小提琴的弓法演奏技术研究

【摘要】小提琴演奏过程中，琴弓发挥较为关键作用，属于演奏灵魂。近年来，现代音乐发展迅速，审美意识方面，也逐渐出现较大改变。对于作曲家来说，无论小提琴音色，还是演奏方式等方面，普遍提出新的要求。而针对这一时期，作曲家逐渐开始对琴弓加强研究，琴弓表现力得到充分凸显。运弓技术等方面，空间得到拓展。本文注重加强小提琴研究，就小提琴演奏过程中弓法技术方面展开分析。

【关键词】小提琴；弓法演奏；技术；研究

21世纪以来，现代音乐发展迅速。传统审美艺术不再适合大众，而是逐渐发生改变。而对于作曲家而言，普遍开始加强关于琴弓探索。无论表现力方面，还是运弓技术方面，空间得到拓展。尤其是在运弓角度方面，小提琴发音点方面，以及如何实现发音方式，普遍得到新的发展和突破。

关于特殊激振点方面弓法技术

所谓特殊激振点，也叫做发音点。对于现代弓法技术而言，属于较为重要一部分。对于传统技术而言，一般包括靠马以及靠指板两种演奏技术。但是对于现代技法而言，逐渐开始引入其他触弦变化技术。比方说，马后奏技术，以及琴马上奏技术等。

针对于马后奏法，实际上包括下面几个特点：第一，琴马后演奏过程中，能够充分实现音高不确定[1]。尤其是对于普通演奏者，在进行演奏的过程中，由于音高存在不确定性，因而演奏较为困难。究其原因，究竟位于何处演奏，怎样进行演奏，他们不会清楚的知道。但是，通过运用马后奏法，此问题得到充分解决。基于此，作为小提琴作曲家，能够充分借助于此技法，实现不确定音高，可以充分起到良好效果。对于广大小提琴演奏者来说，同样能够容易做到。第二，通过一组小提琴，能够充分实现多种音高发出，音高存在一定不确定性。基于此，音束具有独一无二特性。也可以说，一旦不确定音高之间混合，最终形成的音响效果，普遍较为独一无二。第三，在琴马后，进行一定弓子摩擦，最终能够引起特殊噪音波段现象。通过分析此种噪音波段，特殊性主要体现在，在进行琴马后演奏过程中，容易引起更强烈噪音现象。对于音高本身来说，能够实现增加浓重色彩[2]。第四，对于演奏者而言，假如右手位于琴马后，那么对于其左手来说，能够进行自由按弦，或者可以运用其他技术方法，马后拉奏过程中，能够出现有音高声音。

而对于琴马上奏法，通常指借助于运弓，能够充分实现直接于琴马进行表演。但是鉴于弓子摩擦过程中，不仅包括琴弦，同时包括木制琴马。由此可见，通过运用此种技法，在实际进行演奏过程中，容易造成声音干涩问题。对于演奏音量来说，同样不够大。

对于系弦板上奏法，即通过进行运弓，能够充分实现位于系弦板拉奏。但是拉奏过程中，主要针对木制系弦板。由此可见，对于弓子应擦上一定松香物质，同时应该充分结合强弓压奏，予以教学科学有效的演奏。

二、关于强弓压奏方面技术

对于现代小提琴而言，强弓压奏技术同样重要。强弓压奏起源来说，最早在70年代诞生。演奏者进行运弓过程中，需要充分借助于强大腕臂力量，这样才能压住琴弦，进行科学演奏[3]。与此同时，要想实现较为良好发音，应充分保持较大弓压。只有这样，才能充分形成刺耳以及较为粗糙音质。而对于这种奏法，实际上存在一定局限性，在先锋派作品中才能看到。除此之外，演奏过程中，仅仅能够通过极强力度进行。针对于强弓演奏，实际上主要包括两种不同效果。第一种，在进行压奏的过程中，需要充分考虑音高问题[4]。在演奏噪音中，能够充分呈现较为准确音高。第二种，在压奏的过程中，需要充分考虑音色效果究竟如何，这样才能形成不具备高音的噪音。一旦需要精确音高，纵然演奏者弓压再大，音高始终较为显著。从特殊音高方面考虑，对于演奏者来说，一旦应用过大压力，同时应该运用较快弓速。究其原因，弦本身物理特性导致[5]。假设准确音高方面，不进行特殊要求，那么通过大量弓压，以及相对较慢弓速，能够充分形成不具备高音的织体。而对于特殊音质，通常和演奏者运弓过程中，运弓部位息息相关。尤其是在弓根部分，能够充分实现无高音刮擦。究其原因，在这个部位，弓子自然重量较大。

三、小提琴挤弓技术

所谓挤弓技术，实际上以强弓压奏作为基础，相对于强弓压奏，具有更加剧烈的特点。而针对于此种技术，要想实现完成，应将弓子压于较低弦，然后进行不断施加压力，直到弓子在压力作用下，产生牵动作用。无论手掌还是手臂，始终是重于琴弓的，因而琴弓对于琴弓压力来说，每秒钟得到释放，从而形成相应不均匀撞裂声，以及一定刮擦声。为不断出现短促刮擦声音，演奏者手臂应不断提供压力作用。然而，一旦应用过大弓压，作为琴弓来说，能够进行快速拉过琴弦，进而产生一定音高。而针对于此技术，应借助于弓子最沉部位进行。最为重要的是，应避免超过中弓。除此之外，对于该技术而言，音高固然重要，但是音色之间有效差异，我们需要予以充分注意。

四、关于不同步运弓法

现代技术不断创新，而通过运用不同步运弓法，同样较为有意思。对于不同步运弓来说，一般指琴弓以及手指之间，需要独立开展运动，遵循彼此不相打扰的原则。比如说，对于小提琴奏鸣曲而言，作为一名演奏者，能够充分实现介于D弦以及G弦范围交替演奏，而对于这种交替来说，实际上就是运用特殊记谱方式。也就是说，对于弓子演奏，能够实现各种不对称节奏。

五、结语

本文注重加强小提琴研究，就小提琴演奏过程中弓法技术方面展开分析。综上所述，传统审美观念已然不符合当今时代，逐渐出现相应改变。现代演奏弓法同样逐步成熟，能够充分顺应时代潮流。一方面，需要充分继承传统，另一方面以传统作为基础，需要力求不断延伸。只有这样，音乐语言才能得到有效丰富。

参考文献

[1]张文.浅谈小提琴演奏的运弓技术应用[J].音乐大观，2013，（23）：62-63.

[2]王侃，王洪生.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》演奏指法与弓法技术研究[J].齐鲁师范学院学报，2013，（1）：150-155.

作者简介：周雨，1988年12月出生，女，江西抚州人，四级演奏员，学士学位，研究方向：论小提琴的运弓技巧。