浅析假山的叠山手法及在园林中应用途径

张会娜　陈瑞霞

（河南省郑州市　450000）

浅析假山的叠山手法及在园林中应用途径

张会娜陈瑞霞

（河南省郑州市450000）

中国园林是一种自然式的园林，自然园林通常选址都会选在自然水佳境，并且借助自然林构成景，我国园林最基本的特征就是追求天然之趣，并且在造园中掇石叠被称作是造园的第一要求，由于我国的私家园林受到空间的限制，原因是私家园林通常都会选择建在人口密集的地方，而这些地方是没有水的，所以就要依靠掇石叠来创造出我们所追求的自然式园林。因此，本文简单的分析了假山的叠山手法以及在园林中的应用。

掇石叠；点石成景；依水堆筑；自然式园林

1　中国园林叠造景手法及应用

1.1嵌理壁岩艺术

在江南一个比较小的庭院里掇石叠，是一种最常见的同样也是最简单方便的方法，就是在粉墙中嵌理岩壁。计成的《园治》卷三《掇·峭壁》中记载着：“峭壁者，靠壁理也，借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄松柏、古梅、美竹、收之圆窗，宛然镜游也。”这种处理的方法在江南园林中比较常见，有的是嵌在墙的内部，好像浮雕，这样嵌在内部占地面积比较小；还有的虽然和墙面脱离，但是距离并不是很远，所以也不会占太大的面积，并且这种脱离墙面的和嵌于内部的艺术效果基本相同，都是将粉壁作为背景，就好像一幅中国的水画，通过洞窗、洞门观赏，更有艺术欣赏价值。例如，苏州的拙政园海棠春坞庭院，就是在南面的墙嵌以石，并且种植了慈孝竹、海棠，所以题名海棠春坞。

中国的园林总是在追求诗情画意，这个就是最好的证明，这种艺术处理方法，其优点为：占地面积少，花钱也较少，最重要的是其艺术效果也是非常好的。

1.2点石成景艺术

点石于园林，或者是附势放置，亦或是在空旷的地方、交叉路口、小路的尽头、狭湖岸边、竹树之下等等。点石成景的要求是，一定要错落有致，自由多变，并且一定要注意的是线条要整齐划一或者是简单的平衡对称。可以多采用聚点或者是散点，做到前后呼应、疏密有致以及左右错落，只有通过这样才可以创造出非常好的艺术效果。比如说，在粉墙的前面，比较适合采用聚点湖石或者是黄石数块，用花草竹木进行点缀。这样，粉墙就好像一张纸，点石和花木就好像画笔，在不同的光照下，形成一幅幅生动美丽的画面。

嘉树之下，适合用玲珑湖石或者是顽石。在梅花旁边点石，则宜古；松下点石，则宜拙；竹旁点石，则宜瘦；芭蕉点石，则宜顽。只有这样，才可以达到想要的园林艺术效果。在河流溪涧、林下花径、池畔水际，散点数石，可以断断续续，也可以使其横卧或者是直立，还可以使其半含在土壤中，就好像自然形成的一般。

不同的石种种植在园林中必然会产生不同的艺术效果。想要表达春天的意境，通常都会选用竹子，配置竖瘦的石笋，青竹虽然比较直，但是低弯的尖梢会使得石笋藏其身而露其透，这样就会产生虚实的变化，通过这样的方法来表达春意，还可以种植四季常青的桂花，这样就更能让人感觉到春的生机。想要表达夏的意境，常采用玲珑四通的湖石，这样就会构成深涧绝壁，峭壁危峰，脚下清流环绕，顶部乔木繁荫，盘根垂蔓等清意幽深的意境。对于秋天来说，表达秋意多采用黄石来创造其峰峻峭之势，其色苍古之貌，创造出黄石耸立，气势磅礴的秋的意境。冬天就会使用雪石，因为它色泽洁白、石体圆浑，叠置在墙的北侧，就会产生出积雪未化的艺术效果。

在厅堂的前后叠假筑，目的是为了点缀，显得更加的玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。计成在《园治》卷三的《掇·厅》中记载：“或有嘉树，梢点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深镜也。”

在选择石峰形体的时候，要特别注意透和实、凹与凸、高与低、皱与平之间的变化。玲珑剔透的石，混合自然，比较容易构成苍凉廊落、古朴清旷、妙极自然的特点，然后再配上得体的树木，就会使得“片石多致，寸石生情”，不仅有绿意，而且也非常有情趣。

