演播厅节目的现场扩声

张晶晶

（作者单位：宁夏广播电视台）

演播厅节目的现场扩声

张晶晶

（作者单位：宁夏广播电视台）

摘 要：演播厅是一个多功能专业演出场所，节目内容形式多样。现场扩声的目的就是美化修饰音色和加大音量、增加响度，更好地渲染节目演出的气氛以感染观众。

关键词：扬声；现场演播；演播厅

在准备阶段，主调音师必须和相关节目部门或导演进行沟通，确定节目的演出内容、形式和人数等，据此制定出扩声方案。一是考虑用多少只传声器、传声器的品牌和型号、传声器的放置问题；二是考虑用哪些扩声设备、用多少只扬声器、扬声器的放置问题；三是考虑系统连接和信号分配路由等。传声器越少越好控制，扬声器越多越会产生声音的互相干涉与重叠，而且还可能增加频率的峰谷值，降低声音的质量。

在彩排的过程中，要认真做好调控记录，有针对性地进行调整、比较，以保证在正式演出时达到最佳效果。

有时需要在现场扩声的同时进行节目录音。严格来讲，由于现场演唱的声学条件与电视节目听音的声学条件有较大差别，因此要对现场扩声和节目录制的声音分开控制。所以应该使音源信号进入话筒线路分配器后，一路进入扩声调音台，进行现场调音；一路进入录音调音台，进行节目录制调音。

扩声调音台的备份也很重要。扩声调音台一旦出现突发故障、瘫痪，备份调音台可以立即切入系统，保证节目正常进行，因此音源信号应能同时进入主扩声调音台和备份调音台。另外，还要做好传声器的备份工作。

EQ均衡器的调整要平缓，不可猛加猛减，一般来说提升和衰减量不超过3dB，否则很可能把张三调整李四。还有，EQ不是非调不可，只有在音源音质不十分理想，在某个方面有些缺陷，或者由于环境条件需要对声音进行补偿时才进行调整，而如果没有把握则宁可不调。只有平时多练耳，才能在听到一个声音时把握住向丰满、浑厚、圆润、优美靠拢。

在需要佩戴胸麦和耳麦时，为了防止衣物和头发的剐蹭，应该由专人负责佩戴，这样也会使调音变得容易些。如果演员转头点头引起胸麦或耳麦抖动，可用胶布或卡子加以固定。如果出现喷话筒的现象，可将人声50Hz以下全部切掉，严重的话可将50～100Hz做些衰减。如果是在现场摆放话筒，一定要注意话筒和音源、话筒与话筒之间的摆放位置。正确摆放话筒是扩声成功的基础，摆放好了就成功了一半。

对人声混响处理的调整，应遵循不破坏音源清晰度、节奏感和旋律的原则。一般来说，混响强度可根据场地的大小进行调节，场地大，混响强度要大些；可根据性别不同进行调节，女歌手演唱，混响强度大些，男歌手演唱，混响强度小些；可根据演唱方法进行调节，美声和民族唱法、戏曲混响强度小些，通俗唱法混响强度大些；可根据音色进行调节，专业歌手混响强度小些，业余歌手混响强度大些；可根据观众数量进行调节，观众数量多，声音在声场中被人体、毛发、衣服吸收，声功能发生损耗，混响强度要大些。

对于现场伴奏的乐队来讲，可以直接拾取电声乐器输出的电信号，也可以用传声器拾取乐器音箱重放出来的声音。一般来说，调整各乐器的响度平衡，是通过调音台相应通道上的音量控制推子来进行的。如果乐器的演奏人员希望能自己控制响度，可将其乐器上的音量旋钮往小旋回若干分贝，相应地将调音台上通道音量推子往大推起相同的分贝数。但这样做的缺点是，如果乐器与调音台之间的信号馈线较长，很容易使乐器在进行弱强度演奏时，系统引入较大的感应噪声。因此留在乐器上的调整余量不宜过大。通常调整响度平衡工作是在彩排时完成的，如果在表演中需要进行再调整，应该尽量缓慢，最好使观众听不出明显的调整迹象。

要做好扩声工作，不只是设备自身的问题，也涉及到能否正确使用、操作和维护设备的问题。调音师必须熟悉所使用设备的功能和系统的连接。日常维护工作也很重要，它是保证扩声正常工作的重要一环。演出结束后要及时总结整理，为下次扩声工作奠定良好的基础。

现如今扩声设备越来越先进，当对技术扩声的追求达到一定水平之后应该更多地去追求艺术扩声。最后想说的是，任何一场演出都不是调音师一个人能完成的，一个配合默契、团结融洽的团队才是成功的重要保证。

参考文献：

[ 1 ] R o b e r t o M o r a l e s -Manzanares,EduardoFMorales, Roger B Dannenberg.SICIB:AnInteractiveMusicCo mpositionSystemUsingBodyMovements[J]. ComputerMusicJournal,2001(2).

[2]胡瑞敏,刘琼,张勇.视音频编解码技术发展现状和展望[J].中国安防,2007(3).

[3]邓永红.视频会议技术的应用与发展概况[J].广播电视信息,2005(2).

作者简介：张晶晶（1984-），女，宁夏人，宁夏广播电视台，本科，助理工程师。研究方向：音频制作。