虚实相生在现代鞋靴设计中的应用初探

王育星

（重庆工贸职业技术学院，重庆408000）

虚实相生在现代鞋靴设计中的应用初探

王育星

（重庆工贸职业技术学院，重庆408000）

虚实相生思想影响了中国几千年，在现代社会里已被运用和渗透到鞋靴设计中，让融入了传统文化的现代鞋靴设计走向了世界。本文从虚实相生这个层面进行研究，在对传统文化内涵挖掘的基础上，以现代艺术设计的创作思维和对设计方法的分析，意在促进更多的设计实践投放到市场中去。

虚实相生；传统文化；鞋靴设计

21世纪是一个全球一体化的时代，各国文化的频繁碰撞，逐渐形成了全球化的设计语境，迎来了多元共生的设计新思潮。全球化并不意味着民族文化的摒弃，相反提倡在现代设计中应用民族本土语言，是时代发展的需要和全球文化趋势。

虚实相生，是中国几千年来文化思想的沉淀结晶，是古代艺术辩证法的思想核心，对现代艺术设计的创作思维和方法均有着重要的影响。

1 何谓虚实相生

虚与实本是一对哲学范畴，它来自客观物质世界，是客观事物矛盾运动的反映。世间万物，都是在对立与统一中存在。如书上所言，有者为实，无者为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；已知为实，未知为虚等等。“虚”与“实”相互依托，相辅相成，既对立又统一。

2 虚实相生在鞋靴设计中的应用

《老子》第十一章说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用；埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”老子认为，车、器、室之所以有其用，正是因为它们的空无。这说明事物之所以有用其关键就在于其“虚和无”。道家美学的这种“虚实相生”的简约并非简单之意，其旨在追求简约中的精细和深远意味，它与“虚实”、“有无”观是紧密相连的。道家美学“虚实相生”的简约观对现代鞋靴设计启迪颇多。对于近几年流行的镂空鞋靴设计而言（如图1、2），镂空的“虚”，实际意义是以“虚”代实，以“虚”致远。“虚”与“无”同义，“无”则表示视觉空间的博大、深刻、远虚。在设计中通过“虚”“无”的空间，启发消费者的无限想象，表达出更为深远的涵义的意境以及丰富的意味、内涵和文化来。同时应该辩证的看待“虚”与“实”的关系，两者是借此显彼，相对而言的。

图1 内外踝虚实

图2 帮面镂空

3 虚实相生所衍生出的对比设计法

世间万物，无不是在对立与统一中存在的。虚与实是相对的，“虚”、“实”的结合延伸了思想以及视觉，给人一种空间感。“虚”与“实”是对比关系，通过对比来反应彼此的存在关系，将这一哲学理念延伸到设计当中，就演化出对比设计法。

“对比”，顾名思义即“逆向性”、“挑战性”、“对比性”。对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。

3.1 设计要素上的对比

3.1.1 造型对比

从款式造型等方面朝相反方向思考。凉鞋是夏天的主打产品，靴子是冬天常备产品之一，夏天和冬天的鞋靴产品本应该是风马牛不相及，但如果设计师大胆的将两者结合起来，会产生什么样的作品？按照这个思路走下去，运动鞋可否与凉鞋结合（如图3）？运动鞋可否与时装鞋结合（如图4）？正装鞋可否与运动鞋结合？靴子可否与运动鞋结合？男鞋可否与女鞋结合？高跟鞋可否做成平跟鞋的造型？在形态对比设计中，“嫁接”、“倒置”等都是是常用和简便的方法。

3.1.2 结构对比

当然设计师还可以从成鞋结构上逆向思考。设计师可以将背中线和后弧线帮部件进行倒置、内外踝造型进行反向以及鞋内腔和外帮造型进行反向等。比如，鞋类口门的开口位置可以在前面也可以在侧面和后面等。如图5常规系带鞋大多数都是在背中线位置系带，如果反向思考一下：将鞋舌、鞋眼片、鞋带放在鞋的后弧线位置，可以取得与众不同的效果。如果将常规的外露式鞋通过帮面的延伸将其包裹在鞋腔里面，那又会有什么效果呢？或者将一双平跟高帮鞋后跟位置通过帮部件的分割或者色彩的对比差异性设计成假的外露高跟款式，是否更加时尚呢？

