从《醉花阴》到《声声慢》

谢雪迎

摘 要：李清照有显赫的身世，有良好的文化教养，有美满的爱情婚姻，有“家事国事天下事事事关心”的爱国情怀，也有享受爱情享受生活的逸致情怀。可是，大致以“靖康之难”为界，她的生活发生了巨大的变化，表现在她的词作中，体现在她前后期风格等的微妙变化上。那就是虽然都写愁情，但前期写的是“蜜甜的忧愁”，后期写的是“人生暮年的铭心刻骨之愁”。

关键词：李清照 风格 变化

中图分类号：I22 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）10（c）-0216-01

1 生命心迹

现行人教版必修第四册第三单元中选了李清照的两首词，一首是《醉花阴》；另一首是《声声慢》。细心研读两首词作，我们发现，后期的李清照，无论思想、风格还是生活情趣等各个方面，她已不再是原来那个清纯可爱，无邪烂漫的幸福女子，而处于各种矛盾的交织之中……。

李清照一生走过了漫漫73个年头。她出身高贵，冰雪聪明，家庭教育非常良好，管束比较宽松。一生丰富多彩又历经波折：少女时代的欢乐，爱情和婚姻的美满幸福，政治风云的侵扰，炎凉世态的薄凉，以及国难当头之后所遭遇的各种苦难，无不在敏感多情的李清照心迹中留下深深的烙印。

2 前期心镜

《醉花阴》写于前期，可以视之为李清照前期人生的一面镜子。当时丈夫做官在外，李清照形影相吊，冷清独处，没了昔日谈诗聊文品茶观书的笑语喧哗。白昼漫漫，词人独坐金兽炉旁，看袅袅烟雾。日值重阳，天气渐渐变凉，到了夜里，纱橱中、玉枕上，辗转反侧，难以成眠，心中更觉冷气袭人！上片，作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷两个角度写自己的孤独寂寞，来抒发自己对爱人的思念之情。她渲染了白天、黑夜的时间是那样难捱，委婉地表达了自己对爱人思念之切、之深。下片依然交代时间：写“永昼、半夜”之外的“黄昏后”。作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活，在东篱旁赏菊饮酒。但看到在西风中瑟瑟摇曳的黄花，就如同自己消瘦的身影憔悴的容颜，想要借酒消愁，反倒增添了些许苦闷。词人抓住“长日、半夜、黄昏”等时间的推移，来写自己留在家中的空虚、无聊，以表达自己那种如一江春水般绵绵不尽的相思之情。

3 后期心态

《声声慢》作于后期，应当是词人晚年心态的真实写照。此时的她，经历了国家败亡，远走他乡，失去爱人的灾祸，并且，在南方流亡中，丢失了爱不释手的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。与此同时，我们惊奇地发现，此时的李清照居然没有子嗣。可见，她的处境何其凄惨，心境何其恶劣。在这首词中，她艺术地表现了自己晚年的生活状况和心境。词用七组叠字来起笔。“寻寻觅觅”表达的是作者经历过许多事件之后，所产生的一种飘忽不定，恍恍惚惚，精神无所依存，因若有所失而到处寻觅，又无所适存的状态。“冷冷清清”说的是她流落他乡、缼朋少亲、很少交往的感受。“凄凄惨惨戚戚”则用一句话表达了自己人生命运的凄惨和心情的凄苦。这十四个字定了全词感情基调，作者抽丝剥茧般展示出她生活的凄惨和心情的哀痛。天气忽暖忽寒，淡酒难敌风寒，更别指望消除心中的忧愁了。正惆怅着，天上飞过一行大雁，竟是北方的旧相识。是啊，大雁能够按时南来北返，而自己呢，不知何日是归年。

4 风格变化

从两首词话里话外所传达出的信息中我们似乎发现了一些或大或小或隐或显的变化。从《醉花阴》可看出，当时的词人，既非百无聊赖用浓装丽服消磨时光的贵妇，又非依傍他人、没有独立生活的风尘女子，而是有品位，有情趣、有思想，个性鲜明的李清照。她的生活精致华美、高雅超俗，内心世界饱满而充盈。而到了《声声慢》中，这种愁思已经变了，变得沉痛而铭心刻骨。李赵的感情不一般。从当时他们二人感情和洽、琴瑟和鸣再到她晚年的凄惨，让人不禁觉得人生在世，真是世事难料，变幻无常，就如同一条江河，时而平缓，时而急促，时而把你抛向高空，时而把你陷入谷底，有事还会在原地打旋。这真是莫大的悲哀。国家命运的急转直下使她后期词作中“愁情”变得如此之深，之重，之刻骨铭心。而不再是《醉花阴》中那“浓的化不开”的甜蜜的忧愁。

《醉花阴》里体现的是李清照思念爱人的“闲愁”，也可发现李清照早年生活的闲适、惬意。她的生活是精美的，“玉枕、纱厨、瑞脑、金兽”，表明这个贵妇的生活状态。她的用具精美细致，枕头清凉如玉，可帮人消暑；睡具有纱网，既透风又遮蚊虫。白日里，点了熏香，在熏香袅袅中细品黄花淡淡的清香，自斟自饮。

《声声慢》里，这些闲情逸致销声匿迹。她的冷清，她的凄惨使她没有心思再玩那些小情调。梧桐无心观赏，大雁飞过，只顾着想它是“旧时相识”。一个曾经那样风华卓越，生活富足又雍容华贵的妇人，变得身心疲惫不堪。李清照是在“寻寻觅觅”那些逝去的美好年华，以及那富足恬静，闲适自得的精致生活吧？

在《醉花阴》和《声声慢》中，有许多相同的意象，如“愁、寒、酒、黄花、黑、黄昏”，但意境已经不同了。以“酒”为例，《醉花阴》中的“酒”，是“东篱把酒黄昏后”，那是种豪迈的气魄，酒是锦上添花，充满了文人雅士的高洁情怀；而《声声慢》中，“酒”成了浇愁的工具。可仍抵不过刺骨的秋风，“黄花”在两首词中的意境也有差异。《醉花阴》中是“帘卷西风，人比黄花瘦”，传递出李清照富足得意的生活状态。“唐肥宋瘦”，清瘦成为时尚，作为一个幸福的少妇，李清照的“瘦”是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的年少轻狂；而到了《声声慢》中，“黄花”已经“憔悴损，如今有谁堪摘”，当年意气风发的少年，已经成为风烛残年的老者，一地堆积的落花，怎能不让人心中生起暮年之悲。其它的“寒”，“黄昏”，如果细细品评，也会品出不同的味道，也会发现其中微妙的变化。

总之，我们发现，李清照前后期作品中风格的变化是比较明显的：愁情由“蜜甜的忧愁”一变而为“铭心刻骨”之愁；生活情趣和心态昔非今比；意象虽然相同，意境已经变了。

参考文献

[1] 周桂峰.李清照研究回顾与展望[J].淮阴师范学院学报：哲学社会科学版，2000（3）：86.

[2] 徐北文.李清照全集评注[M].济南出版社出版，2005：230.endprint