浅谈歌剧《苍原》中选段《情歌》的演唱处理

张翠芬

摘 要：歌剧《苍原》是一部运用了西洋大歌剧形式却又具有鲜明中国特色的史诗性歌剧，《情歌》作为歌剧中唯一的一首女高音咏叹调，它的音乐创作与演唱形式独特，具有很强的抒情特点以及鲜明的民族特色，突出了抒情性咏叹调在歌剧中的巨大魅力以及重要地位。是我国歌剧发展的历史上具有重要意义的一部作品，这部气势磅礴的史诗性歌剧以民族之情，爱国之情为大背景，男主人公舍楞与女主人公娜仁高娃的情感为主线。全剧用戏剧情节推动音乐发展；以人物之间的情感纠结带动戏剧故事的陈述。

关键词：《苍原》；《情歌》；演唱处理；民族歌剧

一、创作背景

（一）歌剧的概述

《情歌》的词作者为黄维若，冯伯铭。曲作者为徐占海，刘晖。而《苍原》也成为辽宁歌剧院创作演出的歌剧中的中国歌剧经典代表作之一。《苍原》这部恢弘气势的歌剧讲述了一个真实的故事；清朝乾隆时期，住在俄罗斯伏尔加河流域140年的中国土尔扈特蒙古族部落，为了他们民族的生存和对自由的追求，在民族首领渥巴锡汗的率领下，决然举族东归，行程万里，历时七个月，付出重大牺牲，终于回到中国故乡天山。从整个音乐表现形式上来看，借鉴课西洋歌剧作曲及多种音乐的表现技法，通过宣叙调，咏叹调，合唱，重唱和管玄乐队多种音乐形式的组合变化。又结合了中国名族音乐的艺术，推动了音乐的流动。戏剧冲突前进和故事的发展。

（二）创作特点

如今《苍原》已成为中国最具有代表性的一部歌剧经典。它超越了传统的西洋歌剧表演形式，而在西方的歌剧基础上采用了西洋美声唱法和歌剧表演形式；又在音乐语言上采用了西洋歌剧作曲技巧，在这一点上又和中国的民族音乐相融合，在曲调中可以听到富有异国特色的天山音调，俄罗斯小调和宗教音乐，也可听到婉转悠扬的中国蒙古族民歌曲调，每种不同风格，不同特色的曲调，相互参透，这种艺术手法成为推动歌剧故事发展的一大重要特色。

然而合唱的大量运用当属《苍原》整部歌剧的音乐创作中另一大特点。歌剧从一开始便出现了男生诵经式的合唱。这使作品与史诗性的音乐风格相一致，同时也达到了作曲家的预期效果。整部歌剧的三大特点为1.戏剧性的题材。2.中西合璧的音乐创作手法。3.合唱形式的大量运用。

二、演唱处理

（一）吐字咬字

歌唱、音乐和语言相结合的一门艺术，它是很明确的表达出整个歌曲的思想以及情感的方式。在声乐演唱中从头到尾都呀注意到的一个问题就是吐字咬字，它是艺术的总和。准确的咬字吐字，是学习声乐的重要组成部分。歌唱艺术归根结底就是语言的艺术，因此，要完整地演绎一首歌曲不仅仅是要求声音的技巧，更多的应该是注重把握语言的规律。只有准确的吐字咬字，才能做到有感情的演唱，这才是歌唱艺术的真谛”。

在《情歌》这首咏叹调中有些字想要做到字正腔圆也不是那么的容易。首先，比如说“我就化作河上的清波中的‘清字”。要是前后鼻音分辨不是很明确的话，很难做到完美的演唱。还有就是“从我的胸膛轻轻流过的‘胸字”那个发音也是很难去把握的。

在之前的资料中看到吐字是指腹和字尾部分韵母的发音，在演唱过程中，要求韵母最大限度地打开口腔，从而使音节响亮，产生极强的共鸣，与自腹有关，歌唱语言中的自腹是声音位置的基础，这与平时的念字发音有很大的区别。歌唱声音是否圆润，主要取决于韵母的准确，连贯，流畅与否。

