贝多芬交响曲中长号声部的音乐学分析

常黎芳

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁沈阳110818）

贝多芬交响曲中长号声部的音乐学分析

常黎芳

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁沈阳110818）

长号是当前交响乐团中一个很重要的组成部分，是非常重要的声部。长号在长期的发展和演变过程中，以其独特的魅力获得了不同时期、不同风格艺术家的喜爱。长号从音色、音量等多个角度看都是具有独特魅力的，在西方乐器不断发展和频繁更换的历史中，唯独长号一直存在，且长号的外形结构也没有发生较大的改变。长号正式进入管弦乐队是在贝多芬的《第五交响曲》中。从长号进入到乐队中后，对于整个乐队在音乐长河的发展中起到了很好的推进作用。

贝多芬；《第五交响曲》；长号声部；音乐学分析

长号是一种比较古老的乐器，是交响乐队中不可或缺的一个重要低音声部。在文艺复兴以前，这种乐器的演奏大多数都是宫廷演奏，随着时代的发展和进步，这种乐器的演奏发生了变化，后来逐渐演变形成了宗教音乐的演奏和伴奏。长号也曾经出现在莫扎特的歌剧中，直到贝多芬的《第五交响曲》中对长号的应用，人们才开始真正地领悟到长号的魅力，长号也成为了贝多芬《第五交响曲》中一个非常重要的组成声部结构。也正因为如此，长号才开始受到了人们的广泛关注和认识。

一、长号的基本情况简介

贝多芬是西方音乐史上非常伟大的一位艺术家，他是古典主义时期音乐风格的代表，也就此开创了浪漫主义音乐的先河，而贝多芬的交响曲更是被世人所称颂。贝多芬在一生的艺术追求过程中，长号对其《第五交响曲》的创作和辉煌起到了非常大的作用，贝多芬在编辑声部过程中采用长号的独特演奏效果和音乐效果，将长号应用于交响音乐中，使得长号真正地被人们所重视和所认识，奠定了长号的发展历程。

长号是一种铜管乐器，在长期的发展过程中，虽然其他的铜管乐器在长期的发展过程中发生了很大的变化，但是长号却是唯一一个没有发生较大变化的乐器，其按照演奏效果或者是演奏音域可以将其分为高音、中音、次中音、低音以及倍低音五种类型。

高音长号的演奏音域在B调，一般情况下其管长、号嘴、喇叭口等的大小、音色和小号没有多大区别，但是在实际演奏过程中，却可以演奏出很特殊的演奏效果，具有滑稽的色彩效果。发展到今天，高音长号也正因为和小号的演奏效果没有多大区别，因此已经逐渐被小号所取代，只有在一些大型的国际音乐演奏、长号独奏或者是一些音乐会上才能够看到高音长号。

中音长号的演奏音域在E调或者是F调，这种声部的演奏通常都是在16世纪到18世纪的交响乐团、歌剧等表演过程中进行演奏的，比如在莫扎特、贝多芬等交响乐曲中就进行了很好的演奏，而长号在18世纪也成为了当时较有影响的一种重要的独奏乐器，受到了人们的欢迎和重视，但是随着时代的发展，中音长号逐渐被其他乐器所取代。

次中音长号的演奏音域在bB调。一直以来，次中音的音域是比较宽广的，同时其低音也更加地浑厚有力，在交响乐团中通过配备次中音长号，能够兼顾低音长号和次中音长号的演奏音域和演奏效果，使得其演奏过程更加具有灵活性。

低音长号的演奏音域在bB调。在长期的发展过程中，低音长号的演奏特点是比较明显的，其演奏的音域非常宽广，同时其音域更加浑厚，因此在交响乐团中都会配备低音长号进行演奏。通常其演奏范围就是在bB调上进行调整。

倍低音长号的演奏音域在F调上，这个乐器是一种非常笨重的乐器，因此在演奏这种长号时必须要有很好的体力，也正因为其演奏过程中需要较好的体力，因此在演奏过程中，这种乐器是不常见的，在使用过程中一般情况下和中音长号相似，通常都是用于一些特殊的演奏作品中，在当前交响乐团演奏过程中，这种乐器已经逐渐被大号所代替。

