中国陕北二胡艺术风格初探

鄢秀丽鄢秀娟胡以芳(.阜阳师范学院音乐舞蹈学院　安徽　阜阳　3604；.湖北理工学院师范学院　湖北　黄石　435003）



中国陕北二胡艺术风格初探

鄢秀丽1鄢秀娟2胡以芳1
(1.阜阳师范学院音乐舞蹈学院安徽阜阳236041；2.湖北理工学院师范学院湖北黄石435003）

【摘要】二胡是中国最具民族特色的拉弦乐器之一，它历史悠久、音色柔美、音域广阔、民族特色鲜明、富有艺术表现力，已成为具有中国民族音乐象征意义的乐器。二胡的演奏技巧与风格与其地域性关系密切。陕北地处北方的黄土高原，当地的民众有着朴质勤劳的特质，这片厚土中的民族特性孕育出的音乐，也具备了粗犷、朴质、豪迈的艺术风格。

【关键词】陕北二胡；艺术风格；地域性

鄢秀娟(1979—），女，汉族，安徽淮南人，2005级教育学硕士，湖北理工大学师范学院，讲师，研究方向为教育学。

胡以芳(1966—），女，汉族，安徽和县人，2003级音乐学硕士，阜阳师范学院音乐舞蹈学院，副教授，研究方向为音乐学。

二胡也称“奚琴”，初现于唐末宋初，是我国最具民族特色的拉弦乐器之一。陕北二胡是北方二胡的杰出代表，它有着北方二胡粗犷、豪迈的风格，还具有一些陕北地区独特的地域性特色，如质朴、激跃、苍劲、雄厚、悲凉等。我们听陕北二胡音乐，感受到的是陕北人民那种豪放恣意、宽宏大气的地域个性。另外，陕北二胡与江南二胡的清丽婉约不同，它喜用四度音程，旋律的跳动很大。陕北二胡在演奏手法上，喜用源于板胡的独特的滑音和揉弦，再配上其独特的运弓手法，使音乐形象显得更加生动形象，有着浓郁的地域色彩。陕北黄土高原造就的质朴、雄厚、苍劲的地域个性，也融入到其孕育的音乐之中，陕北二胡也同样具备了这些品质与风格。

1.自然地理和气候因素对陕北二胡的影响

音乐风格自古就深受地域性因素的影响，特定的地理、气候孕育出符合该地域特性的音乐风格。音声“刚柔缓急”的不同，是受“水土风气”的影响(《汉书·地理志》）。陕西北部为陕北高原，地势西北高、东南低，常年降水非常稀少。陕北高原上道路崎岖，交通非常得不通畅，这导致这里的人民与外界沟通困难，祖祖辈辈只能守候着苍凉的黄土高原。这种地理因素使此地的民风古老、淳朴，一些传统特色得以完整地保留下来，这也使陕北二胡中的原始韵味更重一些。陕北人民辛勤劳作，却因土地贫瘠，收入甚微，生活困苦，这种“受苦人”的心理认同感，使悲苦情绪在陕北二胡中也很常见。

陕北二胡中“力”的表现非常明显，音乐显得非常有棱角，有一股子生存的硬度，透露出坚强的生命力。陕北人长期生活于风沙满天、干燥恶劣的环境中，皮肤干裂、皱纹密布，不同于江南的细皮嫩肉、光滑柔和。这使得忧患意识、悲苦情结在陕北人的骨子里日益沉淀，这也造就了陕北二胡中悲壮、苍凉的艺术风格。陕北的地域性，决定了当地人民得长期与恶劣的环境做斗争，但陕北人民追求幸福生活的憧憬一直都在，从未被环境打败而放弃过。因此，陕北二胡中除了流露出与生存斗争中的累与苦之外，也流露着人们能够正视苦难、豁达乐观的生存态度，其二胡音乐也有乐观积极、充满希望，富于音乐抒情性的风格特征。

2.人文历史因素对陕北二胡音乐的影响

陕北因处于与蒙古高原过渡的地带，导致传统儒家文化“布道偏遗漏”，当地人受儒家传统思想的影响不太深，这里的原始文化使得古风更显浓厚。陕北人民受着传统农耕文化思想和草原游牧文化思想的双重影响。因此，陕北人民的人文气质也具备了双重性，它既有农耕社会的封闭、内向、保守性，又有游牧社会的野性、勇敢、自由性。

