众里寻她千百度

谭兰燕

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。艺坛前辈们都认为，这几句词描述的意境是初踏艺术舞台的年轻人所处的第一种境界。

自小便喜欢唱唱跳跳的我，1997年考入湛江市小孔雀粤剧培训学校，在艺校时，当那些崇拜的艺术偶像出现在自已的身边，成为自己的老师时，心情是难以想象的。名师们对于我们这些毫无经验的新人更是倾囊相授，粤剧表演艺术家孔雀屏老师就手把手地对我悉心教导。老师们将粤剧的基本功和各种流派的唱腔、表演，一字一句，一招一式，一笑一颦给我细心分析，并教我如何把技巧融入到表演中去。孔雀屏老师的启蒙和一步一个台阶的言传身教，让我打下坚实的基础。老师们常说“攀登艺术高峰，从来没有捷径”。我也将这些教导当作暮鼓晨钟常来警醒自已，也逐渐认识到要勤学，苦练，常思，多演。

艺校毕业后，我先是分配到小孔雀粤剧团工作了五年多，2006年5月，调入湛江粤剧团，2012年又被吸收到深圳市粤剧团。在剧团的这些年，我主演了四十多出大戏和折子戏，饰演过各种各样的舞台人物，其中有《杨门女将》的柴郡主、《断桥》的素贞、《红丝错》的榴月、《七仙姬》的大仙姬、《张羽煮海》的皇后、《九宝连》的周婉清、《鬼怨》的李慧娘、《周瑜》的小乔、《范蠡献西施》的西施等。每演一出戏，每扮一个角色，我都要将她揣摩透彻，细腻鲜明地表现出来，这些形象深受行家和观众的喜爱和好评，也让我在舞台上不断得到淬炼，逐渐成熟起来。

2006年11月，在“广东省第五届粤剧演艺大赛”中，我在粤剧前辈张华老师的细心辅导下，以折子戏《红梅记》之“鬼怨”参赛。我充分运用自已清越明亮的唱腔，设计了轻盈飘忽的步法，动如脱兔，静若处子的身段，加长水袖的吞吐挥舞，上下翻飞的动作，把李慧娘的“鬼怨”演绎出来，最终，夺得了铜奖，那时，我还未满20岁。第二年，我又在曹秀琴老师的指点、教导下，以一曲演唱难度很高的“鬼怨”参加广东省政协第四届“四洲杯”粤港粤曲演唱大赛，最终在省、港、澳总决赛中取得了优秀奖。2008年7月18日我在湛江举行了隆重的拜师仪式，正式拜师上海昆剧艺术家梁谷音为师，同年12月，我把梁谷音老师传授给我的一折子戏《马前泼水》带到了当年的广东省粤剧演艺大赛，将金奖收入囊中。

现代粤剧《雷雨》从策划到首演，前后花了近两年时间，作为中国当代戏剧的经典之作，曹禺先生的《雷雨》是一部家喻户晓的话剧作品，在舞台上久演不衰，而且京剧、越剧、评剧、评弹、黄梅戏等剧种也都有改编，唯有粤剧没有改编过。这次是《雷雨》首次被改编成粤剧，由国家话剧院导演张奇虹、青年编剧邓艳燕执笔，戏曲导演黄天博指导，朱立熹作曲。

在演员阵容方面，这次创排，深圳粤剧团大胆启用了年轻演员，我有幸和吴晓毅、吴思明、谭圆圆等80后演员担纲主演，演绎了一个20世纪凄美的经典故事。

在曹禺先生的剧作《雷雨》中，是以周朴园为中心，展开了一张巨大人物关系网，所有矛盾冲突皆以其为源点，展示了一幕人生大悲剧。而粤剧《雷雨》则继承了深圳市粤剧团的经典剧目粤剧《风雪夜归人》的创作风格，根据剧种特点和现代粤剧观众的观赏习惯，淡化了本剧的悲剧色彩，强调作品唯美、人性化的特质。粤剧版《雷雨》最大的特色，就是繁漪占有较大的戏份，通过繁漪跟周家、鲁家每个人的关系以及相互的矛盾冲突，串成故事发展的主线。这样的改编，虽然弱化了戏剧矛盾的尖锐冲突，但体现出了剧本中人性的特点，在呈现上也更具有唯美的观感。

其实接演这个戏，对我来说也是一种挑战。除了排练场和资料室，我吃饭、睡觉都在琢磨繁漪这个角色，我可怜这个女人，希望能演出她真情的一面。在粤剧版《雷雨》中，繁漪虽然与继子有着不伦之恋，然而在20世纪二三十年代，她却具备超越时代的人性追求、有着其进步的一面。她喜欢看《安娜·卡列尼娜》，认为自己的遭遇跟安娜很相似。她可以说是当时新女性中的代表，探寻着西方的人文精神，敢于追求爱情。当然，戏剧人物的内心需要喜怒哀乐致之情绪，才能让别人感受到的，这就需要演员用唱腔和形体表演表现出来。粤剧《雷雨》的创作过程，正是强调了演员的内心体验和唯美的表达，才使得舞台上的呈现，让观众的审美由“感受”上升到“感动”。

排演《雷雨》的过程，对于我这样的戏曲演员来说是一种艺术历练。目前的我，应该说正走入艺术演出的黄金期，也开始了艺术修炼的第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

多年来，在粤剧的继承传统，改革创新方面，我也思考了很多，也实践了很多。“艺术同源”这话一点不假。著名男高音歌唱家胡松华就说过，唱歌犹如书法，轻、重、疾、缓、拖顿、吐、纳，技法多样，有异曲同工之妙，看你如何运用而已，戏曲也是如此。对于表演艺术来说，表面的照搬模仿，是没有内涵的，没有充实的感情，是不能打动观众的，“离古即邪，趋时便俗，求新忌诡，如镂金玉”。传统出根本，脱离了传统，如无源之水，无本之木，难以生存。过分趋同时势，容易走入表面热闹，实质简单。创新不能诡异，要合情合理，要步步见功力，招招显锋芒，艺术界前辈们的这些富贵经验和总结，都给我在艺术上的丰富和提高有极大的启迪和借鉴。

第二境界的前路未见尽头。“书山有路勤为径，艺海无涯苦作舟”。我还将会向艺术的第三境界迈进。终有一天，“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。那时，机遇呈现，功夫修到，灵犀一点，自然水到渠成，瓜熟蒂落。