩纷呈，边饰种类齐全。井心与初唐不同，盛唐时的藻井中心天井缩小，莲花为主体，边饰层次逐渐增多，离井心越近边饰越窄，离井心越远越大，纵深感强，外围的边饰繁复丰富。相比初唐色彩更加丰富，青、绿、红色彩对比使用，特别是采用了多层次的叠晕效果。盛唐敦煌的藻井图案，每一幅都有具有无穷的魅力魅力无穷，其中以莲花藻井，团花藻井最具代表性。

1.莲花纹藻井

莲花纹藻井纹饰雍容华贵，花瓣层层作绽开状，色彩青、绿、红层层叠晕，给人以富丽宝相之气。

莫高窟217窟（如图5），桃形瓣莲花纹藻井，藻井中心布置莲花，花形饱满，共由八层花瓣组成，深红底色，四角有对称角花。外围边饰环绕，纷繁华美，相辅相成，组成一幅细致华丽的藻井图案，纹样细腻，交辉叠晕，是盛唐前期的代表作。

图5 莫高窟217窟 桃形瓣莲花纹藻井 图6 莫高窟41窟 叶形瓣莲花纹藻井

莫高窟41窟（如图6），叶形瓣莲花纹藻井，这类纹样主要会与开元后期和天宝年间，开元时期藻井纹样较为清新自然，周围边饰较少，简洁爽朗。天宝时期花瓣层增多，边饰层次也增多，装饰繁缛华丽。此幅藻井方井中心的莲花以叶纹组成，两道边饰均为半对半叶形莲花。纹样较为简洁，生机勃勃。

2.团花纹藻井

团花是敦煌图案中常见的纹样，图案呈圆形，故名团花。团花大多以莲瓣为主，环绕连续组成团花。团花在藻井中出现的非常普遍。盛唐时期的团花藻井纹饰结构繁复，发展到了饱和状态，呈现出严谨、庄严、完整的秩序感。

莫高窟第49窟（如图7），团花纹藻井，中心方井窄小，方井内团花有四层，由八瓣画以及青、绿、褐色叠晕组合而成，四角配以角花。四周的边饰较少，倾斜的垂角纹边饰，这也正是它和其它藻井与众不同之处。纹样的色彩以绿色为主，间以浅褐色，清新雅致。这也是盛唐的代表之作。

图7 莫高窟49窟 团花纹藻井 图8 莫高窟201窟 茶花纹藻井

盛唐的藻井图案突破了传统的结构局限，装饰手法富丽堂皇，井心图案精美，井心外的边饰图案也更加丰富，注意了多种繁复图案的结构和层次，变化有致，纵深感强。特别是图案中心的莲花不再是局限的平面，而是变化为翻卷层次多样的花瓣，虚实疏密得当。生动多样、富丽多彩的边饰，整体色彩的叠晕更是突出了盛唐时期华贵辉煌、繁花似锦的装饰风格。

中晚唐——题材多样，新纹样出现，风格扭转，沉静清淡

中唐藻井装饰，以禽兽卷瓣莲花为代表，色调清新沉静，形成了具有地方特征的风格。图案的题材增加了人面鸟，喜用茶花，青色叠晕的茶花，绿色小叶片衬托，环绕成大团花，叠晕法和剔涂填色并用，并将染缬法运用到帷幔上，色彩多运用黄、绿为主，色调清雅自然。

晚唐的莲花纹藻仍然沿袭中唐旧样，中心方井不大，沿袭唐代的绘画手法，只是纹样中囊括了盛唐以来藻井的所有装饰纹样，题材多样性，赋色与盛唐有所区别，不强调灿烂辉煌的色彩，因后世的重修，晚唐完整的藻井也所存不多。

1.茶花纹藻井

茶花纹是前所未有的新样式，藻井中心茶花多由六朵或八朵单体茶花组成，缠枝串联成大花环，花团中间多绘小莲花或者石榴，空隙处布饰小叶。茶花纹样在中唐运用的非常广泛，由盛唐的百花草纹样演变过来，在中唐成为了独立体系的茶花纹

莫高窟201窟（如图8），中唐，茶花纹藻井，六朵茶花中心由六个绽开的石榴组成一个团花，团花周围衬托着绿色的小叶片，这些叶片环绕着团花，四周边饰采用团花纹、卷草纹、回纹和垂幔。回纹是流行于中唐时期的新纹样。此藻井也是中唐的代表作。

2.卷瓣莲花纹藻井

中唐的卷瓣莲花外围呈正圆形，瓣片有八瓣十瓣不等，瓣片回卷呈包合状，花中有各种各样的禽兽纹，这也是中唐藻井绘饰最多的一种。

莫高窟360窟（如图9），中唐，灵鸟卷瓣莲花纹藻井，中心方井有十瓣卷瓣莲花，莲花中心绘有灵鸟，人首鸟身，双手握着琵琶弹琴歌唱，莲花中有一黑环绿地，特别突出。四井有角花，四周边饰有云纹、石榴纹、菱格纹和垂幔，色调清新淡雅。

图9 莫高窟360窟 灵鸟卷瓣莲花纹藻井 图10 莫高窟161窟 观音像藻井

3.佛像藻井

晚唐时期多以法图绘制为主，窟顶覆斗坡面比较平缓，中心方井不向上凸起，藻井边饰也较为简单。藻井绘饰说法图是主要内容，装饰图案处于次要的位置。

莫高窟161窟（如图10），晚唐，观音像藻井。千手千眼观音布置于方井之中，结跏趺坐于莲花之上，形象庄严而肃穆。四角有菩萨、飞天四身，彩带飘扬。方井边饰有白珠纹、回纹、卷草纹和垂幔，边饰层由简到繁，色彩由浅而深，把观音菩萨装饰的更加精美。

中晚唐藻井风格趋向简洁明快，渐渐抛去里盛唐时期的繁华。藻井结构严谨，明显趋向格式化，四方八位，均齐平稳，花形丰满，线条流畅，色调清新雅致，边饰题材丰富多样。中晚唐的藻井虽不如盛唐富丽辉煌，但是也达到了洒脱俊逸之感。

藻井这种装饰性纹样，所有图案既是整体，又可以独立存在，协调有致。唐代敦煌莫高窟的藻井图案达到前所未有的壮丽辉煌，纹样华丽多姿，色彩鲜艳娇美，题材琳琅满目，形式多种多样，手法错落有致。给当今的装饰艺术提供了大量的思想源泉，研究敦煌藻井图案的装饰艺术特征，能更好地从敦煌藻井图案中获取现代装饰艺术的创新点，满足和提高人们的审美需求和精神需求，赋予装饰艺术更大的社会意义。敦煌藻井图案需要我们去不断开创和探索，吸收并发展其装饰艺术之美。

（作者单位：湖北工业大学）