既为对联自须对偶

●李学文

对偶与对联的涵义不同， 对偶是修辞，对联属文体。 而作语句运用于整篇文章中，均有对偶修辞的功用。对联是以对仗为基础的对偶， 但对偶不一定就是对联。

对偶，是修辞格的一种，用以表达思想感情和文句的语言手段。 何谓对偶？ 把字数相等、结构相同或相近、意思密切相关的一对语句， 成对地排列的修辞方式。行文中句式整齐美观， 节奏铿锵清亮，以对称的形式运用于诗文中，加强了语言的表达效果。 南朝梁刘勰《文心雕龙· 丽辞》：『造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。 夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。 』因此，古诗文作品中，存在不少的对偶句， 是诗文整体中的一个部件，使诗文增添语言美感。

在我国殷周时代属文多散行，也出现了对偶句，见于春秋战国时期的各种经典著作中。 当时用书面语言记录下来的著作有散文和韵文两类，这两类文章都有对偶句。 如《尚书· 大禹谟》中的『谦受益，满招损』；《周易·文言》中的『水流湿，火就燥』是也。又如，《诗经》、《楚辞》、《左传》及《论语》等典籍中，亦不乏对偶句。 如《诗经· 车攻》中的『驷黄既驾，两骖不猗』； 《楚辞·天问》中的『纂就前绪，遂成考功』； 《左传· 桓公六年》中的『上思利民，忠也； 祝史辞，信也』； 《论语· 雍也篇》中的『智者正乐水，仁者乐山』等偶句是也。这些偶句服务于文章的主题，起修辞作用。 为什么在文章中运用对偶修辞格，因为中国文字是单音节，一个音只有一个形态，易于组成整齐的对称的句型。 由此而心生联想，风云雨电，河岳山川均可成对。 所以对偶之形成，实出于行文之自然。汉魏以前，诗文作者散行与偶句根据情况变化运用，并不刻意追求对偶。 即使用了对偶，也未趋于骈俪，只要求字数相等、结构相近、文意相联而已。 自汉扬雄、司马相如、张衡、蔡邕等人，崇尚文辞对偶，作品中丽辞成份加强了，对偶句在诗文中运用显得更为纯熟，讲究对仗，行文出现骈散相间的结构，使句子参差错落，像泉流珠落，铿锵有声，给诗文赋予了不少色彩和韵致。 于是，形成骈俪的字句与浓重的辞采共同闪耀，对偶的意义和飘逸的韵味一起显扬，确实凸现了语言的艺术效果， 增强了文章的气势。 对偶修辞发展至今，各种文章中的对偶修辞，一般不追求工对，这是对偶修辞的普遍现象。 如鲁迅《纪念刘和珍君》：『惨象，已使我目不忍睹； 流言，尤使我耳不忍闻。 』从文中将这样的对偶句摘出来书写装裱，是不能算作对联的。 但对偶经过演变而对仗工整，终于成全了律诗和对联。

对偶的比喻说法叫对仗，指两两相对的偶句如同整齐的仪仗队那样， 左右分设，排列对称整齐。《辞源》第二义为： 『诗赋等的对偶，也叫对仗。 』魏晋以后，行文讲究对偶的风气形成。 北齐颜之推《颜氏家训· 书证》云： 『属文者对偶。 』自南朝梁沈约的《四声谱》和北齐周顒的《四声切韵》问世，将平上去入四声规律运用于诗歌创作，对偶开始要求平仄、词性、句式、节奏对仗，逐渐趋向格律化。 此后，不仅诗歌创作重视声韵对偶，『其为文也，大抵编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配。 』（刘知几《文通· 叙事》）这就产生魏晋南北朝的排偶整齐，字义虚实相对的骈文。 如曹植《洛神赋》： 『丹唇外朗，皓齿内鲜。 』潘岳《西征赋》： 『亭有千秋之号，子无七旬之期。 』陆机《文赋》： 『诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 』也产生了格律对仗工整的『永明体』诗。 如北朝庾信《咏怀》诗之六：『日色临平乐，风光满上兰。 南国美人去，东家枣树完。 抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。 不言登陇首，唯得望长安。』全诗八句，对仗整齐。 这里所举的对仗工整的偶句，依然是修辞的需要，为诗文的情景或旨趣增色。就是这种声韵骈俪的对仗，在形式和体例上为唐初律诗的兴起铺开了道路。清赵翼《瓯北诗话· 七言律》： 『然汉魏以来，尚多散行，不尚对偶，自谢灵运辈始以对属为工，已为律诗开端。 』其实，也是产生对联的开端。 刘大白《白屋联话》说：『联语是律体的文字， 是备具外形的律声的文字。 』为阐述对联的特点，又说： 『它底特性，是形态、腔调和意义底两两对称，是中国所独有的。 』讲究声韵的对偶便是发展对联的基础。 比如，晋时王羲之的书法联：『乾坤移造化，忠孝作良图。』（此书幅笔者见于一九八三年五月十三日《文汇报》）陆云、荀隐的口头对：

云间陆士龙；

日下荀鸣鹤。

释道安、习凿齿的口头对：

弥天释道安；

四海习凿齿。

南朝梁刘孝绰的门对：

闭门罢庆吊；

高卧谢公卿。

这些独立使用的对偶句备具对仗内容，工整合律，已彰显出对偶的特殊形式与性质及其内涵，为对联的产生铺平了道路。 不过，格律诗中的对仗句是诗句而不是对联。 如果将律诗中的颔联或颈联摘出，脱离诗的整体，单独使用，独自表意，则是对联了。

