闵惠芬二胡演奏艺术的美学品格

王一婧（星海音乐学院 510000）

闵慧芬是二胡演奏家中较为突出的代表，不仅表现出了对二胡演奏艺术的热爱之情，还展现出了其对民族精神的执着展现。闵慧芬是二胡演奏艺术的代名词，因此为了更好的展现我国二胡演奏艺术的美学品格，对闵慧芬的二胡演奏特点进行深入的分析是非常有必要的。以下就是对闵慧芬二胡演奏艺术的美学品格的详细阐述，望其能为我国二胡演奏艺术的发展提供有利的文字参考。

一、影响闵慧芬二胡艺术的主要因素

影响闵慧芬二胡艺术的主要因素主要包括主观因素和客观因素，在主观因素中个性化的展现是至关重要的，若闵慧芬在二胡演奏艺术中可将自身的个性化完整的展现出来，那么欣赏者即可在二胡演奏的作品中深刻的感受到作品中的艺术美，进而对作品的展现产生认同的心理。在影响闵慧芬二胡艺术的客观因素中其生活条件和生活的氛围占着主要的主导作用。若其处在优美的自然环境中，那么其就会受到自然的熏陶而致使自身带有一定的艺术气息。在此基础上，自然环境的好与坏也间接的影响了闵慧芬二胡艺术的展现。

二、闵慧芬二胡演奏艺术的美学品格分析

（一）洒脱奔放的演奏风格

闵慧芬二胡演奏艺术的美学品格中，洒脱奔放的演奏风格的展现最为突出。风格是二胡演奏家成熟的标志，因此，对于艺术家来说为了更好的突出自身二胡演奏的艺术特点，就必须在二胡演奏的过程中归纳出自身二胡演奏的艺术风格。但是艺术风格的展现要求艺术家在演奏的过程中要达到思维能力与操作能力等三个统一原则。闵慧芬在二胡演奏艺术中，就将三个统一作为自身艺术表演所追求的目标，并在追求的过程中逐渐形成了区别于其他艺术家的洒脱奔放的演奏风格。例如，其在演奏《逍遥津》等作品时，就利用其自身洒脱奔放的演奏风格将京剧乐曲的内容和艺术特点以二胡演奏的形式更好的展现给欣赏者，令欣赏者通过闵慧芬个人风格的演奏更为深入地感受到作品中想要传达的悲愤之情1。

（二）与时俱进的民族魂魄

闵慧芬二胡演奏艺术与其他的艺术家相比，其更好的将与时俱进的民族魂魄融入到了相应的作品当中。由于闵慧芬在追求二胡演奏艺术的基础上还迷恋中国的传统艺术。因此其在二胡演奏艺术的表演过程中利用其自身的音乐天赋，将中国传统的民族精神科学化的融入到当代的二胡演奏作品中，进而借助二胡演奏艺术作品更好地将中国的民族特色展现给海外的欣赏者。例如，闵慧芬演奏的《宝玉哭灵》和《绝谷探道》中，就融入了适宜的民族风情，从而将二胡演奏艺术的美学品格展现得淋漓尽致。其次，闵慧芬为了更好地展现二胡演奏的艺术美，其在作品演奏的过程中将民族韵味与二胡演奏的新技法做了相应的融合，如作品《新婚别》。

（三）礼赞与颂歌的生之意蕴

闵慧芬的二胡演奏艺术的美学品格还表现在礼赞与颂歌的生之意蕴上，在闵慧芬的二胡演奏作品中的内容更为贴近人们的实际生活且更为凸显了对生活艺术的礼赞。例如，在作品《长城随想》中，闵慧芬更多的将礼赞的情感寄托在作品中，对人们所熟知的长城表达了赞美之情。在礼赞与颂歌的二胡演奏艺术中，欣赏者可更深入的感受到长城的宏伟与壮丽。而在闵慧芬演奏的《赛马》二胡作品中，其更多的展现了对民族健壮活力的赞美之情。艺术源于生活，因此，在二胡演奏中，艺术家应更多的利用自身的艺术灵活能力并透过音乐来展现自我，利用音乐的独到之处来传达对我国传统艺术或生活的礼赞与颂歌，同时让二胡演奏的欣赏者可以透过作品来感受实际生活中的美妙2。

（四）三重尊重、三重升华的创作之旅

闵慧芬在二胡演奏的创作过程中，做到了艺术演奏中的三重尊重的原则。即在提高自身的艺术的美学品格之前，做到了对其他艺术家作品的尊重之情，同时在对他人的艺术作品进行二度创作的过程中，根据自身对艺术作品的感悟对其进行适宜的二度创作，进而达到最佳的艺术表现。其次，闵慧芬在作品的创作中还做到了对欣赏者的尊重，即其在作品创作的过程中，会站在欣赏者者的角度来完善作品的内容，以便欣赏者在欣赏的过程中可以深刻的感悟到艺术作品中所要传达的信息3。

艺术家在对二胡演奏作品进行创作的过程中都应做到三重尊重的原则，只有如此，才能通过作品来传达自身所要传达的信息和情感，与此同时，才能促使自身创作的作品实现升华。

综上可知，现代二胡演奏家闵慧芬之所以能得到大众的认可，是因为其在二胡演奏艺术中更好的的展现了艺术的美学品格。对于此，其首先在作品创作的过程中凸显了自身洒脱奔放的艺术风格。其次，在二胡演奏作品的创作过程中，其做到了三重尊重原则，并着重突出了对观众的尊重之情，从而更好的传达了自身创作作品中民族风情的展现和艺术气息的传达。

注释：

1.张前.二胡艺术之常青——喜听闵惠芬器乐演奏声腔化专场音乐会[J].音乐表演，2011（03）：112-114.

2.胡志平.古朴音韵新意盎然——闵惠芬移植改编的二胡曲《寒鸦戏水》解析[J].中国音乐，2012（09）：213-215.

3.王次炤.技巧与风格的超越艺术与人格的完美[J].人民音乐，2013（05）：111-113.