汉哈诗歌韵律形式对比刍论

摘 要：诗一般的语言和形式带给人美的享受。诗不同于散文、小说等其他文学形式，韵律成为了关键因素。哈汉两个民族的诗歌各有千秋，本文从诗歌的韵律方面，其中包含节奏和音韵两个方面。对英汉诗歌的节奏和音韵进行对比，发现哈汉诗歌的相同与差异。

关键词：哈汉诗歌；韵律；对比

作者简介：尉伟，新疆奎屯人，伊犁师范学院在读研究生，专业：语言学及应用语言学。

[中图分类号]：I052 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-15-0-02

一、引言

诗歌是以暗示托出如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，造就一种别趣，使人们不觉得语言文字的存在，而是一种无言之境从语言中溢出。所以诗歌是一种以音乐性为模式的具象性文字的有序组合。 这其中其关键作用的就是诗歌的韵律。韵律研究的热潮是上个世纪90年代为发迹，研究的对象主要是现代汉语，其中诗歌是研究韵律研究得到诸多学者专家的关注。

哈萨克族是天生的诗歌民族，骏马和诗歌就是其民族的两个翅膀，汉民族在历史长河中也留下了及其丰富的精彩诗篇。诗歌是音乐性的语言，其音乐性主要表现在三个方面：其一，平仄，是由南北朝时期的沈约首次提出，其后在格律诗中等到广泛应用；其二，对偶，要求词句对应工整，对应的词性相同，句式一致；其三，押韵，这与对偶分不开，是指在统一位置出现同韵词语，且有规律的重复。

哈汉诗歌都是十分注重韵律之美的，本文主要是对哈萨克语诗歌和汉语格律诗的押韵、节奏、平仄等方面作对比，哈萨克语作为黏着语，没有声调，形态较为发达，而汉语的表达手段主要是语序和虚词，所以两种语言诗歌在表达方式上就会呈现出不同的风格，这种不同集中体现在韵律不同。

二、哈萨克语诗歌韵律

哈萨克语诗歌文字是抽象符号组成的拼音文字。在哈萨克语诗歌中词语与句子中有明显的重音，哈萨克语诗歌韵律在音节安排，词语长短，句式对照上都严格的要求（不同种类的诗歌有着不同的韵律要求），通常是通过恰当的韵头和韵脚来体现的。

哈萨克语诗歌押韵标准：

1.qɑrɑ olen，汉语意为朴素的、一般是诗歌，也是流传最广的一种诗歌，对于韵律要求相当严格，韵律格式为A-A-B-A式，每段为四行，每行有十一个音节，第一、二、四行押韵，第三行不押韵。

2.?ɑlis ujqɑs，汉语意为隔行押韵，在哈萨克语诗歌中也较为常见，韵律格式为A-B-A-B，每段四行，每行的音节数大约相等，第一、三行压相同的韵，第二、四行压相同的韵。

3.kezekti ujqɑs，汉语意为轮流、轮换押韵，与.?ɑlis ujqɑs（隔行押韵）有一曲同工之妙，韵律格式为A-B-C-B，每行四段，第一、二、三行压不同的韵，只有第四行压与第二行相同的韵。

4. eɡizw ujqɑs，汉语意为双胞胎、孪生韵律。这种韵律在哈萨克语诗歌中运用并不多，韵律格式为AA-BB-CC或AA-BB，诗歌的行数分为六行或四行，第一、二行压相同的韵，第三、四行压不同的韵，以此类推，之中押韵方法就像是孪生姐妹始终保持一致。

5. ɑrɑlɑs ujqɑs，汉语意为混合韵律。在哈萨克语诗歌中，此韵律一般较少的提及，韵律格式为A-A-B-C-C-B，诗歌六行为一个小结，第一、二行压同一韵脚，第三、六行压同一韵脚，第四、五行压同一韵脚。

6. ?ub?rtpɑl?，汉语意为连贯韵律，其特点明显，行数不限，除第一行以外，其余无论多少行都压同一韵脚，韵律格式为A-B-B-B-B-B……

7. erikti ujqɑs，汉语意为自由韵律，但是，即是名字叫自由韵律，其诗歌内部还是有规律可循的，韵律格式为A-A-B-C-D-A-E，这种诗歌一般为七行（也有不同的观点），第一、二、六行压同一韵脚，其余不押韵。

