穿越剧热播现象的女性主义阐释

裴曼琪（作者单位：中国传媒大学广播电视艺术学院）

穿越剧热播现象的女性主义阐释

裴曼琪
（作者单位：中国传媒大学广播电视艺术学院）

摘 要：穿越剧火爆银屏，使其成为学术领域关注的大众娱乐现象，而其迅猛的传播也蕴含着深厚的性别文化内涵。在穿越剧这种娱乐形式以特有的包装形式、叙事技巧、娱乐手段将性别差异包装成极为悦人的娱乐产品，使得作为的女性受众保持高度投入并乐此不疲地徜徉在这种文化现象之中。

关键词：女性主义；穿越剧；电视剧

社会性别与权力一起，通过各种各样的社会性别机制和多样的制度性话语进行着社会意义的再现与建构。在社会表达机制中亦为女性留下一片场域和舞台，成为了他们妥协的阵地。这一妥协的阵地在近年来，表现在很多媒介创作者都将注意力集中在曾经被冷落的女性身上，致力于挖掘她们的精神世界，描绘她们的生活图景。女性描写逐渐在传统文化的挤压下渗透出女性寻求解放的呼唤，而男性话语权也调整了表现的策略，在电视剧中构建地更为隐蔽。在穿越剧的收视行为中女性受众肯定了这种性别构建的形式和元素，或认同或否定她们在真实社会生活中的一些情景，并通过代入式的想象积极地建构她们的愉悦体验和愿望。这种愿望，作为一种“女性的”话语，通过假定、诙谐、娱乐的方式颠覆了有关男权文化的多种定义，也反应了女性对当下某些现实状况的不满和对性别权力的幻想。

1　女性的个人认同与情感释放

穿越剧带有明显的奇幻色彩，看似与现实生活相去甚远，但女性观众与剧中女性角色会拥有一些相同的要素，如生活经验、婚姻状况甚至情绪状态，从而实现个人代入以及情感的释放。其实女性受众的注意力也往往投置在这些情感共同点上，当剧中人物替自身完成现实中未完成的事，如反面角色的跋扈受到遏制，正面角色的崛起等等，都使得女性受众在现实中受压抑的情感得到了畅快的宣泄，达到观看剧集时的高峰体验，情感释放达到了前所未有的高度。

在穿越剧中之所以将现代人的雕虫小技刻画成为古代令人瞠目结舌的本领，是为了满足现代社会缺乏主体特征的人实现个人的价值。现代科技使人们缺乏多样化的思想，每个人在千篇一律的社会中很难获得展示和认同，但是穿越后的主人公在曾经那个相对落后的年代里个体价值得到了充分的呈现和认可。对女性受众而言正是回归过去，即便只是一个历史外壳的遐想，可以帮助她们抒发在当今社会个人认同感缺失的压迫感。在历史发展进步的观念之下，女性受众身为现代人获得了骄傲的首肯，这便是是现代文明战胜封建落后时代的话语逻辑所创造的优越感。这种不需要太多附加条件的胜利，替代性的满足了女性受众对于成功和实现个人价值的需求。

2　剧集中对男性的改写

在漫长的历史长河中，男性占据着大部分的话语权，使女性在历史的描绘中被遮蔽，甚至消解。现代穿越剧恰恰突破了男性所书写历史的宏大与刚性，加入了更多情感体验、浪漫幻想，以女性特有的气质将历史变得柔媚。穿越剧借用男性书写历史中的真实事件，添加了女性观众的认知与想象，通过戏仿的手段将男性书写的历史更好地纳入了女性的认知体系之中。穿越剧本身是对现代女性不如意的现实感受一种文学性的表述，因此这种对历史的僭越应当放在现实主义的叙事中来理解，而不是在与真实历史的比较中否定这种僭越的意义，因为女性受众正是通过这种特殊的方式参与历史，表达了自我书写的欲望，发掘出自己在历史长河中长久被压抑后需要释放的能量。

3　对固有家庭环境的反叛

现代社会家庭中由亲情关系为基础建构的性别关系已经取代了以男性权威为导向的性别关系，而亲情关系中的性别权力倾斜相较于过去男权压迫的表现形式显得更为隐秘。

在穿越剧中，固有的家庭环境受到了挑战。女主角在面对众多男性角色的钦慕与示爱时，所采取的态度都倾向于犹豫不决。这些现象都在一定程度上打击了从一而终的传统爱情观念和家庭观念。而女性受众对穿越剧中这样的爱情观却未曾摒弃，更多女性受众所持有的艳羡的态度表达了女性认可了以女性自主、自信地争取自己的幸福，甚至来反抗家庭环境无形的压迫感，这种剧情显示出家庭中男性主导所暴露出的缺陷。在这里，女性观众的趣味不仅来自于对男权的颠覆，更来自于女性角色对家庭权力关系倾斜的角度的掌控。

然而，尽管一大批受到妇女解放运动影响的新时期媒体人试图塑造女性意识觉醒的女性形象，但其觉醒带有明显的片面性与不彻底性，在短暂的觉醒之后又难以避免地重回到男性主导的女性形象之中。英国艺术批评家约翰·伯格曾指出：“男性多行动，女性多展示。男人看女人，而女人则看自己被别人看。”在这种具有明显主体意识的“看”的行为背后蕴含着一种难以察觉的权力关系。穿越剧在整体情节中所塑造但女性景观，正是传统社会中融汇多种传统美德于一身、谦卑、勤劳、被动的女性形象。甚至于在整个大环境下，穿越剧中的女性被动、停滞、无力通过自身实现个人愿景、构建美好生活，因此她们不得不仰仗、依靠男性的力量完成自我价值的构建，无奈沦陷于对男性的争夺之中。然而这却没有引起女性观众的反抗，她们随着男性的这种饱含权利色彩的目光，认同了对女性美的塑造，也使女性自觉地按照男性的需求在日常生活中去完成自我的塑造，并在这样的合谋中获得了快感与乐趣。所以说女性剧集的流行并不能代表女性意识的苏醒。

参考文献：

[1]弓旭.六六电视剧女性形象研究【D】山西大学.2013。