古筝演奏技法的发展与创新

卢薇羽

【摘要】自古以来古筝弹奏往往被人们称赞，其平音能沁人心脾，其颤音能拔人心弦，而古筝演奏的技巧则是弹奏者日夜琢磨的精髓，而传统弹奏技巧始终占据基础地位，而在此基础上，更多的新技巧也逐步出现。

【关键词】古筝演奏技巧；传统；发展与创新

古筝是一种弦鸣类的乐器，要求讲究五弦定音，琴码为界限。传统的古筝因音域的不同，地域的不同而分类出各种带特有色彩的演奏技巧。而随着时代的变迁，古筝演奏技巧也进一步产生变化。传统筝曲是流动的时音韵艺术，在不同地域不断的流传中，形成了不同特色的弹筝技法。使得传统的古筝演奏技法不仪是得以传承，更多的是继承发展。而改革创新也是时代推动的必然发展。

一、传统古筝演奏技法

在传统的古筝演奏技法中，左右分明，因而产生了两种传统的古筝演奏技法，两种技法的侧重点不同，音韵不同，区别也十分明显。

（一）传统左手演奏技法

传统左手技法巾最常见的则是按音、颤音、滑音。按音是以左手弹出弦意外的音，特别是五声音阶以外的音。颤音则是有高音原音快速交替形成的激流式的波动音。不同的力度将展现出不同的形式。滑音则主要有上滑音和下滑音，这种音色是巾按弦滑出的优美高音，掌握力度、滑点则能演奏出不同特色的高音。传统古筝演奏技法巾的传统右手技法是尤为重要的，其主要认为是取音，则古筝发音的原动力。主要靠大拇指、中指、食指、无名指控制音韵变化以及节奏。

（二）传统右手演奏技法

此类演奏技法巾主要包括琶音技法、单音技法、历音技法和音技法以及持续音技法。其中单音技法在古筝演奏中是最常见的技法，大拇指拖劈，食指挑抹，巾指剔勾，无名指打摘，这种组合弹奏即是弹奏巾最常见的技法，多使用于八度以内。和音技法主要包括和音、和弦。双托、双劈、双挑、大撮、小撮对称弹法是最主要的弹奏形式。琶音技法最常见于一个八度内的大小二和弦。历音技法则是一种装饰音，依靠着音位排列顺序以右手的迅速上下挂奏，这种技法是古筝中最独特的手法。持续音技法最常见以“点”的发音形式出现，长音是由连续、密集的点构成。

（三）其他传统演奏技法

在传统演奏中拇指在一根线上快速拖劈摇指、在八度问快速交替为独特演奏技法。在传统古筝演奏技法巾左手为润，取音为辅助，右手取音，润音为辅助。而无名指的使用是最为少的。音韵的传统结合技法中多音并置，在演奏表现传统筝曲时熟练使用构成了传统筝曲的华丽音色以及行云流水的意境。古筝的弹弦方法形式多样，表达出的音色也不尽相同。夹弹法也是传统技法的基本弹法。提弹法的手指弹弦方向是从斜下方到斜上方，角度同呈45度，发音清脆纯洁干净。弹奏时，不如夹弹法的依托琴弦，提弹法要求无依托，悬手弹。悬手弹时即使弹奏者紧张也必须保持手部的松弛，而提弹法则是快速练习的重要弹法

二、地区特色的传统古筝演奏技法与发展

传统的古筝演奏技法如同语言一样，在不同的地区巾被地区特色所感染，在不同的地区中因此产生了很多带有地区特色的传统古筝演奏技法。

（一）河南地区的古筝特色演奏技巧：游摇

游摇是一种组合指法的综合表现手法。弹奏时右手大指连续快速托劈，从筝码较近处由弱至强向前。左手则同时从按音边滑边颤地放回原位音。两手的完美配合使筝曲的音色、力度、音高有明显的变化。这种技巧在表现节奏悠扬缓慢、且悲哀伤感的筝曲时最为明显，这种特殊的演奏技法使河南地区的筝曲的高昂明朗、韵味浓郁的风格表现的淋漓尽致。

（二）山东筝曲的传统演奏技巧：密摇

密摇是具有山东筝曲的传统运指技巧的一种演奏技法，多以右手拇指以小关节为活动部位，拇指连续快速托劈成密摇。这种地区演奏技法表现出了山东筝曲的刚劲明快、铿锵有力。

（三）浙江地区的演奏技巧：摇指

在浙江筝曲巾，摇指是最具有地区特点的演奏技巧。摇指以右手大指作细密连续的摇动来演奏。以《将军令》、《月儿高》这两首典型的浙江筝曲中我们能够感受到，或是以“摇指”的演奏技法模拟振奋有力的号角声；或是以“摇指”技法表现出连绵不断、悠扬的歌声。

三、古筝演奏技法的发展与创新

创新被认为是艺术生命的源泉，也同时被当做是古筝音乐之所以拥有恒久生命力的秘诀。现代筝乐的作品一般都具有兼容传统、古风、现代、雅俗共赏等等的多元性，同时会将本民族音乐与西方作曲技巧相结合创作，而从中则衍生出了许多优秀的新式古筝演奏技法。

（一）左手弹奏技术

在传统的古筝演奏巾，左手一般是在古筝琴码左侧区域以揉、按、吟、颤、滑等技法来表现出“以韵补声”的特点。这点与其他乐器相比会更加难以模仿，也是古筝这一乐器魅力点所在。而在现代的古筝乐曲巾，左手更多出现的位置则更多是在筝码右侧的区域，而其繁复技巧十分层出不穷，左手在此时掌握的弹奏速度、技巧、强度和熟练度等等都需要逐步上升提高，甚至要求都不逊于右手。而左手技法的发展以及创新则充实了筝乐旋律多层次的发展需求，让其使旋律织体变得更为丰富。

如在饶余燕作曲的《黄陵随想》中有关左手分解和弦与小指的开发运用；王中山所创作的《云岭音画》中，左手轮指以及摇指的大段运用等等都是以往筝乐创作所无法想象到的“惊喜”。但是，在这里需要首先强调的是，虽然左手技术的发展已经很快，但是也不能忽视对其作韵方面的重视，也只有“声韵相谐”这一特性才能更好的将古筝这一传统民族乐器的美丽传递给大家。

（二）右手演奏技术

在传统的右手技法演奏当中，大、食指、中指的弹奏占有是属于绝对主体地位的，对于无名指的使用几率甚少。此外，右手摇指技法的创新改进也是不得不提的。从最初的食指摇、大指扎桩摇和省去支点的悬腕摇，到“里程碑”式的《战台风》中出现的扫摇、扣摇再到如今现代筝派开创的多指摇，皆为古筝演奏的丰富表现力做出了不可磨灭的贡献。

四、结束语

现代筝乐作品是现代人用自己对世界和人生的理解对古筝艺术进行的新创造。用自己包含深沉情感与精湛演奏技艺创造出一部新的作品，新的艺术品。而古筝演奏技巧的运用、发展和作曲手法及艺术表现力的拓展等方面古筝对于新作品的出现都具有非凡之意义，相信这些有益的实践创新必定会将带给古筝艺术一个更为远大而广阔的发展前途。