中韩综艺节目叙事结构的对比探究

丁婷婷

（北华大学，吉林 吉林 132013）

中韩综艺节目叙事结构的对比探究

丁婷婷

（北华大学，吉林 吉林 132013）

中国在进口韩国电视综艺节目的过程中，经历了模仿阶段，然后是将韩国的电视节目引进，直到中韩共同合作制作综艺节目。韩国综艺节目的叙事化模式为中国的电视综艺节目提供了借鉴，本论文针对中韩综艺节目叙事结构的对比进行探究。

中韩综艺节目；传媒；叙事结构；对比

中韩经济的密切往来促进了两国文化的交融。随着传媒服务的贸易化发展，中国与韩国之间建立了电视节目交流，表现为中国引进了大量韩国电视节目模式，而中国的大量电视节目也在韩国的电视媒体播出。随着人们对电视综艺节目质量要求的越来越高，综艺节目市场的竞争也越来越激烈。［1］中国在引进韩国综艺节目模式的同时，也引进了韩国综艺节目的叙事化结构，打破了原有中国综艺节目的单一性，而将各个综艺节目系列化，相互之间建立起关联，以满足电视观众的娱乐需求。

一、中韩综艺节目叙事结构之叙事背景对比

随着中国文化娱乐活动的多种多样，对综艺节目也更为热衷，所占有的市场份额逐年上升。根据有关统计数据显示，现今的电视综艺节目已经占中国电视总节目量已经超过了7.8%。平均每个人每天收看电视综艺节目的时间可以超过11分钟，而且依然呈现出持续上升的势头。

中国与韩国的文化传统存在着相似性，但是，透过综艺节目所传达出来的文化信息，则意味着两国的文化差异是较为明显的。从综艺节目的制作情况来看，中国的各大电视台为了迎合观众的审美要求而制作一些媚俗的综艺节目，主要在于，中国长期处于计划经济环境，电视台的各项支出都由国家财政负担，并不存在市场竞争问题。［2］因此，电视台在制作电视节目的时候，并不需要考虑到收视率的问题。当一些综艺节目为了博得观众的注意而将民众的热点作为综艺节目的主题的时候，就会在一定程度上迎合观众庸俗的审美趣味。电视台将这种效果认为是成功，于是争相效仿。“超级女声”作为红极一时的真人秀节目曾经被追捧一时，对电视综艺节目的质量影响极大。平民叙事是观众乐于关注的焦点，也是提高电视综艺节目吸引力的核心内容，但是，如果没有对节目以正确定位，就会导致电视综艺节目流俗。［3］

相比较而言，韩国在制作综艺节目的同时，更为强调传统文化。在文化的基础上所塑造的娱乐环境，在给受众带来娱乐的同时，也有助于提升国民的文化层次。基于韩国的文化心理，韩国在综艺节目的制作上也更为注重推陈出新，加之韩国艺人在参与节目中所体现出来的文化责任感和敬业精神，都为韩国的综艺节目起到了良好的宣传作用。

二、中韩综艺节目叙事结构之叙事主体对比

中国的综艺节目是为了最大限度地满足受众，但是，却是建立在渲染气氛的基础上。在中国的综艺节目中，往往会存在主持人与观众之间的互动，使得观众参与到综艺节目的制作中。例如，在竞技类综艺节目中，节目主持人往往会问：“大家都看到了吗？”观众会大声回答：“看到了！”这样互动的主要目的是拉近与观众之间的距离，让娱乐活动的现场氛围更为融洽。例如，《快乐大本营》作为游戏节目，现场都有观众参与，节目现场观众参与互动的主要目的则将电视前的观众的情绪带动起来，使得电视观众更乐于观看节目。

中国的综艺节目是为了能够提高对受众的吸引力，主要采用了明星效应。在韩国的综艺节目中，大都会邀请影视明星、歌唱演员以及一些知名人士等等参与到节目的录制当中，甚至在一些综艺节目中会请一线明星作为固定的嘉宾。［4］例如，《我们结婚了》中，就聘请了Andy，《X-MAN》游戏节目中则利用嘉宾的精彩表演吸引受众，加之节目主持人的幽默配合，可以使节目博得受众的好感。虽然韩国制作的综艺节目没有现场观众，但是，电视机前的受众对综艺节目的热衷则是发自内心地接受。

三、中韩综艺节目叙事结构之叙事方式对比

中国制作了平民选秀节目，这种叙事环境的营造，主要侧重于叙事环境，而对叙事情节并没有着力塑造。如果说，中国的综艺节目具有叙事性，则在于叙事场景的创造性上，在此基础上推陈出新。例如，中国的《超级女声》就是首先从海选开始的，将极具竞争力的叙事场景营造出来，用每一位歌手平凡的背景做铺垫，配合各种故事，让受众通过了解歌手的生活状态，以此作为一项元素对歌手以评价。塑造这样的叙事场景，是迎合了中国民众渴望参与传媒交流的心理。［5］

韩国综艺节目的叙事方式则有所不同，以节目内容为主而展开。例如，《我们结婚了》是观众所熟悉的知名艺人在综艺节目中配对结婚的叙事，Alex、Andy、金贤重、徐仁英和Croen J等等都参与到节目中。“结婚”之后，就展开了各自的婚姻生活。每一期的节目都设定有一个婚姻生活的主题，这些主题内容都与日常家居生活息息相关，会给人以亲近之感。拍摄婚纱照、搬入新家等等，在活动中，嘉宾都会将自己真实的性格呈现出来，甚至会存在家庭摩擦而争吵。这些情节在受众的生活中都已经习以为常了，当明星将这些内容在节目中呈现出来，让受众知道，原来这些都是生活中的一部分。明星所展示出来的生活有真有假，但是都是源自于真实的生活，经过戏剧化之后，成为娱乐节目，不仅可以将受众的情绪带动起来，而且还能够将综艺节目推向高潮。

四、结论

韩国的综艺节目备受欢迎。为了媒体市场的需求，韩国在节假日几乎就成为电视娱乐节目的天下，各个电视台都会播放形式多样的综艺节目，层出不穷，为观众提供了选择的机会。相应地，中韩综艺节目市场竞争也更为激烈。中国与韩国所制作的综艺节目都体现为叙事性，并不断地在叙事方式上有所创新。本论文通过对中韩综艺节目叙事结构的对比，以为中国综艺节目的改良以借鉴。

［1］ 陈希.中韩传媒服务贸易比较——以综艺娱乐节目为例［J］.现代商业，2014（22）：64-65.

［2］ 孙文文.中韩亲子电视真人秀节目比较——以《爸爸去哪儿》节目为例［J］.青年记者，2014（03）：81-82.

［3］ 陈宜芳.移植与改造：韩国综艺节目大势下的中国电视综艺走向之思考［J］.东南传播，2015（06）：98-100.

［4］ 李海艳.韩国综艺节目Running Man的成功因素探析及启示［J］.电视研究，2014（12）：75-77.

［5］ 蒋雨婷.以中韩综艺比较看综艺创新——以《running man》与《快乐大本营》为例［J］.青年时代，2014（08）：101.

G222.3

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1674-8883（2015）21-0055-01