二、贝多芬部分交响曲中长号声部的运用

贝多芬一生中主要的创作作品就是交响乐曲，其一生中一共创作了九部交响乐曲，在这九部交响乐曲中其中有三部交响乐曲都用到了长号，分别是《第五交响曲》《第六交响曲》《第九交响曲》，在这些交响乐曲中，都知道贝多芬的《第五交响曲》被誉为是命运交响曲，而这部交响乐曲中也成为了长号运用的一个重要标志，这部乐曲展现伟大的英雄不畏惧命运，扼住命运的喉咙，和命运作斗争的思想。长号在《第五交响曲》中发挥着很大的作用。

（一）《第五交响曲》中第四乐章的本体分析

在《第五交响曲》中贝多芬利用了长号进行演奏，而《第五交响曲》的演奏成为了贝多芬最著名的一部交响乐曲，而在《第五交响曲》演奏过程中，长号的运用也发挥了很大的作用，同时《第五交响曲》的成功演奏也成为了长号发展运用的一个重要标志。

在《第五交响曲》第四乐章中，整体展现的一个充满胜利的、欢快的乐章，整个乐章中都体现着排山倒海、压倒一切的阴霾气势，这就像是一首胜利的乐章，在整个演奏过程中，主要是以C大调为主要的演奏曲调，从第三乐章开始就开始将鼓弦乐逐渐降低，其节奏变得越来越缓慢，而乐队的音域却不断在扩大，其演奏的力度也不断加强，之后其演奏色彩也逐渐变得明朗，就像一种伟大的力量在不断发展起来，逐渐将整个乐曲的节奏变得明朗欢快，同时在演奏过程中充满胜利的喜悦。在第四乐章中分为主部、连接部、副部以及结束部四个组成部分，其中在开始的主部中，《第五交响曲》第四乐章的主题是非常欢快的、光明的，在C大调上进行了一个完美的演奏，其旋律也更加明快，之后好像有一股明亮的力量在不断壮大，和第三部也就是副部主体互相辉映，形成了一个鲜明的对比，同时使得乐队的演奏效果更加具有张力和色彩，里面充满了浓厚的情绪。

1.主部主题。在整个主部的演奏过程中，长号的一个非常重要的作用就是起到和声和音响上的加强，在前面乐章演奏了大约22分钟后，从第四乐章开始进入了一个全面的演奏过程，以整个C大调为主要的和弦，使得整个节奏变得更加欢快和明亮，同时在后来转向了V级和弦等，就好象对整个乐队的演奏给予了一个和声支持，通过前面的和声演奏和支持效果，从第五小节开始使得和声按照一定的规律一直演奏到主部结束，在这整个的演奏过程中，长号声部演奏就变得时而急促，时而富有弹性，同时使得整个乐曲的气氛变得更加浓烈和热闹，在演奏之前，演奏人员必须要提前做好准备，尤其指在中音长号的演奏过程中，需要在中音谱号上添加三间的C，由于其演奏的技巧性比较强，因此需要演奏者有一个充分的吸气和腹部力量的支撑，同时在演奏过程中，通过配合这个音加以演奏出来，这样才能够使得整个演奏效果变得更加充满色彩和光明。

2.连接部主题。连接部是对主部主题的一个肯定和鼓励，在音乐衬托下，利用圆号和木管组奏出明亮欢快的乐曲和旋律，从而使得整个演奏过程变得更加充满色彩。在连接部演奏过程中，长号的引入和演奏，主要是对圆号连接部主题旋律的一个和声支持作用，从连接部向着副部转移的过程中，能够为副部的主题起到了一个很好的铺垫作用，同时对于呈示部主部主题也起到了很好的辉映的效果。在长号演奏过程中，其音符大多数都是以四分音符级作为主要的演奏音符，在演奏过程中，将中音长号和次中音长号进行不断叠置，从而使得在整个连接部的演奏过程中形成了以长号为主要演奏乐器的演奏方式，在演奏过程中也将长号的演奏效果进行了完美的展现。

