谷崎润一郎与东京

纪录 钱晓波

摘  要：谷崎润一郎出生于东京日本桥地区，在东京居住了35年。1921年移居横滨，1923年在箱根遭遇关东大地震后移居关西。谷崎对于东京的情感颇为复杂，这其中有既有时代背景的原因，也牵涉到自身对于近代化的思考。本文试从谷崎润一郎在东京的生活及其文学作品中探究谷崎与东京的关系，以及谷崎对于东京的所思所感。

关键词：谷崎润一郎;东京

作者简介：

纪录：女，上海人，硕士在读，东华大学外语学院研究生。研究方向：外国语言学及应用语言学。

钱晓波：男，上海人，博士，东华大学外语学院副教授。研究方向：日本近现代文学，中日比较文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-03-0-01

谷崎润一郎于1886年7月24日出生于东京市日本桥蛎壳町二丁目十四番地。父母从祖父处继承了丰厚的资产，经营印刷工厂。谷崎的童年是在富裕、温暖的家庭中度过的，然而优越的家庭条件也助长了他任性的性格。他在某些地方略显神经质，小学一年级由于不想去学校而留级，第二年开始渐渐习惯了学校，一跃成为学校第一名。结束了四年制小学生活后16岁的谷崎，由于父亲生意失败，家道中落，差点被迫退学，在老师和亲戚的帮助下进入了东京府立一中就读。

谷崎润一郎于1921年移居横滨市，于此之前在东京居住了35年。谷崎在《忆东京》阐述了移居的理由。从表面看来，他当时正在从事与大正电影制作有关的工作，然而实际上是因为他开始讨厌东京这个地方了。这其中有几方面的原因。首先，从时代背景来看，当时虽处于世界大战结束后经济十分景气的时期，但是交通混乱、道路布局不完整，使得东京面对急剧增加的人口和郊外地区的扩张，根本力不从心、无法应对。东京已经不再是一个大都市，而沦为了一个莫大的村落。这样的东京对于谷崎润一郎来说，除了是自己的出生地以外，已没有任何其他感触。其次，从生活质量来看，当时的日本还处于一味幼稚模仿发达国家的阶段，日本国产商品的质量低下。例如日本国产的火柴，要不就是一点燃立即熄灭，要不就是一滑火柴头就掉落，点一根香烟最起码得消耗掉四、五根火柴。横滨当时是西方人的聚居地，谷崎润一郎在横滨过着欧式生活，并对美国电影非常感兴趣。谷崎对于东京落后的生活方式感到反感。”Jacqueline Pigeot1（1973）指出谷崎对于日本心中抱有两重不满的情绪。其一是谷崎认为日本并没有随着时代的进步而达到近代化，其二是谷崎认为日本人没有保留住日本过去的魅力。谷崎身为日本人却讨厌日本这个国家，于是越发崇尚和向往西方，讨厌东京，更是对在东京生活的自己感到悲伤。1918年谷崎到中国游玩，看到了充满异国风情的中国的近代化都市，于是越发对东京产生了厌恶情绪。因此，谷崎无论是在生活方式还是衣食住行上，尽可能地模仿西方人，其文学作品中也有不少表达了对于西方的向往之情。身处明治维新之后的日本，大量的西方思潮涌入，谷崎成为了一个暂时的崇洋媚外者，表现《痴人之爱》中，就是娜奥密有着一张酷似西方人的脸，娜奥密不同于一般日本人的长相，有着混血儿般的姣好面容，男主人公河合让治认为西方的美强于东方的美，始终深爱着娜奥密，而不对其他日本的女人感兴趣。

1923年的关东大地震以后谷崎移居至关西。关西保留了大量日本传统美要素，谷崎在这般古典气息浓郁的艺术世界中潜心创作，逐渐被关西的风土人情谷崎所吸引。谷崎在《我所见的大阪和大阪人》中表达了对于关西人的生活方式、风土人情、艺术形式等方面的思考和感受。其在文中指出关西人即使换掉现在所穿的服装.其自身已完全适应了数百年来传承下来的习惯和风俗，仍然保留着日本的传统生活方式。谷崎的文学作品中不少是以关西为舞台的，例如《細雪》、《春琴抄》等。《春琴抄》是谷崎润一郎文学创作的回归古典时期的代表作之一。侍奉傲慢美女春琴的佐助，因为春琴被毁容而自毁双目，以不让自己看到春琴有残缺的外貌，在心目中永远保留那个美丽的春琴。

谷崎润一郎虽然从东京辗转横滨，大阪，京都等地，但笔者认为作为出身于商家鳞次栉比的东京日本桥的江户之子，谷崎对于东京的厌恶，其实亦是其对东京爱的一种表现。谷崎在《忆东京》中表达了自己始终在思考对于衣食住行等生活方式以及女性审美的标准，并对于随着时代逐渐欧化的东京感到近乎悲伤，从而十分怀念童年时的东京。在移居横滨的第二年，谷崎润一郎在箱根逗留期间遭遇了关东大地震。谷崎当时在担心在横滨家人安危的同时，心里一瞬闪过一种欢喜的感觉，心想 “太好了，这样东京会变好”甚至还有“烧掉吧烧掉吧，把（东京）所有的都烧掉”的想法。谷崎当时认为关东大地震也许可以使东京变得近代化，并感到高兴。谷崎对于东京的一种不满，更多的在于当时不够现代化的社会文明所导致的各种秩序混乱，使其心痛，从而产生厌恶情绪，谷崎对于东京正是陷于这种矛盾的情感中。谷崎从小在日本桥长大，童年时期几乎每天在女佣的陪同下在人形町周围散步。谷崎在《少年的记忆》中提到一个月有两三次会去到远一点的地方，比如丸之内的二重桥，上野动物园等。谷崎从童年开始就切身感受了东京形形色色的新旧光景，谷崎的初期作品中，可以看出他对于平民区的地理非常详细，例如《刺青》里的沈川佐贺町、《少年》里的蛎壳町、《秘密》里的浅草松叶町、《金色的死》里的新川、《神童》里的久松町等，这些也正体现了谷崎润一郎身为东京人对东京的了解，其内心还是深深留有江户男儿的特质。

注释：

[1]Jacqueline Pigeot：1939年出生于法國，现任巴黎第七大学教授。著有《奈良绘本集》等。

参考文献：

[1]『谷崎潤一郎全集 第二十一巻』中央公論社 1971

[2]『新潮日本文学アルバム 谷崎潤一郎』 新潮社 1985年