8.?ɑ?bɑ ?le?，相较于erikti ujqɑs（自由韵律），才是真正意义上的自由韵律，其诗歌句式长短、韵头韵脚都无要求。

三、汉语格律诗与哈萨克语qɑrɑ olen（普通诗歌）

汉语属表意方块字，有声调，重音不明显，因此，主要通过平仄音调组成诗句，汉语诗歌，尤其是格律诗不可缺少的是韵脚，讲究音调的变化，将汉语的四声分为平仄两类，利用平仄交替的组合规律以取得音调上的抑扬顿挫、和谐悦耳，以及节奏上的轻重缓急，使读者获得音乐美。

汉语的语音基础是一个声母（辅音）和一个韵母（元音），且有些汉字没有声母，这一特点决定汉语押韵一般都压在韵母上，很少会在声母上，所以汉语的韵脚形式单一，主要出现在汉字的韵母上。如：

过故人庄

孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家（jia）。

绿树村边合，青山郭外斜（xia）。

开轩面场圃，把酒话桑麻（ma）。

待到重阳日，还来就菊花（hua）。

该诗是平起式五言律诗。首联点题叙事，诗人应邀前往老友农庄做客； 颔联写景，老友村庄绿树环绕、青山横卧； 颈联转入叙事，描写了在这清幽的环境中朋友欢聚饮酒、聊天的情景，令人觉得悠然自得，而“开”、“面”、“把”、“话”四个动作传神地描绘出农家生活的情趣； 尾联中诗人意犹未尽，定重阳节再饮酒赏菊之约，突显双方友情的深厚。

《过故人庄》是典型的平起式五言律诗，全诗八句，每句五个字，三、四句和五、六句均为对偶句。从押韵来看，“家”[jia 阴平]“麻”[ma 阳平]“花”[hua 阴平]“合”“郭”“菊”分属于入声的“十五合”“十药”“一屋”三个韵部，为仄声。而“斜”与“家”“麻”“花”都同属于平声的“六麻”韵，旧读为[xia阳平]，让人读来朗朗上口。

因哈萨克语诗歌按韵律分有着不同的种类，笔者选取吉绕、阿肯等民间诗人最常创作、民间流传最广的qɑrɑ olen（普通诗歌）为例子：

ile ?e汉译： 伊犁地貌

tɑ??ɑr?q唐加勒克

Bɑjqɑsɑm ile ?erdi? ortɑs?ndɑj， 伊犁位于地中央，

Eɡer de dene bolsɑ qolqɑs?ndɑj， 宛若人体之心脏，

Tɑw? ɑltin tɑs? kum?s ɑ?ɑx? ?ez， 山石乃金树似银，

Sulɑr? erke? qojd?? sorpɑs?ndɑj. 河水甘甜投奶香。

这首诗是出生于我国伊犁新源县的著名的爱国诗人唐加勒克所做。这首诗开始就点明伊犁的地理位置，运用那比喻的手法来表达，把伊犁比喻成人的心脏，第三句直叙伊犁的金山、银石和铜书，事实上采用了隐喻的手法，同时略带夸张，最后一句极富有民族色彩，哈萨克族认为没有什么比肉汤更加鲜美，表达对祖国的热爱之情。

《ile ?e》是典型的哈萨克语诗歌，全诗共四句，韵律格式为A-A-B-A式，第一、二、四行压s?ndɑj押韵，第三行不押韵。且每行的音节数大约为十一个，读起来抑扬顿挫，极具音乐性。

四、哈汉诗歌对比

4.1首先在音韵方面，哈汉诗歌在韵脚形式上，韵脚位置，押韵格式都存在相似，又因语音结构的差异各具特色。

对于哈汉诗歌来说，无论是否未格律诗，押韵都是构成音乐性的一个主要手段，依靠语言间的和谐形成强大的音乐美，但同时，由于两种语言分属不同语系，在韵脚的形式上也存在较大的差异。

