音乐与人类情感的联系方式及其审美基础

【摘要】音乐是怎样将现实生活反应出来的，这是在音乐美学中有关于类似音乐本质和特殊性以及音乐和显示之间的关系这类问题中根本性的问题。从古代到现代，从国内到国外，音乐生活史实与美学论述当中，我们能够得出音乐一定要经过人类高级精神现象也就是情感，才能够创作出来，进而才可以谈到反映或者是认识现实这个结论。因此，本文主要对音乐与人类情感的联系方式以及审美基础进行进一步的研究和阐述。

【关键词】音乐；人类情感；联系方式；审美基础

基于人类所有知觉系统当中，视觉中的知觉能力占有百分之69左右，而听觉和知觉能力对比能够发现存在较大的差距。听觉对象当做是客体对于人类知觉当中，比较零散，并不是十分明确的，不像视觉对象那样有一定的调理，并且形象比较明确。还有就是音乐虽然和语言军属于人类文明的产物，并且都是诉诸于声音，但是语言中的语音音调属于语义意义上的声音载体，其本身拥有声音福海认知价值。而音乐并不具备语义含义，其载体使其本身，并不是某个意义上的声音符号，因此，无法传递任何一种语义方面的概念。因此，下面将对音乐与人类情感的联系方式及其审美基础进行进一步的阐述。

一、音乐和人类情感的联系方式

提到音乐和人类情感的联系，就一定会涉及到下面两个十分重要的审美现象：

（一）音乐音调和语言音调之间的关系

这里面的后者指的是和语音语调之间存在一定差别的语气音调，也就是表情音调。语气和音乐其音调这二者都是时间当中声音的运动，并且，语气中表现的抑扬顿挫和音乐音调中表现的轻重缓急均能够反映出情绪运动的状态。二者的差异就是，语气因为其和语义之间具有从属关系，导致其在表达情绪两种两极性的过程当中更加细腻，同事还能够言之不足，故意暖叹之气，将语言直接的表示成哭和笑这种纯粹的表情音调，让情绪表达十分形象化，。而音乐音调，因为没有概念性，仅能如之间所说的更多的是把情绪中的两个两级动态的情况直接的表现出来。在这里我比较赞同卓·丽莎的观点，音乐的音调和语言音调那种单纯的模仿不同，实际上，我们可以说语气和音乐音调都是人类情绪一种运动状态的音响化。基于这个概念，我们能够说，语气和音乐音调并非母子关系，而是属于姐妹关系。音乐的起源也不晚于语言。而语气属于语言这种人类交往必须用到的精神工具当中的重要组成，经过历史长河对于音乐这个和语言相比并不是那么基本的交往工具造成了极大的影响，以至于这个关系时常容易被人们误会成源流关系。

（二）音乐音调模拟自然音响属于音乐表现机制

例如，通过对流水声的模拟，能够让人产生联想，在某个方面对于水的整个形象上进行认知。但是首先，这种模拟方式在极大程度上比较依赖观众音乐听觉经验还有习惯。例如，假如一个人从来没有接触过西方法音乐，在听见一段实在模仿水升到竖琴刮奏的音调，他几乎无法确定这个音调就是水声刀，更没有办法去谈对于水概念方面的认识了。而竖琴刮奏出来的音调和水声极为相似，在音乐作品当中时常被用作模仿水，因此，那么些有一定经验的观众，才可以一下子就感受到这是在描写水。这可以得出一个结论，就是自然音响模拟出来的音调拥有语言概念那种词义性的含义。还有就是运用哪种音调要素的方式进行组合所组成的模拟自然音乐音调，这能够表达作曲人对于自然音响的一种感情。做群人对于这一自然音响情绪洗好在选择以及力度级展现让观众也在聆听的过程中产生对应的赞同或者是冷漠以及厌烦的情感。因此，即便只是对自然音响进行模拟，也要把握好情感这关，从而让音调能够得到特有的艺术审美含义。由于乐音运动具有一定的自律性，所以模拟起来很难相似，具有极大等虚拟性，进而产生炫耀技艺的感觉。

二、审美基础的体现

例如，在琵琶古曲十面埋伏当中，在对战斗时的激烈进行表现的过程中，由力度较强的轮以及扫这些指法，促成十分紧密的节奏，以及十分激烈的气氛，让观众听了之后再其中体会到愤怒的情绪，而而并不是其他的情绪。通过结合标题，更能想象到战争空间的那种激烈的场面。反之，好极情绪指的是在听觉方面悦耳以及和谐的音调要素进行模拟。使用和谐关系的音程以及和声功能进行链接，节奏比较稳定，音高以及音量比较适中等。例如，在巴洛克期间音乐可以把音乐旋律总结成符合常规乐制的音阶片断以及声表层，还有分解和弦等。这能够体现在那个时期人们将音乐的悦耳以及和谐当做是情绪好极的一种表达，也就是表达爱好和快乐这些感官娱乐的风尚。现代波普音乐也基本是这样的。还有就是人们在害怕的时候，将会出现心惊胆战以及心率紊乱的感觉，那么久需要突然使用强音或者是怪诞的节奏去表达，通过组合中生理和理性方面都不适应的音响要素，组成特定的音调，能够模拟恐怖情绪不适应的感觉。

结束语：

通过本文对音乐与人类情感联系方式以及审美基础的进一步阐述，使我们了解到从古代到现代，从国内到国外，音乐生活史实与美学论述当中，我们能够得出音乐一定要经过人类高级精神现象也就是情感，才能够创作出来，进而才可以谈到反映或者是认识现实这个结论。因此，希望通过本文的阐述，能够给音乐创作体现人类情感以及审美方面提供一定的帮助。进而对音乐发展方面起到一定的促进作用。

参考文献：

[1]孙川.试论音乐与人类情感的联系方式及其审美基础[J].音乐研究，2012，，02：172-182.

[4]杨和平.感性的体验理性的表达——新中国音乐美学研究60年[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2013，04：349-364.

作者简介：段乔乔（1988—），男，湖南株洲市人， 民族：汉族。学历：本科。研究方向：（艺术）舞蹈对生活的品质，音乐对生活和舞蹈的影响