对联，是以对偶为基础独立于别的文体之外， 不依赖任何文体而独立运用，独自表意的一种文体。 是我国独有的特殊的文体。从修辞角度说，对联本身就是对偶修辞格。 而且，无一副对联不具备此格。 从文章体裁角度说，是社会生活中常用的实用文体。 从艺术角度说，是文学体裁，并列于诗词曲赋。 对偶演变为对仗便发展为对联。 『甚至可以说， 对联是以对仗为基础的，没有对仗，就没有对联。 』（常江《对联知识手册》）但是，五、七言对联，被诗文作者引用于文中，便是文中的部件，是对偶修辞，为文章表意服务。

任何事物的产生，不是突如其来骤然而至的，都有一个孕育生长、成熟的发展过程，经过量变而引起质变的阶段。 对联的产生也是如此。 对偶由词彩到声韵演变而为格律对仗， 再到对联文体的产生，经历了漫长的和复杂的生长期。 汉语对偶运用于古诗文起修辞作用的阶段，是量变阶段。 其时，对偶句法在写作实践中，结构、语言只求对应，没有固定的要求，是不经意为之，纯出于行文时自然之流露。 自南北朝骈文的兴起， 对偶便有了严格的要求，两两相对的偶句，讲究词性、结构、节奏、平仄对应处须相当或相对，即讲究对仗，形成格律化。 王力《龙虫并雕斋文集·语言与文学》： 『对仗， 就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，虚词对虚词。 』又在《古代汉语· 骈文构成》中，对古人怎样写对联说得更明白：『对仗的基本要求是句法结构的相互对称： 主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构。 』因而，对仗在骈文、诗词的运用过程中，便体现出『丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发』的效果。（刘勰《文心雕龙· 丽辞》）此后，经过作家诗人长期的锤句炼意的实践，对偶便出现了质的飞跃。 于是，在对仗的基础上，便产生了唐代的独立文体『句』。《全唐诗》中收录的单独运用、独立表意的『句』，有一千二百多比，大多为有标题的五、七言的偶句，也有四言和六言的偶句，格律对仗十分工整。《全唐诗》中凡诗人的『句』未计入诗作之内，另以『句』为题与诗分开编排。 可见，唐诗中之对『句』，是对联文体兴起的产物，为对联文体发展奠定了基础。

关于《全唐诗》中之『句』，具对偶之形式，有对仗之特点，完全有理由看作是对句。 对句，《辞源》云： 『旧体诗赋中，两两的意思互相对照叫对句。 如言对、事对、正对、反对等。 』《汉语大辞典》第一义为：『原指古代诗文中字数相同、 文意相对的句子。魏晋以来，文人学士讲究声韵骈俪，对句在形式上逐渐格律化。 近体诗兴起后，因称律诗中间两联（颔联、颈联）为对句。』而第二义则直接释为『指对联』。 清梁绍壬《两般秋雨盦随笔· 对联》： 『尝见有人写对句云：「拳石画临黄子久， 胆瓶花插紫丁香。」爱其工巧，不知为何人之句。』陈树德教授在（对联）《重要的是『出生』和『身份』》一文中说： 『对句就是对联最初的形式…… 从汉语最初使用「对句」开始（也许不是刻意的）， 对联就产生了。 』可见，《全唐诗》将见于各书籍中唐诗人散佚之『句』辑入，足以说明对联文体在唐代形成势在必然，水到渠成了。 请读下列唐代诗人之对『句』。

唐太宗李世民《题河中府逍遥楼》：

昔乘匹马去，

今驱万乘来。

上官昭容《咏后苑双头牡丹》：

势如连璧友，

心似臭兰人。

武三思《咏马》：

云螭非易匹，

月驷本难俦。

苏颋《游春》：

飞埃结红雾，

游盖飘青云。

李白《瑞雪》：

玉阶一夜留明月，

金殿三春满落花。

张登《漳州名胜》：

孤高齐帝石，

潇洒晋亭峰。

顾况《题柳谷泉》：

崦合桃花水，

窗鸣柳谷泉。

刘禹锡《秋水咏》：

东屯沧海阔，

南让洞庭宽。

卢载《祝融峰》：

五千里地望皆见，

七十二峰中最高。

石文德《挽马希范夫人》：

月沉湘浦冷，

花谢汉宫秋。

王廷珪《浣花溪江皆创亭榭》：

十字水中分岛屿，

数重花外见楼台。

屠环智《咏志》：

轻身都是义，

殉主始为忠。

李弘茂《咏雪》：

甜于泉水茶须信，

狂似杨花蝶未知。

薛密《咏桑》：

绮罗因片叶，

桃李漫同时。

卢象《赠郑虔》：

书名会萃才偏逸，

酒号屠苏味更醇。

王泠然《咏八阵图》：

陈兵剑阁山将动，

饮马珠江水不流。

李泌《赋茶》：

旋沫翻成碧玉池，

添酥散出琉璃眼。

唐昭宗李晔《咏雷》：

只解劈牛兼劈树，

不能诛恶与诛凶。

李煜《咏扇》：

揖让月在手，

动摇风满怀。

这里仅录十九副唐人之『句』，足以说明对联文体之雏形已形成。 刘勰所说的『丽辞之体，凡有四对。』从对偶的方式看，合言对、事对、正对、反对之法。从对仗之内容看，备具词性对仗、结构对仗、节奏对仗，平仄对仗之特点。 从表现的题材看，或咏物，或写景，或言志，或题赠，或哀挽，反映生活，应用广泛。 由对偶到对仗，完成了对联的孕育过程，备具外形的声律的文章体裁，在唐代破土而出，应运而生，适时生长，并发展于宋元明清，终成为中华民族所特有的文体型式。

总之，对偶是对联的形态，既为对联自须对偶。 对仗，是对联最基本的特征，既为对联自须讲究对仗。 可以这样说，句型是对偶，而不讲对仗，也不能算是对联。