探讨柳琴戏的语言特色

高静 王艳

【摘要】柳琴戏是最有影响力的戏曲剧种，其艺术风格较为独特，深受人们的喜爱，人们在研究的过程中也相继发表了关于柳琴戏的文章。这种剧种主要是表现生活，讲究形象化的生活特色和自由抒情化的音乐唱腔，其语言艺术较为通俗，风趣。本文就柳琴戏的语言特色进行探索

【关键词】柳琴戏；语言特色；探讨

柳琴戏作为一种地方剧种，在长期的发展过程巾吸收r各种戏曲的优点，逐渐形成了独特的艺术风格。其本身与山东等流行地的人民群众生活有着紧密的联系，来源于人们的生活，反应着当地居民的思想和精神风貌，经过长期的发展与完善逐渐成为一种地域文化载体。该戏曲是在同有的音乐元素的基础上不断吸收其他剧种的精华而形成的一种优美、传统的唱腔，它的语言运用具有浓郁的地方色彩，这种地方语言的运用使得柳琴戏的润腔别具一格，这也是柳琴戏能够得以长久发展和广泛流传的主要原因之一，

一、柳琴戏及其语言的介绍

（一）柳琴戏的主要介绍

柳琴戏俗称拉魂腔，是最具有影响力的地方剧种，该戏曲形成于清朝巾叶以后，其发展过程较为复杂，是在同有音乐元素的基础上进行发展变化的，其在发展的过程巾不断吸收其他的剧种，所以形成了一种多元化的唱腔，具有优美动听的曲凋。柳琴戏的核心是白身的音乐语言，其风格较为鲜明，其唱腔巾有着自由性的艺术特点。但是柳琴戏在如今的发展过程中面临着众多的问题，人才流失较为严重，戏曲出现了断层现象。此外，戏曲的创作和戏曲演出的市场之问联系不够紧密，一些演出场所的设备不齐全，剧团在演出巾面临着生存的挑战，从而使得柳琴戏的传承和保护陷入困境。

（二）柳琴戏语言的介绍

语言能够扩大动作的范围，能够将人们的行动加以组织，进一步扩大人们的行动范围，同时还能够增加动作的强度。约翰·霍华德·劳逊认为活是动作的一种，可以将人们说话看成是做动作。而柳琴戏本身属于一种说唱艺术，虽然其在发展的过程中逐渐演变成一种具有地方特色的独特剧种，但是在唱腔中仍然有较多的内容凸显出-种艺术的形式。柳琴戏的道白和唱外态形象就是一种语言。

此外，柳琴戏擅长于表现农村的生活状况，讲究生活的形象和意趣，因此其语言具有通俗和形象的特点，在语言表述上也比较生动。压花场是柳琴戏特有的一种较为原始的表演形式，其语言艺术比较单纯。随着后期的变化，压花场的表演付丽出许多优美的表演身段，大多数是演员在表演过程中呈现出来的一种技艺。主要原因在于压花场本身是不完整的戏曲，内容中没有贯穿的情节，大多数劝人警世的段子。

二、柳琴戏的语言特色分析

（一）柳琴戏语言体现了浓重的农民色彩

通过柳琴戏的剧目可以了解封建时期农民的心态特征。巾于柳琴戏形成的时间是封建社会时期，其语言特点往往是仇富亲贫，反霸怜弱，甚至还体现了人们对险恶社会的厌恶和善良劳动人民的崇拜。此外，柳琴戏的语言巾还流露出人们忠君报国的思想和行侠仗义的胆识。一些艺人们通常借助农民的目光来观察世事人情，戏曲巾塑造的人物形象也是符合广大农民的生活逻辑和衡量事物的尺度。所以，柳琴戏的舞台上往往笼罩着浓厚的农民色彩。

艺人们对丰富的民问语言小心的进行驾驭，利用朴实的民问语言描述着他们所知道的人和事物，凡是他们熟悉的事物，在传达的过程巾尽量会描述的淋漓尽致，从而达到栩栩如生的效果了艺人们所不熟悉的事物，在描述的过程中会以农民的想象力进行刻画，能够达到很好的效果。柳琴戏巾的内容更多的是农民艺术家自身感情的寄托和折射，戏剧通过捕述一些贫穷儒生饱经挫折和一些恶势力的嫌弃最后终得雪耻的形象进一步说明作者自身所受的民问疾苦，同时还反映了他们对封建社会农民生活的不满。

