“我是蒂塔尼亚”

法国作曲家夏尔·路易·昂布鲁瓦兹·托玛（Charles Louis Ambroise Thomas，1811.8.5～1896.2.12），师从于法国抒情歌剧的创始者古诺，一生作有20佘部歌剧，其中最为成功的是《迷娘》（1866）和《哈姆雷特》（1868），前者自1866年11月17日在巴黎喜歌剧院首演后，至1894年在该歌剧院共上演了1000场，深受观众喜爱，创造了歌剧史上的神话。歌剧《迷娘》，情节富于传奇色彩，生活气息浓郁，音乐体现了托玛旋律的优美和感情缠绵悱恻的风格，既有真挚的抒情又富于戏剧性。与古诺的《浮士德》一样，《迷娘》略去歌德在原作中借威廉之口论及的种种人生哲学观点，转而成为一则轻快又带有伤感的爱情故事。这部喜歌剧由卡雷与巴比耶合作编剧，其中不乏精彩唱段。如迷娘的“你可知道那个地方”、菲丽娜的“我是蒂塔妮娅”、迷娘和洛塔里奥的二重唱“轻盈的燕子”等。

《迷娘》第二幕中的咏叹调“我是蒂塔尼亚”，是一首波洛涅兹体裁的歌曲。歌剧中城堡的花园里正在演出莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》，扮演仙后蒂塔尼亚的女演员菲丽娜用这首华丽的“我是蒂塔尼亚”演绎了她演出成功后的自鸣得意，在宣叙调中她唱道：“今晚我是仙女的王后，看我的金权杖，我的战利品。”接着便开始了这首三拍子的首波洛涅兹舞曲风格的咏叹调。此曲为ABACA的回旋曲式，主题部分是A部，bB调，由两个乐句组成，每一句的开头以“Je suis”一个8度的跳音引领。第二乐句是对第一个乐句的变化重复，并在原有的基础上进行加花，将乐句拉长。这段波洛涅兹的典型节奏，唱出了菲丽娜洋洋自得的感情，她唱着：“我是金发的蒂塔尼亚，天空之女笑着，我环游世界，比鸟儿还要灵动，比闪电还要迅速！”在演唱时声音要有弹力，将句头甩起来唱出舞曲的风格。伴奏织体上也有很大的特点，运用大量的32分音符与8分音符的结合，给人一种翩翩起舞的感觉。B部用衬词“啊”唱出华彩乐段，前3小节同时重复一个动机，并在最后一个音逐渐以大小2度的形式升高表现菲丽娜内心的喜悦，并转换为A大调，给人一种全新的听觉感受。之后是A部的第一次主题再现，菲丽娜以轻盈的歌声唱着：“疯狂的一群小精灵，飞翔的追逐我的战车，在我身边，整个庭院，都在歌唱着欢乐与爱情之歌！”演唱者用跳音的方式演唱，充分体现歌者声音的灵动，给人以清新明快的视听感受。这部分几乎是对之前A部的完全重复。只在某些音上稍作改动，调性转为bE大调。接下来的c部是此曲中的亮点，歌中唱到：“晨曦让百花开放在树丛中，在杂色的牧草中，在泛着泡泡的水流中，在薄雾中，人们看见我在轻盈的飞舞！轻盈的步伐，在树丛中，在牧草中，在薄雾里人们看见我在轻盈的飞舞，人们看见我在轻盈的飞舞。”音乐感觉与之前完全不同，乐句变得悠长，旋律具有抒情性，用明亮的B大调陈述，而伴奏则是以欢快的16音符跳音进行伴奏，跟旋律的抒情性形成对比。并将全曲逐渐推向了高潮。最后一次主题再现回归到降B大调，只是再现了4小节的主题部分，之后进行大篇幅的补充。充分体现了回旋曲式的特点。大量的音阶式的长乐句，要求演唱者有很好的控制能力。而后就是尾声部分，用富于华彩的装饰性曲调结束，也是歌者的炫技部分。

这是一首著名的花腔女高音咏叹调，里面有着大量花腔华彩乐段，这些高难度花腔技法体现了菲丽娜高傲自信的性格特征，同时也表现出她作为一名演员的出众表现。在演唱时要注意把握音色的变化，声音要灵活、轻巧而有弹性，特别是花腔华彩片段的演唱，不仅要控制好每个音准，还要在表现技巧的同时充分地展示角色的个性。