明代家具设计对现代的影响研究

闫正洲，王 起

（滁州职业技术学院，安徽 滁州 239000）

明代家具设计对现代的影响研究

闫正洲，王 起

（滁州职业技术学院，安徽 滁州 239000）

中国古代家具文化源远流长，历史悠久，具有强烈的民族风格。其中明代家具尤其是管帽椅和灯挂椅在设计上具有高耸造物（高足、高靠背）的特性。其简洁而隽秀的高型家具，富有美感的永恒魅力深深吸引着中外众多收藏爱好者。这些座椅硬质的木材和科学的卯榫结构是纵向高耸性结构形式因素的结构性保障。除此之外还有佛教传入和视觉因素，它们共同构成了明代座椅的高耸造物之特性的显性因素。

明代；座椅；高耸；原因

中国古代家具的设计堪比一绝，其中明代家具是古代家具设计史上的高峰时期之一。形成别具一格的形体特征，造型简洁、秀丽、朴素，并强调家具的形体线条形象，体现简洁明快风格，给人们留下了深刻的印象。我国座椅能够快速发展的住要原因主要有经济的发展、手工业的繁荣、海外貿易、住宅和园林的发展。但是促使明代座椅突显高耸造物之势的重要显性支持因素，究其显性原因可以从以下几个方面探究。

1 硬质木材提供了可能性

明代家具的造型非常简洁明快，工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具，在制作上，选用大量使用质地坚硬、强度高的珍贵木材。众所周知，为保证设计的简洁明快和结构的稳定性，设计师们设计的座椅都是经过“瘦身”处理的。而这些经过“瘦身”处理的座椅还要完成一些特定的功能，除了要支撑其自身的重量之外还要支撑人体的重量。座椅的重力支撑仅仅依靠四只脚来完成，如果采用软质木材很难做到。另外，明代的座椅还在其表面进行了打蜡处理用或施以透明大漆加以保护。时至今日，经过几百年的变迁，座椅仍然坚固，可见明代家具采用硬质木材，有很高的设计水准［1］。

2 结构的稳固性与保障性

如果没有很好的结构作为支撑的话，即使再好的硬质木材也不能保障纵向设计的高耸性。单纯的纵向没有横向不能形成座椅，那么纵横方向的结构连接就成为一种必然。其连接方式主要是通过各类榫卯结构来完成。“明式家具坚固耐用，靠的不仅是选用木材本身的坚硬，其合理的结构以及以榫卯为主的结合方式，有效地增加了家具的稳定性和使用寿命，同时也把家具的结构美和功能性完美的结合起来”［2］。

在明代座椅中的卯榫结构有主要有以下几种：①格肩榫结构；②走马销；③楔钉榫；④攒边技术等［3］。正是因为有了这些很科学的卯榫结合的结构才能使得明代的座椅能够在纵向上保持高耸这一特性。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

3 外来因素的影响

明代座椅依靠硬质木材本身和科学的卯榫结构造物方式，是座椅纵向高耸性结构形式因素的绝对保障。除此之外，还有佛教的传入因素影响。

佛教传于印度，而印度比中国早很久就出现了座椅，随着佛教的传入，并不排除印度椅子实物传入中国的可能。明清两代统治极严，人民在残酷压迫和剥削之下求告无门，消极地走上求神拜佛的道路……人民在饥寒交迫的情形下，一经出家为僧，立时解决了生活上的一切问题。正因为这种制度，佛教被人民所向往而崇信着［4］。

明代郑和下西洋就到过印度。明代吴承恩在《西游记》中描述了唐玄奘去印度取经的故事，而印度的高直座椅比中国早许多年。

另外根据杨泓先生在《美术考古半世纪》中谈东晋至北宋以前家具演变时，曾说：“目前在考古发掘中还没有获得这一时期高足家具的实物，只是自50年代以来，在不断发表的敦煌莫高窟壁画资料中，逐渐公布了公元5～6世纪时一些高足家具图像。”［5］从图中可以看出佛教的座椅呈现高耸之势。

敦煌壁画196窟西壁晚唐劳度叉斗圣变壁画中有三人并坐，前两人坐在扶手椅上，而第三人却坐在圆凳上。61窟五代经变图之方便品中有三人共同观看乐舞，前两人坐在独坐茵席上，后一人踞居坐在扶手椅上［6］。