陕北二胡乐曲中，表达人物的情感时，也常常体现了这两种个性的完美融合，如既豪爽又质朴，既勇敢又保守，还崇尚自由。其中，陕北二胡名曲《蓝花花叙事曲》中的艺术形象蓝花花，她在面对封建旧恶势力时就勇敢反抗，而不是一味的忍让、妥协、容忍。她和心爱的人一起出逃，冲破了黑暗的封面枷锁，这就是一种冲破传统、勇敢大胆的个性特征。

3.陕北方言与民俗对其二胡音乐的影响

中国是一个“十里不同音，百里不同俗”的国度。音乐最初就是由人的自然音调的变化演变而开始的，不同的方言体系也影响着当地的音乐风格。陕北人说话大嗓门、粗喉咙，声音高是其特色，人听着像是在“喊”一样，这也使此地发展了“秦腔”这一艺术体。“秦腔”言语奔放、粗犷、高吼、激越。陕北人的语调给人感觉很绝对、很生硬，没有中间的拐弯之处，很有“冲劲”儿，就如同其性格中的直爽劲儿，不含糊与不犹豫。陕北人读三声字时，发音之初像把所有气力集中于此爆破，吐字较短、中气十足，而吐字要结束时发音较直，发音在延续一段时间后降声，听着像是去声。如陕北二胡名曲《秦腔主题随想曲》(鲁日融、赵震霄作曲）中，就有陕北语调的这一典型特点。

在《秦腔主题随想曲》的乐曲之初，有一个有力而短促的音头，长音运弓时显得饱满有力，而且还持续着这一力度，这一特征和陕北人“冲”的说话风格非常神似。而在乐曲后续的进程中，又频繁地运用了大量的四度、五度上下行旋律(G-D，D-G，G-C，C-G），这些特征都与陕北人的语言风格有着密不可分的联系性。

4.民歌和戏曲因素对陕北二胡音乐的影响

4.1民歌对陕北二胡艺术风格的影响

陕北民歌分为三类，即信天游、小调、劳动号子。陕北的信天游最为大家所熟知，它短小精悍，可根据不同的情景即兴吟唱。信天游的语言朴实，两句一段，段与段间分合自如，也可独立成歌，韵脚多变，整体上像“散曲”。信天游是山野户外之歌，不受劳动之限，曲调悠扬高亢，风格粗犷奔放，能将人内心复杂的情感，毫无保留地宣泄而出。陕北二胡曲中也经常借鉴三类陕北民歌的情感表达方式或旋律特点，有着陕北独特的地域风格特点。《蓝花花叙事曲》也是根据陕北民歌《蓝花花》的故事情节和主题音调创作改编的二胡曲，整首乐曲旋律婉转优美，叙事性很强，民歌的曲调贯穿了全曲，也为此二胡典奠定了情感基调。

4.2地方戏曲对陕北二胡艺术风格的影响

陕北的地方戏曲丰富多样，如秦腔、眉户调、碗碗腔等，当属秦腔最具盛名。秦腔集表演、念白、唱腔、身段于一体，是一种传统的陕北地方戏曲。秦腔也具备北方戏曲夸张性的特征，整体艺术风格豪放、朴实、粗犷。秦腔的唱腔一般分为苦音、欢音两类，苦音最具特色，其哀婉、深沉、激昂、慷慨的风格，尤其适于表达怀念、悲愤的情绪；欢音则具有明朗、欢乐的艺术风格，适于表现爽朗、喜悦的情绪。

《秦腔主题随想曲》中就运用了秦腔这一音乐元素，它的曲调源自“杀妲姬”，其旋律中戏曲唱腔的韵味感浓郁。乐曲引子处的音调运用了秦腔中的苦音“滚白”，作曲者为了表现陕北民众的豪爽个性，特意去除了苦音中的偏音，使曲调没了悲愤、凄凉的情调，却透露出了明快、开朗的格调，也突显了陕北人民豪爽、质朴的个性特征。《蓝花花叙事曲》中也运用了陕北地方戏曲的元素，它的“出逃”段落中运用了“快板”和“摇板”这两种戏曲音乐板式，突显了乐曲的戏剧结构性张力，使蓝花花反抗恶势力的艺术形象更加生动了。

