浅析《征服》的叙事线索和导演个人风格

丁 可

（河北师范大学 新闻传播学院，河北 石家庄 050000）

浅析《征服》的叙事线索和导演个人风格

丁 可

（河北师范大学 新闻传播学院，河北 石家庄 050000）

本文从叙事线索和导演的个人风格两个方面对公安刑侦题材电视剧《征服》进行了分析，研究出了该电视剧受到观众欢迎、取得社会效益和经济效益双丰收的原因。

《征服》电视剧；叙事线索；导演；个人风格

《征服》是一部2003首播的公安刑侦题材电视剧，虽然只有20集，但是却为中国荧屏上的涉案题材电视剧画下了浓墨重彩的一笔。当时高群书尚未涉足电影，孙红雷还未成名。然而他们以低成本的商业制作在全国各地迅速掀起收视狂潮。

一、叙事线索

本剧以真实案件为蓝本，加以艺术虚构，构成内容丰富、脉络分明的叙事内容。剧作一开篇，就营造了一种紧张、悬疑的气氛。某经贸公司总经理吴天在家门口被人枪击，当场死亡。刚刚上任的公安局副局长徐国庆立下军令状：7月1日之前未能破案，就地辞职。由此，警方追查枪杀事件的真凶就成了该剧的叙述主线之一。

（一）观众已知真凶，双条叙事主线，侦查与反侦察的过程悬念迭出、环环相扣

与以往的公安刑侦题材电视剧不同的是，片中一开始就为观众展现了刘华强作案的过程，让观众明白故事最终的结局是正义必将战胜邪恶。“谁是凶手”已然不是悬念，但由“动机”构成的悬念更加诱人，因为动机涉及了更深处的人的心灵世界。为此影片具有了更加深刻的社会内涵。

推进剧情发展的两条叙事主线是刘华强的屡屡作案，以及警方大规模排查犯罪嫌疑人和案情分析。观众在观看过程中，一边为警察的严密推理而惊叹，又为嫌疑人刘华强的反侦察能力而感到惊奇；一边为警方围堵行动过程中的失利而可惜，又为刘华强一伙的反围堵行动而捏了一把汗。警方缜密的推理、错失的围堵、侦查与反侦察的交锋成为了当时公安刑侦题材叙事的一大创新，为当时的观众带来了全新的观赏体验。

剧中，一个个嫌疑人物不断出现，逮捕审讯后，警方的假设又被屡屡推翻，一次次追到有价值的线索又突然中断，嫌疑人从李刚、周国权到封飙，让警方逐步锁定刘华强。期间，剧中还穿插了张鹏、高二林、白小超、何老六等人的口供，使得多年前衡州市各个黑道势力的恩怨逐渐浮出水面。

借助层层悬念，剧作的情节波澜起伏，案件复杂迷离。富有张力的侦查与反侦察，为叙事增添了不少光彩。

（二）李丽作为女性元素在剧中情感线索的铺垫

李丽的情感线索在这部片子中有着不可忽视的丰富剧情的作用。在片中前16集，警方已经逐步了解了各个黑帮势力的恩怨纠葛，枪杀案的动机也有了明晰的解释。然而，在逮捕了李丽之后，李丽的口供则又为剧情丰富了一层内容，将刘华强、吴天、封飙、刘华文等势力长达近10年的恩怨斗争的源头揭示出来。剧情发展至此，可以说，李丽才是整个枪杀惨案悲剧的源头。

二、导演个人纪实风格

这是一部纪实性题材的公安刑侦剧，剧中多采用现实的场景建筑、现场光源。具有较强的纪实色彩，生活化十足。

（一）主客观视角的有机转换

追求纪实风格并不等同于粗糙的生活感，剧中第14集在北国商城周围埋伏和追捕桥段堪称精彩，镜头调度准确，剪辑流畅，节奏感强，一改电视剧缓慢拖沓的惯有弊病。导演运用长镜头和手持拍摄的技法，对镜头的调度，演员走位的布置，进行了几种层次的设计，真实感随着情绪累积，使观众和被追捕的对象感受着相同的紧张气氛。

一辆红色出租缓缓驶来停在路边，韩跃平下车，驻步点烟，确认环境后谨慎前行。在车流熙攘的马路上，镜头一直平稳地锁定目标，观众此时化身为盯梢的警察，以第一视角监视着韩跃平，一举一动尽收眼底。两拨警察分别在两个镜头中充当了前后景，仅以三个连贯的镜头就清楚展示了人物的位置关系，手法熟练得当。

进入商城后，导演大量使用了的手持摄影，在主观视角和客观视角中有机转换。近十分钟的接头段落中，全部运用手持拍摄，主观视角和客观视角基本上一直交替使用，始终保持着运动状态，探寻周围环境。韩跃平的行动、视线；金宝的行动、视线；各个警察的行动、视线不停地切换，空间展示不再拘泥于稳定的景框中，人物之间的复杂关系形成了照应。片中采用了较为流畅的背景音掩盖了画面频繁跳接的突兀。剪辑切换的节奏极大程度上调动了观众的情绪，使观众自觉置身于紧张的气氛之中。

（二）风格化的手持摄影

这种使用手持拍摄，主观视角和客观视角的适时适当的变化使用，既符合了心理视觉的逻辑，又具有了高群书导演个人作品的风格。高群书导演曾经表示：“我善于手持摄影，也喜欢手持摄影。……斯坦尼康会有一种飘的感觉，它缺少呼吸感，而手持摄影的结构感和气氛的制造都特别好。”［1］

手持摄像机具有人的运动特征，即便是在模拟固定机位的视点，也会因为摄影师的呼吸和肌肉不自觉地抖动而产生细微晃动。这使得拍摄画面更符合日常生活的体验，观众更具有代入感和认同感。手持摄影因其灵活便捷捕捉影像的特点，拍摄内容更具有主观性。摄影师的任务就是把所有人拍下来，像眼睛一样，捕捉这场戏中的整体变化。从某种意义上来说，摄影师亦是表演者。

（三）电视剧中的“抽烟”符号

“烟”是导演高群书的创作中频繁出现的符号。电影《风声》，被控烟协会评为中国抽烟镜头最多的电影。《征服》中，几乎所有的男性角色都会抽烟，且频繁地抽烟。

警察由于长时间的追捕和盯梢，缺乏睡眠，频繁的点烟提神；在审讯室内，警方与嫌疑人的沉默对峙，往往以嫌疑人忍受不了烟瘾的烦躁不安而打破；警方攻破罪犯的心理防线往往是严厉教育后，沿着桌面划来一包香烟，让罪犯自己冷静片刻，借此吐露真相；各种黑道上的小人物，依靠相互借烟借火而相识相熟，称兄道弟、打探虚实；黑道上的大人物，则靠一支香烟摇摇晃晃的烟雾营造神秘的气氛，隐蔽自己的神色与内心……

“抽烟镜头的演出，很多时候出于有意，因为它有助于演员去表演，有时候演员需要一个支点，聊天的时候抽烟，是谈话的时候最方便的一种方式。吃饭、喝酒什么的，不好拍，而烟可以让演员进入某种情境。它可以造点气氛，有烟晃晃悠悠的那种感觉，能产生多种功能。”［2］高群书导演在一次访谈中如是说。

［1］ 吴冠平.局与刑——高群书访谈［J］ .电影艺术，2009（6）：56.

［2］ 翁燕然，胡龙华，孙丹丹，王欢.导演高群书正传［J］.电影，2009：24.

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1674-8883（2015）18-0065-01

丁可，女，河北师范大学新闻传播学院广播电视编导专业本科生。