（二）换气处理

在《情歌》的换气处理中没有贴别要注意的。基本上是一小节一换，当然因为它是一首弱起歌曲而且刚开始又比较缓慢。所以在气口上不用特别注意。但是到了后面的快板部分的时候，换气就是个重点问题。“如果你是辽阔的草原”在“草原”的后面才可以换气。当然在3|8中一个“原”字就要占一小节，这样的话前四句的换气难度是相当大的。有的同学说也可以在中间偷换起，可是我觉得总是没有那么完美。所以我还是选择完整的一句一换。

第二个问题就是在快板部分减慢的时候，可以自由换气。但是我觉得自由换气有时候就换乱了。整首歌曲的连贯性就会被破坏。所以还是找好规定的气口一次性换气。

比如“如果你是牧马的人儿，我就化作悠长的牧歌”我觉得在“牧歌”前面换气，可老师说尽量不要换，一换就破坏的歌曲的完整性。可是我觉得“牧歌”前面换气的话。这两个字会唱的很通。要是不换气总觉得气不够用。看了幺红的演唱也是没有换气。

老师说唱歌就像小河流水一样，要此起彼伏，要动起来。为什么我们唱的歌有时候总听起来干巴巴的。就是因为气口不对。有时候甚至把一首歌唱的结结巴巴，断断续续的，整个歌曲下来人也很累，还达不到演唱的效果。这一点就与换气有这直接的关系。所以在以后的不管那部作品中除了吐字咬字，还要注重换气的处理，找到正确的换气气口。

（三）情感的处理

《情歌》是咏叹调中最具抒情性的代表，这将是它的旋律时刻回响于人心的原因。而歌唱家幺红在演唱该品时，并没有像一般的抒情歌曲或者一首情歌意境一样来演唱它，而是根据剧情的整个内容，仔细体会出女主人公娜仁高娃在不知真情的情况下，误以为自己恋人已经死去的特定情境，在A段部分，缓慢的节奏“送哥送到太阳升……”，情感内在，伤感却又比较含蓄，随着音乐的急剧变化，用三连音加前后休后起的助力性音乐运用，把“叫声远行的人儿吆，阿妹，阿妹有话对你说”，幺红用其甜美动人的歌声抒发了一位美丽的蒙古族少女对情人的深深依恋以及对美好的执着与向往。进入B段，通过三拍子的轻盈节奏和装饰音等透出了主人公娜仁高娃的年轻、纯洁、真诚、执着，在演唱技巧上注重大跳跃音程的处理和级进上行的连贯性。

三、结论

歌剧《苍原》中选段《情歌》是我最喜欢的一首咏叹调，也最喜欢演唱的一首作品，我觉得演唱的同时它可以把我带到当时的情景中去。正真的感受一下娜仁高娃的伤心和悲痛。失去自己喜欢的人，该是何等的痛苦。送哥送到太阳升，又送到太阳落。从早到晚都是思念恋人。只愿远行的恋人走慢点，阿妹有话对你说。有时候我也会唱着唱着就落泪，不知道是歌曲感染了我，还是自己感染了自己。很凄美的一首咏叹调，我相信在以后的求学过程中我将以最好的状态把它完善的更好。

参考文献：

[1] 石夫.清音长在耳受听苍原歌──谈歌剧《苍原》的音乐[J].人民音乐，1997.（01）.

[2] 李蔚.歌剧《苍原》中民歌素材的运用及演唱初探[D].湖南师范大学，2009.

[3] 王松.中国史诗性歌剧《苍原》的艺术特色及魅力[J].歌海，2009.（04）.

[4] 李晓艳.论歌剧《苍原》中咏叹调《情歌》的抒情性[J].黄河之声，2010.（01）.