在《第五交响曲》的第四乐章演奏过程中，尤其是在连接部的第四十一小节的演奏过程中，其高音长号的介入演奏，将一个小字二组的D和其他两把长号完美地结合在一起，演奏出现了一个八音的音程，使得整个演奏音域变得更加宽广，同时在听者看来，就给人一种排山倒海的气势，在这一部分的演奏过程中，主要是做好三把长号的高低音、长短音等方面的良好配合，要想将《第五交响曲》第四乐章更加完美地展现，就必须要重视三把长号互相之间的配合，同时还需要重视三把长号和其他交响乐器之间的配合，这样才能够使得整个曲目的演奏更加具有活力和气势。

3.副部主题。在副部主题的演奏过程中，直接将调性转换成为了G大调，其音型是采用三连音联合一个四分音符为主要的演奏音型，在这个乐章中开始演奏出了命运的主题，通过采用高低起伏的旋律，利用不同乐器独特的演奏效果进行了配合和编排，从而使得整个乐队演奏人员以及观众马上变得情绪高涨，好像在和自己的命运作斗争，仿佛所有的人都进入了一片欢庆的海洋中。

副部的主题和呈示部主部的主题存在一定的差异，主部的主题更加辉煌、明朗一些，而副部的主题相对来说给人一种舒缓的感觉，在这个阶段的演奏过程中，长号的演奏基本上处于休息状态，从第五十八小节开始，是利用圆号、小号和长号三种乐器声部进行了演奏，其音域变得更加宽广，同时三种乐曲的互相配合，将其各自的独特演奏效果加以展现，混合在一起形成了命运的主题，将命运的主题更加深刻地加以展现，其演奏也更加地富有激情和热情，使得整个演奏过程变得具有跳跃性，而三把长号的紧密配合过程中必须要重视音准的配合，同时还需要配合其他的交响乐器进行完美的演奏。

4.结束部主题。在结束部中长号是从第六十九小节开始加入演奏过程，从其演奏开始就一直在G大调的III级和弦上，之后按照一定的和声要求进行发展和演奏开展，从第七十二小节开始一直到接下来的五节中都有长号的参与演奏，利用长号和木管声部以及其他的铜管乐器加以演奏，从而能够对旋律起到很好的加强作用，同时从第八十小节开始，又进一步在G大调的主和弦上对声部进行加强，使得整个演奏效果都变得更加有旋律。在整个结束部的演奏过程中，将前面的那种排山倒海的气势进行了很好的结束，将整个乐曲的演奏过程发展到了一个重要的音素阶段，利用副部主题最大的发展因素能够将命运这两个字很好地加以诠释，同时将命运的主题贯穿到整个乐曲的演奏过程中，形成了一个三短一长的节奏。在演奏过程中，也象征着命运像潮水一样不断袭来，时刻提醒着人们需要抓住命运的咽喉，不断和命运进行抗争。

（二）其他交响乐曲中长号的运用

在《第六交响曲》和《第九交响曲》中也进行了长号的演奏和运用，在《第六交响曲》中主要体现的是田园风光和景色，展现了一种和谐的气氛和演奏效果。在《第九交响曲》中是以合唱为主的交响乐曲演奏，在《第九交响曲》中也进行了长号的演奏和运用，在不同的乐章结构中，将长号的独特演奏效果及其和其他乐器配合的演奏效果进行了很好的展现，比如在《第六交响曲》中展现的是一个暴风雨来临，接受暴风雨的洗礼，之后暴风雨过后恢复平静的过程中，雨过天晴，充满了大自然的气息。而在《第九交响曲》中则是展现的一首欢乐颂，长号在整个演奏过程中，都体现了浓烈的和声演奏效果，大多数都是采用四分音符为主的演奏方式，从而加强了整个《第九交响曲》的和声演奏效果。

三、结语

贝多芬的交响曲在音乐史上具有非常伟大的意义。在其部分交响曲的演奏过程中，通过运用长号进行演奏，能够使得其作品更加富有色彩，同时运用长号的独特演奏方式能够加强和其他乐器的演奏效果，使得其和声部的弦律更加鲜明，同时通过运用长号演奏，实现了对整个音乐气氛的烘托，将不同的交响乐曲的表现力更加完美地呈现，展现了巨大的演奏魅力，能够更好地对长号演奏音域进行把握，使得整个演奏过程更加充满乐趣和色彩。

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【责任编辑王凤娥】

J647.17

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1674-5450（2015）04-0183-03

2015-01-15

常黎芳，男，辽宁沈阳人，沈阳音乐学院讲师。