先女性后诗歌，还是先诗歌后女性

安琪

一种观点认为，艺术是阴性的。所以，好的女性艺术家天生如此，因为阴性的艺术契合她们的本质。而出色的男性艺术家，总不可避免具有一些阴性的气质，他们或疾病缠身多思多虑如普鲁斯特，或感性易怒易冲动如普希金，或内心丰富情感细腻如曹雪芹，等等，均可证明艺术的阴性气质绝非空穴来风。回到诗歌，我们发现，伍尔芙有一句表述如此中肯地切入诗歌的命脉，她说，人类原始的冲动是向着诗歌的方向的。而生理学也告诉我们，女性较男性更具备人类原始的冲动。这解释了起步阶段的女诗人大都较男诗人更为优秀的原因。

本期专刊中的“聚焦”版块以新近涌出的年轻女诗人为主，她们用着自己尖锐的矛去捅生活的盾，有时也把矛对准自己，她们的诗因此有着淋漓的血质。因为年轻，她们有着蓬勃的生命力和战斗力，她们不轻易与世界妥协，不顺着事物的既定轨道行走，这种脱轨状态表现在思维上是逆向的，表现在语言上是决绝的勇猛的。我喜欢青春的躁动不安和因躁动不安而遭遇的难以排解的冲突。“聚焦”版块的女诗人们一定会给读者许多阅读的撞击。

回顾中国女性新诗史，五四时期的女性诗人具备了初步的女性自身主体意识的觉醒，她们发现自己是女人，是一个和男人一样的人，她们的写作于是具有了追求平等、反抗社会压抑的诉求。文革的断裂让新时期的朦胧女诗人们恢复写作的第一件事就是对五四时期女性写作的继承和恢复，创作意识和创作文本上并无太大突破。较为自觉的女性诗歌写作在第三代女诗人群体中得到引人注目的体现，这与当时总体诗歌环境白勺激进、革命、独立、自由有关。这一时期的女性诗歌呈现出令人炫目的斑斓，时至今日，我们依然能够在许多优秀的第三代女诗人创造的崭新诗歌世界里感受到女性原始冲动和知识储备相结合所能达到的极致。

第三代之后，女性诗歌何为？这是本专刊“关注”版块想回答的。这个版块的女诗人大都由中间代女诗人组成，其中也有部分70后女诗人。“有些女人天性的丰富和力量，在时机有利时，曾使她们将青年时代充满热情的计划延续到她们成年人的生活中去。”（波伏瓦语），的确，本版块的诗人们写作生命都有20多年的历史，她们熟谙写作的秘密，也对世界有着更多的来自理解与同情的接受，她们的写作犹如大地生养出的奇花异果，各自有各自的形态与滋味。而所谓的“有利时机”在我看来，一是网络在写作和传播上的便捷，二是女诗人在中年后因子女的各自成才而步入时间的相对宽裕期，近些年许多1960年代出生的女诗人在停笔多年后又回到诗歌写作场域，即是明证。

叶维廉先生翻译的《众树歌唱》精选了欧美现代诗一百首，本专刊“众树”版块取的即是此意，我们希望经过精心挑选的每个女诗人的每首诗作，都能符合读者心目中对好诗的想象。

诗歌写作在今天还是一项业余工作，每个诗人都有自己赖以养生糊口的专业身份，因此，“业余诗人的专业写作”（侯马语）成为诗歌界的特色，本专刊“特稿”“随笔”两个版块试图以鲜活的诗人自述和写作实力证明，除了自身优异的诗歌写作，女诗人们还能把许多事情做得漂亮。她们可以编刊可以办网站可以写随笔可以筹划诗歌活动……，她们参与并推进着诗歌建设，树立诗人良好的公众形象于生活的各个领域，她们，为诗歌赢得了尊严和尊重。