关于电视艺术影像语言的思考

2015-04-10王大蔚

视听 2015年10期

关键词：景别语素观者

□王大蔚

关于电视艺术影像语言的思考

□王大蔚

本文主要阐述了影像语言概念及其特征，结合普通语言学将电视艺术影像语言结构分为三部分进行了简单解析。继而根据当前时代特点，说明和探讨了影像语言在电视艺术中发展的意义，供业内人士交流探讨。

电视艺术；影像语言；符号

电视艺术是科学技术发展和人类视域扩展而衍生的一种影像学形式，它经由二十世纪发展至今，已经成为一种独有的文化承载体和娱乐工具。较之于其他艺术表现形式，如美术、音乐、戏剧等，电视具有独有的表达方式，当然这同电视艺术本身的叙事方式和呈现方式具有一定联系。有学者将电视剧释义为“是摄影机将由演员扮演的角色所演出的故事，按分镜头的叙事要求拍摄下来，经蒙太奇组合和结构（剪辑），通过电子技术的放送和接收后在电视屏幕上以影像演示来叙事的艺术”。由此可见，电视艺术叙事方式是以影像为基础，而呈现方式则完全依赖于影像和音频。而以线条、景别、色彩等构成的影像和以播音语言、现场语言等组合成的音频便是一种影像语言。

一、影像语言概述

影像语言包含两个层次，其一为影像，其二为语言。所谓影像是指将光线、背景、色调、景别、特技等通过摄影机记录下来，通过某种方式重新组合构成在荧幕上予以再现的一种视觉符号。语言，是指人类用于沟通交流的各种表达符号，属于一种交际工具。结合两者特性，可以将影像语言定义为：一种影像制作者试图通过已经经过剪辑处理的影像媒介同观者建立沟通交流关系的一种符号系统。对此，应当明确的是，影像语言同传统意义上的语言具有一定的相似性和差异性。其中，相似性为：两者的目的均在于传达某种思想，并且皆以线性形式作为载体；差异性体现在：①影像语言涉及面更为广泛，涵盖所有的影像媒介；②影像语言可以为观者带来立体化的认知体验，而传统语言不能；③影像语言包含视觉语言、听觉语言及结构语言三大部分；④影像语言的符号形式较之于传统语言具象化特征明显。

可见，影视语言是体现电视艺术的一个符号系统。而对于电视剧拍摄者而言，为了让观者通过观看影像而体会或领悟到自己所要表达的见解和思想，则必须要对线条、景别、色彩等重新处理，即建立具有特定结构的影像符号系统。

二、电视艺术影像的语言结构

影像语言是电视、电影、摄影等承载形式共有的一个符号系统，旨在传递信息并表达意义。而在一部电视剧中，线条、景别、色彩、造型、背景音乐等元素的组合方才构就一个完整的影像系统，给予观者最为直接的视觉、听觉冲击。上述元素，我们均将其称为语言系统的组成部分。对此，国内学者给予了明确诠释，他们认为电视艺术影像的语言结构（符号系统）包含抽象语言系统结构和具象语言系统结构。其中，抽象语言系统结构主要由抽象性的音响语言、影像文字语言及字幕文字语言组成；具象语言系统结构主要包括具象性的音响语言、人物造型语言、空间语言、线条语言、角度语言、景别语言、色彩语言、光线语言、蒙太奇语言及特技语言等。细致分析，这种对于电视艺术影像语言结构系统的归纳方式，显然还有待完善。但是从中可以看出，每种影像语言都是在电视艺术中以其特殊结构而呈现，并发挥着特有的作用。以景别语言为例，电视剧剧集在叙事过程中，经常会使用到先以全景、继而近景、最后特写的蒙太奇句式来呈现某段影像，以此来向观者表明某种情绪、线索或思想。

由上可知，影像语言的各个组成部分是通过赋予无意义的东西以意义，而驱使其成为有意义东西的一种思维创造的外在体现。或者说，影像语言是依托于逻辑关系为多数无意义元素同有意义元素之间构建联系，便于观者由浅入深体会和感知电视剧情感的一种复杂系统。

简单来讲，电视艺术影像语言同传统语言在系统结构方面是基本相同的，同样包含四个子系统，分别为语音、语义、语汇、语法，在电视艺术影像上的体现主要是基于四个子系统的组合关系和聚合关系的实现。而根据影像语言结构层次的高低进行语言结构划分，则可分为语素、词、句子。语素组成词汇，词汇组成句子，句子组成完整的电视剧剧本。

