普契尼歌剧咏叹调《奇妙的和谐》的演唱分析

陈诗恺

（中国海洋大学 艺术系，山东 青岛 266100）

《奇妙的和谐》是歌剧《托斯卡》中的一首家喻户晓的男高音咏叹调。《托斯卡》是意大利著名作曲家普契尼的三幕歌剧，该剧根据十九世纪法国剧作家萨都原著戏剧《托斯卡》改编而成。该剧于1900年在罗马首演。剧中，卡瓦拉多西偶然收留了一名男子，事后却发现此人是一名在逃政治犯。卡瓦拉多西的无心善举将自己置于险境，同时也牵连到自己的恋人托斯卡。为了拯救卡瓦拉多西，被警察局长斯卡皮亚垂涎三尺的托斯卡被迫假意顺从，从而得到斯卡皮亚在对卡瓦拉多西行刑之时做手脚并给予二人出国签证的承诺。在拿到签证后，托斯卡刺杀了斯卡皮亚。二人的金蝉脱壳美梦眼看实现在即，却被无情的子弹打回残酷的现实中，刑场上，卡瓦拉多西中弹身亡，托斯卡也含恨跳楼。

关注小人物以及社会底层有着悲惨命运的人物是普契尼的创作特点，可怜的小人物总是会悲惨地结束自己的命运，《蝴蝶夫人》中因爱人背叛而切腹自杀的巧巧桑，《波希米亚人》中因无钱治病而死的咪咪，《图兰朵》中为爱而牺牲自刎的柳儿皆为此类。不同于“爱国者”威尔第、“神使”瓦格纳，有着七情六欲经历生老病死的“老实人”普契尼只写“咱老百姓自己的故事”。

《奇妙的和谐》是歌剧《托斯卡》中一首家喻户晓的男高音咏叹调。剧中，卡瓦拉多西在教堂中描绘圣母玛利亚肖像，一双眼睛跃然纸上。一旁的教堂值班却说卡瓦拉多西画的不是圣母，而是来礼拜的侯爵夫人。卡瓦拉多西承认侯爵夫人的形象十分美丽，于是他照着侯爵夫人来描绘。绘画时，卡瓦拉多西看到了“奇妙的和谐”，他思念着自己的恋人托斯卡，动情地唱起了心中爱的旋律。

歌曲一开始是长达13小节的前奏部分，悠长的前奏给了歌唱者充分的情绪调动与状态调整时间，在这段时间中，应立即进入状态，情绪方面力求与卡瓦拉多西角色一致。与歌剧舞台上不同，音乐会舞台上应将情绪调整平缓，声音状态蓄势待发，准备迎接即将到来的第一个“pp”。“Recondita armonia di belleze diverse”（奇妙的和谐具有不同的美丽），带着崇敬赞颂的情绪，缓缓将声音放出。第一句以弱起开始，注意稳住声音状态，同时连接弱起后的逻辑重音，谱面上的断音记号要在演唱中做到。“E bruna Floria, l´ardente amante mia”（弗劳利亚，我那热情的爱人长着褐色的头发），这一句先呼唤恋人的名字，情绪应该提起来，带有“心跳的感觉”，但要注意保持声的音舒展与弹性，从而在五度跳进中避免突然破音。紧接着就是对恋人的赞美，情绪变得温柔并带有怜爱、感叹之情，同时声音方面要保持之前的高度，状态不可掉下来。“E te, beltade ignota, cinta di chiome bionde”（而你这未知的美人，却长着金色的头发），此时画家的思想由脑海中的恋人转到画布上酷似侯爵夫人的圣母像上，由衷地赞颂画中人的美丽，演唱时带着赞美并倾心的情绪，声音方面要流动起来，但需注意位置的稳定，在开始的四度跳进时避免破高音“a2”。“Tu azzurro hai l´occhio, Tosca ha l´occhio nero”（你有一双蓝色的眼睛，而托斯卡的眼睛是黑色的），画家的思维又从面前的圣母像回到了心中的恋人，先继续赞美画中人蓝色的眼睛，延续上句的情绪，保持声音的舒展与流动，接下来仿佛回到了恋人的身边，带着一种满足与归属感来演唱，甚至可以带上会心的笑容，在力度上做一定的下调，突出画中人与恋人的对比。

“L´arte nel suo mistero le diverse belleze insiem confonde”（神秘的艺术，将不同的美丽结合在一起），经过一段短暂的间奏，乐曲到了承上启下的部分。在这里需要冷静下来，在情绪上以客观的角度，带着敬佩、赞美艺术之情沉着演唱，同时注意将自己的声音调整为轻松舒缓的状态，避免因为情绪的冷静将声音位置掉下来，这是为接下来全曲的高潮部分做准备。“ma nel ritrar costei il mio solo pensiero, ah! il mio solo pensier, sei tu,Tosca, sei tu”（但是，当我在画她的时候，我只想，啊！我想的就是你！托斯卡，就是你！），这一句是全曲的高潮，画家全身心地抒发着对恋人最热烈的爱情。这一句中部有一个高音“a2”，该高音的位置乃是张口就来的高音，演唱前注意声音状态的迅速调整，避免因激动而破音。音乐至此，情绪理应达到顶点，带着最热烈的情感来演唱。声音方面调整为广阔、波澜壮阔的状态，迎接最后的高音“降a2”，保持气息的稳定，尽情地歌唱吧。

[1]周枫，朱小强.外国歌剧选曲集——男高音咏叹调[M].上海：上海音乐出版社，1994.

[2]陈缨，欧阳蓓蓓，王琦.声乐语言的表达与审美研究[M].北京:中国书籍出版社，2014.