从传播学角度看《夏洛特烦恼》的成功之处

张继平 张 莹

（曲阜师范大学，山东 曲阜 276800）

从传播学角度看《夏洛特烦恼》的成功之处

张继平 张 莹

（曲阜师范大学，山东 曲阜 276800）

电影《夏洛特烦恼》上映以来获得了巨大成功，这部没有大明星、大制作和大营销的电影，在电影国庆档“三足鼎立”的状态下，仍然收获十四亿票房，打了一场漂亮的硬仗。《人民日报》曾为其发表评论文章，认为其“在‘人生的基本的东西’这个层面上给人以信心”。虽然褒贬不一，但从传播学角度来看，电影《夏洛特烦恼》的走红无疑是一个经典的成功案例。

母题；游戏化；期待

自2013年以来，国产电影频频发力，郭敬明的《小时代》系列的火爆，带动青春题材电影的崛起，赵薇的《致我们终将逝去的青春》、邓超的《分手大师》、张一白的《匆匆那年》等影片一再刷新票房纪录。闫非、彭大魔的电影《夏洛特烦恼》正是在此背景下利用自身题材背景的优势成功破局之外，重视传播学角度的立意也是其实现影片突围的关键。

一、经典母题的运用

母题，是指一个主题、人物、故事情节，一再出现在作品中，成为利于统一整个作品的有意义线索，也可能是一个意象或“原型”。电影《夏洛特烦恼》正是采用母题的方式将影片的精神内涵融入于母体之中，使受众在观影过程中自然接受影片传播的理念。

（一）逃离与出走母题

逃离与出走是青春文学常用的母题之一，是青年人精神状态的一种反映，是他们面对困难时表现出的一种对现实生活的妥协办法。姜文的《阳光灿烂的日子》马小军的一次次精神上的幻想亦是早期电影中有关母题逃离与出走的写照。《夏洛特烦恼》也采用了这样的叙事策略，夏洛在一场无法收拾的闹剧之后，逃离了当下的生活，回到过去。与其他影片不同的是，这是一种先知型的，参照着之前生活的经验，逃离现在的生活，将设想中的生活全部过一遍。当发觉失去意义之后，他又想逃离第二次，从而发现对于之前生活的眷恋和不舍，使得逃离和出走最终变成了回归和怀念。让占据票房群体大多数的青年人找到共同感和归属感，从而得到更多的受众认可度。

（二）爱情母题

爱情母题以其绝对的普遍性和神秘性，自古以来就是永恒的命题，更是影视作品在选题制作时的经典母题。作为一部经典商业片，《夏洛特烦恼》也不例外，但又不同于其他影视作品，它侧重的爱情更像是一种中年式爱情危机——青涩过了，激情过了，只剩下漫长的，日复一日的生活琐事，当爱情渐渐地被磨平，中年人该如何找回最初的美好。影片以讲述这样的爱情为基调，获得了极其广泛的关注度和讨论度。另一方面，影片在叙述爱情时，注意抒情浪漫与幽默搞笑相结合，影片中充满了大量幽默搞笑的场景和桥段自然是满足大多数观影受众的保障。

二、游戏化的叙述方式传达思想

康德在《判断力批判》中认为“艺术是自由的游戏”。［1］本片的游戏色彩极其浓烈，首先，在情节上，就有着游戏式的回到过去设置，让主人公以未来人的身份再次回到过去。本片以戏仿、滑稽和幽默的手法还原了那个年代的经典事件，让主人公以一个全新的、旁观者的视角去见证，去亲身经历过去的事件，如朴树和许巍的走红、周杰伦的选秀舞台以及那英的《相约九八》等。因为“回到过去”在现实生活中是一个伪命题，所以，这样相悖的情节设置就有着极其夸张的游戏意蕴。

在语言方面，也有着浓烈的游戏色彩。不仅用一些代表性的语言和情节去调侃《中国好声音》之类的选秀类节目，还利用背景音乐和话剧式夸张的肢体动作去模仿了那个年代的一些电视剧的经典桥段，如袁华被秋雅拒绝时，场景《射雕英雄传》的模仿和费玉清歌曲《一剪梅》的混搭使得既连贯了影片的前后叙事，又轻松搞笑和充满张力。游戏化的叙述满足了当前受众对影片的一种差异性和共同性需求，唤起人们对影片内容深层次的审美期待，而这种审美期待正是影片吸引受众注意力和传播影片精神诉求的绝佳场地。

三、重视受众对电影媒介的精神需求与期待

期待视野是指接受者由现在的人生经验和审美经验转化而来的关于艺术作品形式和内容的定向性心理结构图式，是审美期待的心理基础，包括三个层次：文体期待、意象期待、意蕴期待。［2］电影《夏洛特烦恼》充分运用三个层次的受众期待心理进行影片精神诉求的传播。

（一）喜剧精神

本片的喜剧精神并非偶然得之，而是经过了大量的受众的检验。主演沈腾和马丽科班出身，对于观众的喜剧需求有着极强的阅读力和洞察力。此外，春晚舞台上沈腾的完美塑造，使得他在影片中一举一动都有着“郝建”式的喜感烙印。另外，本片中的喜剧精神不是低俗、粗俗、媚俗的代名词，而是将主人公夏洛的生活以一种健康的、积极的、快乐的方式去表达出来，让受众感受到一种乐观的力量，哈哈一笑的基础之上，更多了几分来自于内心的轻松和愉快。这样的喜剧化的表达方式通过主人公自身的意象和意蕴形象形成期待，不仅较好地满足了受众群分市场的需求，还在很大程度上对受众的观影形成了专属化的期待需求。

（二）正能量主旋律

并不是只有讲述重大题材和伟大历史人物的题材才叫主旋律，中国艺术研究院博士研究生导师仲呈祥认为，主旋律是个包罗万象的筐，只要有利于社会主义发展建设以及人民和谐的内容，都可以往里装。具体到电影《夏洛特烦恼》来说，经济飞速发展的今天，物欲横流，金钱至上。受众需要一个理由去让他们沉下心来，摒除自身的浮躁之心，寻找最为本真的自我。《夏洛特烦恼》清楚地认识到了这点，牢牢地抓住了受众需要弘扬正能量和主旋律的心理期待，将主人公逃脱名与利的枷锁，寻找最初的温暖，弘扬真善美的大众心理期待，以轻松诙谐的方式逐次由文体期待、意象期待、意蕴期待呈现给受众，张弛有度，牢牢地吸引受众的观赏欲望，也更加完美地表达了影片的主题。

电影《夏洛特烦恼》的成功既有当下国产电影顺应市场需求在选题和制作等方面大刀阔斧改革的成果，也有其在影片制作上大胆改编的因素，更多的还在于对影片本身所蕴含的传播学理念的把握，这种理念的把握不仅仅是影片中所呈现的母题运用、游戏化叙事和期待心理的捕捉，更在于其将传播学理念的方式融入于影片的基本叙事和精神诉求的阐释，也让我们看到了国产电影在面对海外大片围堵时的破阵之路。

［1］ 康德.判断力批判［M］.人民出版社，2014.

［2］ 百度百科.期待视野［OL］ . http：//baike.baidu . com/view/ 1866 31.htm . 2015-11-7.

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1674-8883（2015）21-0066-01