在语言学中，语素是语法中最小的区别单位，是组成词汇及句子的独立结构。但是同普通语言学不一致的是，电视艺术影像语言中的语素并不具有代码性质，其涵盖的意义更为广泛。简言之是电视艺术影像语言结构中最低层级的独立意象元素，如上文所提到的线条语言、角度语言、景别语言、色彩语言、光线语言等。每种元素意义最小，但是均可单独从电视语境中脱离出来，不过只有同其他客体相联系，方可表达出完整的电视艺术思想。当然，从电视剧全局来看，单个元素并不能作为本质意义表达的代表，或者反映电视艺术影像语言结构的全部。以电视艺术影像语言中的语素为例，在一部电视剧中，人物表情、形体、着饰、语言均属于语素，它们均可被赋予诸多意义，但是经过电视工作者的重新组合和安排，这些语素会在整个影像中分别指代不同的含义。如只有语言出现的画面与人物表情和语言共同出现的画面，它们所表达的意义会大有不同。同时，如果元素重新组合或元素缺失，也会导致画面难以达到预期效果。

电视艺术影像语言结构中，词汇由线条、角度、景别、色彩、光线等词素组成，较之于词素，具有了象征意义以及影像特征。如一个人在跳舞的影像，那么他的面貌长相、跳舞的舞姿动作及律动感均会准确地通过影像呈现出来（完整的画面）。我们可以看到，词汇已经独立成为了一个整体，它本身便具有一定的完整性，因此，每个词汇中的语素均是不可再次被分割和重组的。而为了保证词汇原有意义的准确表达，语素需要受到词汇的制约，促使语素之间的组合和构成符合观者的审美情趣和道德准则。

普通语言学中，词汇同词汇组合便构成句子。电视艺术影像语言结构也是一样原理，一张张完整的画面连接起来便组成一个镜头，即电视艺术影像语言结构中的句子。不论镜头是否短小简单，观者均可从中获取一个连续过程的信息，诸如一个人与同学一起在学校周年庆舞台上跳舞，观者便可从中得出某人和谁一起，在何地干什么的信息资料。而电视工作者通过蒙太奇手法将各种句子组合在一起构成一个整体，便会将一个完整的故事呈现给观众，为观众带来观感上的享受。

三、影像语言在电视艺术中发展的意义

结合上文可知，电视艺术影像语言是电视艺术同观者之间建立沟通桥梁的一个符号系统。这个概念引申自摄影语言和图片语言，因电影和电视剧的普及和推广，它也开始形成一种文化，并根据电视的构成元素和表现张力将影像语言予以划分并明确。不过，随着新媒体艺术雏形的形成和逐步确立，特别是在上世纪九十年代以后，电影行业技术的快速发展已经将其原来单调化的表现手段丰富多样化，且开始尝试同当代艺术形式介质相融合，这种多元素融合交汇的一种组合形式和全新化的视觉表达方式，已经开创出另一种影像语言表达途径。而在这种发展情势之下，作为电视剧制作者同观众之间沟通的桥梁，影像语言的发展方向应当如何确立，这对于电视工作者而言，应当是个亟待解决的课题。

不过，已经可以明确的是，既往和现阶段，电视艺术影像语言的建立是一种文化精神的确立，对于当前文化潮流影响具有标杆作用。论断理由兹述如下：其一，如今社会已经是个影像社会，不论是孩童还是老者，很大程度上是从影像上感知世界和认识世界的；第二，每个国家的电视剧均具有该国独有的特色，这源于每个国家民族文化和伦理道德存在差异性；第三，电视艺术更多的是一种大众文化的荧幕化，因此电视艺术较之于其他艺术形式会更加通俗，观众更易于在其中找到共性，接受程度更深。如《秦香莲》剧具有广泛的群众基础，其中人物善恶分明，观众会对秦香莲予以同情，对陈世美表达厌恶情绪，如此便会对电视影像予以高度认同，而这之中传达的善恶观也会成为民众文化精神的一部分。综上，引导文化、文化共性及认同感会间接将电视艺术影像语言中所呈现的思想和精神传达至人民群众中，继而形成文化精神。