哈语是有拼音文字构成的音节，一般的韵脚都C+V+C或V+C及V 构成，以元音为核心，在元音前后缀加辅音，这一语音结构特点是的哈萨克语在音节的结尾或者开头都可以押韵，但一般为句末押韵，例如：ɡen/kenC+V+C ； ti/t?V+C； ɑ/eV，这三种韵脚形式是最为常见的韵脚形式，且同时部分诗歌有头韵；汉语是表意文字，一个汉字一个音节，其音节构成是一个声母（C）和一个韵母（V）组成，且有些汉字为零声母，因此汉语诗歌的韵脚比较单一，主要诗句的末尾的汉字押韵。

由此比较可以得出：哈汉诗歌的韵律形式形式主要是以末韵的形式的出现，但是哈萨克语又是也会出现头韵，由于汉语语音的特点及其表意文字的限制，双声、叠韵这样汉语韵律表达的形式在哈萨克语中很难寻见，总的来说，哈萨克语和汉语诗歌的韵律表达形式大体相同，但相较于汉语，哈萨克语的语音较为多变，韵脚多变。

4.2在节律方面，哈汉诗歌尤其是在汉语节律诗与哈萨克语qɑrɑ olen（普通诗歌）作比较以节奏为单位，节奏变化规则和规格定数目以及行数要求方面，个具特点。

汉语有平上去入四个声调，平声的发音时间比其余的声调发音时间长一倍，因此，在汉语个格律诗中上去入三声归为仄声，即不平的声调，属于短音，汉语诗歌的节奏就是利用平声和仄声的长短交替排列组合有规律的构成的，汉语的诗歌两个字为一个节奏单位，如果这一行为奇数，那么多余的字单独成一个节奏单位，一般的汉语诗歌分为以下几种（1）平平，（2）仄仄，（3）平仄，（4）仄平，（5）平，（6）仄。例如：

《塞下曲》

李白

五月天山雪，仄仄平平仄

无花只有寒。平平仄仄平

笛中闻折柳，平平仄平仄

春色未曾看。平仄仄平仄

晓战随金鼓，仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。平平仄仄平

愿将腰下剑，平平平仄仄

直为斩楼兰。平仄仄平平

哈萨克语在节奏方面是音乐旋律的节拍，二拍和三拍最常见。然而整首诗歌从头至尾节奏不变的情况比较，多数情况是这种规律的节拍常被突破，成为不规则的混合节拍。节拍多以2/4、3/4、4/4拍子为主，也有2/4、3/4等不同的混合拍子的组合，哈萨克诗歌节奏的基础是音步以音节的数目来划分， 音节的核心是元音， 词中元音的数量即音节的数量， 有几个元音， 就有几个音节哈萨克语的音节有六种结构类型： 1元音单独构成；2.元音+ 辅音；3.辅音+ 元音；4辅音+ 元音十辅音；5.元音+ 辅音+ 辅音；6.辅音+ 元音+ 辅音十辅音。例如：

kje/li el/di? me/ke/in，

U/lan/dar?? d?e/te/li.

?/zi? bar/da qaj/te/jin，

Me/djne men me/ke/in.

由此可见，汉语诗歌的音乐性主要体现在平仄合辙押韵上，汉语诗歌的声调多样，富于变化，不呆板，注重平仄和谐；哈萨克语诗歌主要体现在重读和非重读上，具体的表现为一个原因音节和辅音音节的组合，在这上例中，有重读和非重读带来的节奏变化，使全诗富有音乐性。

五、结语

汉民族和哈萨克民族都是诗性的民族，两个民族都创造了丰富优秀的且极具民族特色的诗歌，诗歌是民族文化的精髓，是文化历史的缩影，哈汉两个民族的诗歌承载着两个民族的喜怒哀乐，生活百态。本文只是对哈汉诗歌韵律形式进行了比较，由于语言体系不同，哈汉诗歌呈现不同的韵律。相通点很多，但各自在节奏和音韵上有轻重之分。哈语的轻重音节使语调有明显的轻重音的区别，使哈萨克语诗歌呈现一种内在的节奏美，使之可以不依赖音韵而造成和谐，所以哈萨克语诗歌节奏成为了极其重要的因素。而汉语一字一音使诗歌易于形式上的整齐，却让音节易于散漫。加之每句末必顿及尾字平仄要求之严格，因此汉诗中音韵占了更重要的地位。民族文化的交流发展，诗歌也在相互影响，互相渗透，不断变化。我们应该不断传承，不断学习其精华，以创造出更美的诗歌。

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