5.中国其他文化艺术对陕北二胡音乐的影响

除了上述的各类陕北地域性因素的影响，陕北二胡曲也从中国其他艺术文化中，不断地吸取着各种音乐文化精华，丰富着自身的艺术表现力和音乐内涵。陕北二胡名曲《新婚别》(朱晓谷、张晓峰作曲），就是根据乐府诗《新婚别》(唐·杜甫著）而创作的。整个乐曲采用了三段体(ABA）奏鸣曲的形式，分为《迎亲》、《惊变》、《送别》三段，前后各加了《引子》和《尾声》，乐曲有丰富的整体叙事性。另外，如《第四二胡狂想曲》(王建民作）中运用了狂想曲的曲式结构。全曲的演奏变化中，采用了西北民歌旋法中以二度和四度为核心音高与音程的结构特点，使整首乐曲有了鲜明的时代感和浓郁的西北风格。此外，乐曲中运用了多变、复杂的节奏组合方式，有一种色彩斑斓的调性转换风格，还呈现了丰富多样的演奏手法，这些多元艺术元素的融合，既给二胡演奏者带来全新的挑战，也给二胡听众带了丰富的音乐体验。

又如《蓝花花二胡叙事典》中一段高潮时的“广板”运用，这种强烈的三连音演奏节奏，就是汲取了我国传统锣鼓点子中“乱锤”的演奏手法。“乱锤”这种三连音节奏的演奏特征，也和西洋音乐演奏中的三连音节奏很接近。不论创作者是受到了中国传统锣鼓点子的启发，还是受到了西洋音乐三连音节奏的启发，这一运用都极大丰富了《蓝花花二胡叙事典》在此段落乐曲中的艺术表现力，使其音乐形象更加丰富立体。艺术的多元融合之旅也丰富了陕北二胡的风格特征，使之更具音乐内涵。

综上所述，陕北二胡随着时间和积累和历史的积淀，有了独特的陕北地域性特色，如粗犷、质朴、豪迈、激跃、苍劲、雄厚、悲凉等，这些典型性风格特征点与南方二胡的婉约、细腻、柔美之风是完全不同的。陕北二胡曲的这些艺术风格特征，需要演奏者多接触陕北的民间音乐，甚至是研习陕北的语言发音特色，才

能熟练把握其演奏风格及技巧，完美演绎出陕北二胡的独特艺术感染力。

【参考文献】

［1］胡妍.谈陕北音乐风格中的二胡演奏风格技法及运用[J].上海音乐学院，足于古代美术成就。

On the Style of Chinese Northern Shaanxi Erhu

YAN Xiu-li1YAN Xiu-Juan2HU Yi-Fang1
(1.Music and Dance Department of FuYang Teachers College Anhui FuYang 236000；
2.Polytechnic Institute of Hubei Normal University Hubei Huangshi 435003）

【Abstract】Erhu is one of the string instruments with the most Chinese ethnic characteristics.It has a long history,mellow tone and wide range. Erhu is rich in distinctive national characteristics as well as its strong artistic expressiveness.It has become a symbolic Chinese style instrument.There are close relationship between playing Erhu and its region.Northern Shaanxi is located in the northern loess plateau,where the local people are honest and diligent,so the music born in the piece of land ought to possess the style full of rough,simple and bold.

【Key words】Erhu of Northern Shaanxi；Artistic style；Region

作者简介：鄢秀丽(1973—），女，汉族，安徽淮南人，2004级音乐学硕士，阜阳师范学院音乐学院，讲师，研究方向为音乐学。

基金项目：阜阳师范学院2014年度安徽高校省级人文社科研究一般项目“二夹弦田野考察研究”(2014SK034）；安徽省社会科学创新发展研究课题“安徽地域优秀文化遗产保护与传承——亳州二夹弦考察研究”(B2015014）。

文章编号：2095-7327(2015）-07-0181-02

文献标识码：A

中图分类号：J632.21