1.3独石构峰艺术

用于独石构峰的石块，一般情况下都会选择玲珑剔透、完整的太湖石，并且这块太湖石必须要具备以下几个特点：透、漏、皱、瘦、清、顽、丑、拙等等。因为太湖石的体积非常巨大，不容易取得，所以就需要投资很大一笔资金才可以获得，所以，园林主常常会将它冠以美名、筑以华屋，并且将它视为压园珍宝。

在我国的上海的豫园就有一块玉玲珑，此石仅次于苏州留园冠云峰的巨石，剧民间记载，此块玲珑石是宋代花石纲遗物，玉玲珑高5.1m，宽2m，重量达5t，上下都是空洞，就像人工雕刻似的，亭亭玉立，石块呈青黝色，就像一支生长千年的林芝草，可以说是天下奇石。

1.4旱地堆筑假艺术

1.4.1园中高的堆叠

园中高常采用的使峭壁的叠法。比如说，荟萃楼前的假，全部都是有陡直的峭壁，高耸挺拔。所选用的石材的大小都是一致的，叠砌的凹凸有致，形象非常的自然并且还有一种绝壁的感觉。

1.4.2壁的堆叠

将峭壁的上端做成悬崖的样。这种方法就将悬崖和陡壁相结合的叠手法。耸秀亭檐下的悬崖，有一种挑出数尺的惊险之景，崖边设置有石栏杆，靠近栏杆朝下俯视，就如临深渊，特别的险峻。

1.4.3峦的叠筑

筑峦经常采用的手法是连绵起伏法。指的就是峰和峦的结合使用，目的是为了增加起伏的感觉。成计在《园治》中说道：“峦，头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随致乱掇，不排比为妙”。这样就可以很好地避免呆板整齐这一忌讳。

1.4.4峦起伏的表现

采用突起的石峰进行散置堆筑，目的是为了加强整个峦的起伏变化，园中将石峰放置在外腰、脚、厅前、道旁等出，还可以多散置一些石峰。有采用整块耸立的巨石，也有的是采用几块湖石一起点缀而成。

1.4.5虚实结合，相辅相成，相得益彰

就像古华轩东侧的假，中间做出卷洞，包以湖石，设以米红卷门，开门如洞窟，极具神秘感，这种上台下洞的处理方法，就属于虚实结合。这个也非常符合计成所主张的造洞原则，在《园治》卷三《掇·洞》中记载的：“理洞法，起脚如坐屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，……上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也”。

1.4.6幽静深邃的表现

在峭壁夹峙的中间堆出峡谷，给假一种幽静深邃的感觉，就好像延趣楼嵌和延棋门里分别有一条非常狭窄的谷，宽度仅仅只有60m，人们只能侧身才可以通过。虽然不是主要的道路，但是在叠的艺术中增加了宽窄、主次、虚实等情趣的变化，更加丰富了林的造型。

1.5依水堆筑假艺术

计成特别提倡依水堆筑假，主要是因为“水令人远，石令人古”，水和石在性格上是一柔一刚、一静一动，进而起到了相应成趣的作用。在计成《园治》中，多次提到这一点：“假依水为妙，倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似少深意。”“池上理，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，传岩径水；峰峦缥缈，漏月招云。莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也，”也提到：“掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。”

苏州的狮子林，就是以湖石假众多著名的，因洞壑盘旋出入的奇巧取胜被誉为假王国。园中的假，大部分都是依水而筑的。

堆叠假，依水为妙，被视为园中第一胜的原因正如郭熙所说的：“水者，天地之血也”；“以水为血脉”，“故得水而活”，“无水则不媚”。

2　结束语

“水以为面，水得山而媚；山者，天地之骨也。”因此，建造园林必须要有山，没有山就很难建造出园林，纵观我国现在的园林，无论是皇家园林还是私家园林，都有假的堆筑，无论是石质假还是土质假的堆筑，都会用它们所具有的独特的方式表达出来，假在自然园林中占有非常重要的地位，假的造型非常的丰富，可以和周围的景物统一在一起，并且假非常的灵活，善于变化，这样就更加丰富了园林的景观，进而增加了园林的空间和层次感，使得园林更具有艺术观赏价值。

TU986.3

A

1673-0038（2015）38-0141-02

2015-8-31

张会娜（1979-），女，本科，毕业于河南职业技术师范学院，从事园林方面的工作。