“结构诗学”词义初探

2015-03-11梁宝忠

艺术研究 2015年1期

梁宝忠

“结构诗学”词义初探

梁宝忠

《结构诗学——关于音乐结构若干问题的讨论》是上海音乐学院贾达群教授的学术专著。该著作自一出版就受到音乐理论界的普遍关注，尤其是该著作的书名“结构诗学”更是引起了广泛的学术讨论。笔者就此从“结构”、“诗学”、“结构诗学”、本书的主要内容及本书的学术贡献五个方面对这部著作进行一番分析和评论，以期获得同行们的指正。

结构诗学结构诗学音乐诗学学术贡献

一、结构

“结构”这个词很早就出现在我国古代的文学作品中，东汉词赋家王延寿(生活于140～165年前后)的《鲁灵光殿赋》中曰：“於是详察其栋宇，观其结构。”指的是建筑物构造的式样。现代散文家朱自清（1898～1948）的散文《欧游杂记·威尼斯》中：“这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。”①指的都是这层含义。在此基础上的其他层次上的含义包括连结构架、以成屋舍，建筑物上承担重力或外力的部分的构造，诗文书画等各部分的搭配和排列以及勾结，都是前意的进一步引申、丰富和发展。在西方，英文单词“structure”的基本含义包括名词性含义结构、构造、组织、构造体和建筑物，以及动词性含义使成体系、系统安排、精心组织等等，和中文“结构”一词意义基本相同，没有什么本质的区别。

在音乐理论中，“结构”这个词的含义其实就是结构一词的本意在音乐学科中的专业性的使用。它和特定历史时期的音乐哲学思想包括音乐本体论和音乐实践论等方面，尤其是和特定历史时期的作曲技术理论包括旋律、和声、曲式、复调、配器等方面紧密地结合在一起。所以，也可以这样来界定“结构”一词在音乐理论中的词义，结构是“音乐在不同层面和不同维度中所体现出来的各个部分的构造形态、特征及其相互之间的关系。”从总体上来讲，音乐作品中的结构还具有两个方面的特点，一是结构的自律性，二是结构具有自身特征的形式化内容。

二、诗学

“诗学”这个词也较早的出现在我国古代的文学作品中，唐朝诗人郑谷（约851～910）的诗《中年》中曰：“衰迟自喜添诗学，更把前题改数联。”现代诗人朱自清《论诗学门径》一文中曰：“所谓诗学，专指关于旧诗的理解与鉴赏而言。”②其含义主要包括做诗论诗的学问及研究诗歌创作规律的著作两层含意，朱自清先生对“诗学”词义的理解或许由于受西方文化的影响，使之带有一定的美学意味。而且,“诗学”这个词本身也含有东方诗歌文化的一个审美特征，即由具象向意象升腾,转而又反观意象和人自身。这种幻想性的思维活动方式体现出了知识分子对封建思想文化束缚的一种“内陷式”的抗争,也给予了知识分子精神的慰藉，为知识分子构建了心灵的港湾和自由思想的家园。

在西方，“Poieintechne”(诗学)这个词从词源上讲，源自亚理士多德的著作《诗学》中的希腊词：“poietiketechne”(意：作诗的技艺)。这部著作和它以后的贺拉斯、昆提利安、塔索、马丁·奥皮茨、布瓦洛以及戈特舍德的诗学著作一样，均属范本和规则诗学，以教授做诗的技艺为己任③，但是这些著作还有另外一个重要的特点，就是其中蕴含了深刻和丰富的美学思想。车尔尼雪夫斯基就曾在他的《论亚理士多德的〈诗学〉》一文里说，“《诗学》是第一篇最重要的美学论文，也是迄至前世纪末叶一切美学概念的根据。”学术界一般承认，历史上的“诗学”(Poieintechne)这个词自它诞生起一直到现在的二十几个世纪之中，就一直富含有浓厚的美学意味，从某种角度上可以说，诗学是美学的一个代名词。通过对“诗学”这个词在东西方的词义内涵的比较来看，在中国，“诗学”指的主要是做诗论诗的学问，而在西方，“诗学”指的有包含作诗的技艺和美学的两层含义。

在音乐理论中，最早提出“诗学”概念的是俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的理论专著《音乐诗学六讲》，这是他于1939-1940年间在美国哈佛大学的查尔斯·艾略特·纽顿诗学讲座中所作的学术演讲。它涉及音乐创作、音乐形态学、音乐批评、音乐表演等诸多方面的内容。对这些问题的讨论，既是斯特拉文斯基对个人创作实践的反思，也是他对自己音乐美学思想的阐述。④因而，《音乐诗学六讲》是我们研究斯特拉文斯基的音乐美学思想的重要文献。所以，音乐理论中最早出现的“诗学”概念也指的是美学。

三、结构诗学

在西方，“结构诗学”这个词作为一个完整的概念较早地出现于莫斯科——塔尔图学派结构主义符号学研究的经典著作、叙事学名著、苏联理论家乌斯宾斯基(1937-)于1970年出版的《结构诗学》。在这本专著里“结构诗学”指的是一种结构主义符号学的研究理论。“结构诗学”这个词在我国出现的较晚，才是近20来年的事，而且在一定程度上也受到了前苏联文艺理论的影响。比较有代表性的是内蒙古大学出版社于1999年出版的班澜⑤的学术著作《结构诗学》，该书主要有三个方面可注意：一是对诗性本质的理解；二是对诗歌创作过程的动态系统描述；三是从辩证法引出压缩理论，并进而扩展到诗歌语言的张力构成，以及时空压缩、意境的建构等问题，亦有别出心裁的意味。可见，“结构诗学”在该著作中指的还是作诗的技艺，和我国“诗学”一词的传统含义大体一致，也没有超出西方“诗学”一词概念的范畴。

在音乐理论方面，“结构诗学”这个概念最早是在由上海音乐学院贾达群教授著、由上海音乐学院出版社于2009年7月出版的《结构诗学——关于音乐结构若干问题的讨论》一书中提出来，在该著作中“结构诗学”指的是“诗意的研究”（贾达群语）音乐作品的结构。笔者在通读全书后才发现，在该著作中“结构诗学”指的是从更宽泛的视角对音乐作品结构的一种研究与探讨，全书渗透着浓厚的音乐美学气息。由此可见，贾达群教授“结构诗学”中“诗学”的含义和斯特拉文斯基“音乐诗学”中“诗学”的含义是一致的，没有什么本质的区别。

四、本书的主要内容

《结构诗学——关于音乐结构若干问题的讨论》一书总共12个部分,内容和学术观点包括：(1)钱仁康先生与高为杰先生对本著作的认识与评价；(2)结构诗学是关于音乐结构及其生成现象的探讨；(3)要用辩证的方法去解读音乐创作的诸多关系；(4)结构及其法则；(5)音乐应该具备灵性、载承情感；(6)音乐结构是由相互依赖相互作用的音乐诸结构元素组成的一个系统；(7)结构力是该形式化体系中起决定作用的结构元素及其组合形态的逻辑方式及其相互关系；(8)天然结构态即存在于绝大多数音乐中的一种天然自为的逻辑化结构形态；(9)传统的曲式范型不可能规范作曲家的音乐创造；(10)结构对位是涵盖各种音乐（结构）元素及其结构层级之间全方位的互动而出现的结构参差；(11)结构分析学是音乐分析的一种思路与方法等。全书涉及到了音乐美学、音乐心理学、音乐分析学、音乐构造学、作曲技术理论等方面的内容，学术视野非常开阔。