3.1.3 比例对比

即对体量、配色、部件的大小、长短等的比例关系，朝相反方向去思考和设计。如尖头皮鞋常规会配上相应的细跟，但如果反向思维配一双马蹄跟，其效果并不会不协调，相反会产生新颖感。从色相、纯度、明度、色阶、色性等配置比例上朝相反方向思考。如有彩色系可否与无彩色系进行大面积应用？色环上成180°的互补色如果通过面积大小协调对比而达到一种平衡，你会发现意想不到的效果。

图3 运动凉鞋

图4 运动高跟鞋

图5 反结构运动鞋

3.1.4 面料和工艺的对比

面料的厚与薄、光与糙、软与硬、滑与涩等性状都可以成为面料逆向的内容，设计师如果将面料的这些特性运用的炉火纯青就会带来一个崭新的视角。如图6传统的三节头皮鞋，设计师将中帮用全粒面皮革，而将前帮和中后帮用漆皮，通过高光和亚光的对比，皮革表面纹路的对比，是对高贵但不高调的完美诠释。将工艺进行对比处理，往往也会出现意想不到的效果。工艺的对比包括工艺的简与繁的对比、隐藏与外露的对比等等。比如男式正装皮鞋，多运用折边工艺将皮革刃口处掩盖起来，并显得优雅浑厚，而休闲鞋，多采用一刀光工艺，将整款鞋与大自然紧密的联系到一起，充分体现出其原始意蕴来。

3.2 设计手段上对比

图6 材质对比

图7 鞋底采用加法

图8 鞋跟采用减法

加减设计法是指对鞋类上某个部件进行适当的增加或删减（如图7、8），使其复杂化或简单化，从而达到全新的感觉。对于许多设计师来说，最头疼的不是加法而是减法。初学者会将当下所有的流行元素一股脑儿堆砌到某个款式上去，设计出的鞋重点不突出，给人烦乱的感觉，装饰过多，难以给人留下深刻印象。如果对这个款式做些必要的减法，保留一些亮点，也许能立刻焕发光彩，成为一款适销对路的产品。但也不是说一个好的产品就非常简单，甚至简单到给人一种粗制滥造的感觉，毫无精美可言。所以一定要掌握好度，减法并不是将所有的装饰都去掉，而是进行适当的修改，简约但不简单。加减设计法，不是随便进行取舍，不是简单的加减，实际是美学知识与鞋类设计规律的综合运用对设计作品的调整过程。

4 总结与展望

虚实相生思想影响了中国几千年，虽然人文精神是与时俱进的，我们也在提倡不断创新，但我们发现传统文化思想中的精华，已经自觉不自觉的被运用和渗透到现代鞋靴设计中，让融入了传统文化的现代鞋靴设计走向了世界。本文仅从虚实相生这个层面进行研究，但除此之外，还有很多哲学思辨能够对现代鞋靴设计带来重要的启发。本文对传统文化的内涵挖掘还不够全面，在设计方法的分析上也有待提高，总结得还不够全面。而在后续研究中，更应当对市场充分进行研究，将更多的设计实践投放到市场中去，用实践结果来检验理论，进而使课题逐渐走向成熟完善。

[1]豆丁网.鞋靴造型设计形式构成法则.http://www.docin.com/p-5758 73170.html.

[2]李聃.道德经.乙力校释[M].西安：三秦出版社，2008：49.

[3]王颖.中国传统文化与现代设计之道[D].中国优秀博硕士论文全文数据库，2010：3.

[4]王学雷.浅析道家美学思想对现代设计的启示[J].艺术与设计，2003：7.

[5]张战胜.论鞋类设计的思维方式[J].西部皮革，2009：10.

王育星（1983-），男，鞋类设计与工艺教师，研究方向：鞋类设计及样板制作。