4 视觉因素的影响

工艺美术家田自秉教授用四个字来概括它的艺术特色，即“简、厚、精、雅”。其中的“厚”，是指它形象具有庄穆、质朴的效果。而“简、精、雅”均可以看出设计结构的简洁和别致，这也是形成纵向高耸的视觉角度看出来的。可以设想，如果结构复杂，装饰繁琐的话，也很难看出纵向高耸的造物特征。因为以直线为主的纵向造物形态能给人的视觉上于高耸之势。家具采用榫卯结构，尽量避免钉胶的使用，精巧的榫卯结构把各个零部件紧密的结合在一起，构成的框架体非常坚固稳定，却又使家具造型显得空灵、透气、轻巧［7］。

我们就曲线与直线在感官上的意象词汇比较。视觉方面的对比：自然/科技、内敛/张扬、热情/冷静、随意/有序、感性/理性、繁复/干净、精致/粗犷、典雅/奔放、亲和/冷酷。触觉上的对比：细腻/粗糙、温暖/冰凉、润滑/干涩、轻薄/厚重、柔软/坚硬。

张凌浩在谈到产品形态符号构成要素时说道：“对于具体产品而言，具有相同特征的形态，带给人的感受往往是类似的；而同类产品的不同形态，大或小，直或曲，厚或薄，也会使人产生不同的心理感受。因为产品的形态一方面是由点、线、面、体等具体组成，线条或形式并不只是构成表象符号的材料，它本身也是意象符号，与一定的情感意义相对应，例如直线代表果断、坚定、有力，曲线代表踌躇、灵活、装饰效果，螺旋线象征升腾、超然（布鲁诺.赛维）”［8］。意大利建筑师伦佐·皮亚诺在设计“奇葩欧文化中心”这一建筑时，既表达了设计师希望融入自然，融入宇宙的和谐想法，又通过纵向高直的线来表达设计师对当地历史和建筑文化的崇拜之情。而明代的座椅正是通过较多的纵向直线给人直观感受纵向高耸造物特性。

中国传统家具的发展历史悠久，有着深刻而丰富的文化内涵和深厚的历史底蕴。明代家具创造了中国家具灿烂辉煌的成就，并对当代家具设计艺术有着高深的影响。明代座椅在造型上看，体现出高耸造物之特性，主要是依靠材质的硬质作为重力的支撑和科学的卯榫结合的结构支撑；此之外还有佛教传入和视觉因素，它们共同构成了明代座椅的高耸造物之特性的显性因素。

［1］胡镇延.明式家具设计理念及其对现代中式家具设计的启示与思考［M］.哈尔滨：东北林业大学，2012.

［2］胡镇延，朱毅，明式家具艺术与功能的契合［J］.家具与室内装饰，2011（5）：12-13.

［3］谈菁，明代家具艺术美及其形成因素浅析［J］.魅力中国，2009（28）：60-61.

［4］中国佛教学会，中国佛教漫谈［M］.江苏古籍出版社，1990年2 月.86-88.

［5］高丰，木头构造的诗篇——明式家具的艺术与文化［J］.东南文化，2000（2）：19-20.

［6］胡德生，从敦煌壁画看传统家具［EB/OL］.（2012-7-27）.http：//www.hm-3223.net/html/59/list_17211.html.

［7］崔咏雪，中国家具史——坐具篇［M］.台湾：明文书局，1989.

［8］张凌浩，符号学产品设计方法［M］.北京：中国建筑工业出版社，2011.

The influence of furniture design in Ming Dynasty

YAN Zheng-zhou，WANG Qi
（Chuzhou Vocational and Technical College，Chuzhou Anhui 239000）

China ancient furniture culture has a long history，has a long history and strong national style. The Ming Dynasty furniture，especially the cap chair and lamp hanging chair in design with towering creations（students，high back）.The characteristics of the simple and beautiful high type furniture，eternal charm and aesthetic attracted many Chinese and foreign collectors.Wood mortise and tenon structure and science of these seats is hard structural protection structure form of longitudinal towering factors.In addition to the introduction of Buddhism and visual factors，which constitute the creation of the dominant characteristics of towering factors in the seat.

Ming Dynasty；seat；tall；reason

TB47

A

10.3969/j.issn.1672-7304.2015.04.067

1672-7304（2015）04-0140-02

（责任编辑：雷 君）

闫正洲（1973-），男，安徽滁州人，讲师，研究方向：工业设计。