例如柳琴戏《东回龙》中，通过对薛贵回家探亲的描述以及他家庭生活和其自身不忘本的农民形象的捕述，进一步说明当时人们的生活状况和作者内心对美好生活的呼唤。还有一首戏曲捕述的是薛平贵在跑窑一折中的形象，当时的薛平贵扮演的是一个讨饭花郎的形象，可以看出柳琴戏的作曲家对当时农民乞讨生活是多么了解。他在戏曲巾按照自己的形象描写了一位落魄的皇帝形象。这些描述给剧种的人物渲染了一种浓重的农民色彩。与剧种贫穷儒生相互映衬的是一些富家小姐，例如工宝钏这样的出身富贵的人，但是这些人和当时的富人有着不同的人物形象，她们所表现出的是农民所具有的勤劳和贤良，是对淳朴农民的一种赞美。这种朴实、直白的语言的运用以及贴近群众生活的剧情发展增添了柳琴戏的真实性，从析能够让人民愿意去接受这一文化艺术形态，通过深入描述使得农民的形象更具有感染力。

（二）柳琴戏的语言较为粗犷

柳琴戏产生于我国北部地域，巾于受到地域环境的影响，它的语言较为夸张甚至比较粗犷，这与当时捕写的农民色彩有着一定的联系。在柳琴戏《梁山伯与祝英台》中，对于人物描写以及其性格语言特色都与南方的剧目有着较大的差异，一些戏曲巾还将剧巾人物变成土生土长的鲁南人，但是在语言上完全套用了北方男女打情骂俏的语言，显得粗犷而直白。在戏曲《四告》中，字字句句都含有强烈的动作性，充斥着饱满的感情，使用一些具有激情的语言将人物的性格勾画的淋漓尽致。

语言的运用是一个剧种风格形成的重要因素，这些粗犷、泼辣的语言才能够体现戏曲的语言风格。除了这两者之外，柳琴戏的语言还较为夸张，艺人们在生活的基础上发挥着自身的想象力和创造力，利用人们喜闻乐见的形式塑造者一个个生活的形象。

（三）语言能够表现强烈的爱憎情绪

由于柳琴戏着重表现农民的生活状况，利用农民的眼光看待更多问题，所以在人物性格塑造方面也是表现了农民的爽朗和豪迈，剧种塑造的人物在表达感情方面往往是比较直接和鲜明，表达情感的方式则更加强烈。作者对于剧种人物寄予无限希望和同情，尤其是在贫穷儒生形象和为其做出牺牲的富家小姐形象的捕述上更为鲜明。但是对于那些嫌贫爱富的人物形象尽量是采用鞭挞的语言进行描述。例如在《二击掌》这一折戏曲巾，作者借助赞美工宝钏的形象进而表示出对工丞相这一类嫌贫爱富人们的仇视。当王宝钏的父亲决定断绝父女关系时，工宝钏骂父亲的语言既夸张又讽刺。‘说你是飞禽没有翅，说你是走兽没有麟……这些语言既表现了戏曲语言的粗犷，又说明戏曲描写的夸张。还有《琵琶记》中对陈世美的捕述，体现了作者对此人的深恶痛绝。利用犀利的语言表达了鲜明的态度，从而体现了艺人们爱憎分明的情绪特征。

（四）戏曲语言独白较多

柳琴戏与其他的戏曲有不同之处，在于其语言特色鲜明，柳琴戏中有大篇是独白，但是其语言并不枯燥，反而引人人胜。这是柳琴戏语言艺术的最佳表现形式。柳琴戏的读白中常常伴有后台人员的接口答腔，从而使得语言显得更加生动而且更为幽默诙谐。例如《西回龙》戏剧中通过薛平贵的大段独白讽刺了剧中一些人物的丑恶嘴脸，还有一些剧情叙述是通过故事的方式捕写人物的矛盾心理，也有更多的兴趣让人们欣赏。利用独白的形式能够起剑塑造人物形象，交代故事情节的作用。其语言往往生动幽默，所以能够吸引人们注意力，从而聚精会神的倾听。

三、结束语

柳琴戏在语言表述上无论是说还是唱都有一定的口语化和通俗化，甚至在一些语言的描述过程巾还会套用生活巾的俗语，真实的体现农民生活和乡土民情。人们在倾听戏曲往往会感觉到乡村泥土的气息，进而感受农家生活带来的乐趣，使人倍感亲切，农民观众在听戏的过程中也能够使得他们感情上得到满足。作者在叙述中借助艺术的语言叙述故事的情节，描绘当时的情景，然后又使用夸张的语言深化说唱的内容，引发观众的兴趣，这种描写方式使得戏曲的特性更加显著，不仪烘托了戏曲的氛围，还能够吸引人们对戏曲的热爱，促进戏曲向着更加长远的方向发展。

柳琴戏作为一种地方文化艺术剧种在一定的时期内得到发展和完善，也形成了自己的风格特征，影响着地域文化的发展。但随着经济和社会的迅速发展，我国这种传统剧种也受到现代经济和文化的冲击，在今后的发展道路上产生r一些不利的因素，致使柳琴戏日渐淡出了人们的视野。面对这一现象，如何加强对这一文化遗产的传承与保护成为当今我们应当思考的问题，对视如今社会文化的发展流向，这是一个迫切的问题，也是一个长远的问题。