纪实栏目的“华丽转身”——以北京卫视《档案》为例

摘 要:在户外真人秀、娱乐节目、婚恋节目等“景观社会”大浪潮下，纪实栏目容易被观众忽略，能够破浪而出，实现华丽转身的，北京卫视《档案》栏目当属其中不俗的一个范例。本文通过对《档案》栏目个案的分析，试图为纪实栏目，尤其是地方纪实栏目探寻更多出路。

说到纪实栏目，往往是指那些运用视听手段，对“真实发生的事件”进行相对完整的讲述或陈列，并且具有信息价值、文化价值、教育价值、艺术价值等功能的电视栏目。纪实栏目的变迁要从纪录片开始，在20 世纪 20年代，纪录片的创作曾经出现两大潮流，而这两大潮流也决定了至今的纪录片风格。其一是宣扬 “纪录边缘的历史”的美国人罗伯特·弗拉哈迪极；而另一个则是倡导“对现实的创造性处理”的英国人约翰·格里尔逊。伴随着纪录片的发展，纪录片栏目化的变迁，“新纪录电影”思潮被引入中国，这些都赋予了纪录片新的内涵，促使中国的纪实类电视节目的创作走向了多元化的发展道路，表现手法的多样化成为纪实类电视节目发展的必然趋势。

此类型节目形态往往有两种，一种是传统纪实栏目模式，“主持人坐在演播室+影像资料回放”；另一种则如在户外真人秀、娱乐节目、婚恋节目等“景观社会”大浪潮下，破浪而出，实现华丽转身的，北京卫视《档案》栏目。

1　以“档案”为依托，真实性与揭秘性合一

档案，天生具有一种原始的真实性，它是对历史事件最初的记录，可以把档案认为是再现历史真实面貌的原始文献。档案微妙地连接着过去、现在、未来的时空与事件，具有重要的佐证价值，由相关部门进行管理、保护，真实性也得到保障。如在《档案之西柏坡密电第二集——刘伯承“五行”灭黄维》这期节目中，讲述人拿出了3份毛泽东起草的发给中原野战军的密电，其中还有一份4A级电报。从电报中看到是毛主席亲笔书写的密电，它们均来自西柏坡纪念馆，这样的手稿远比电脑打印的冰冷文字鲜活很多，上面删改的划痕和主席初衷的改变都清晰可见。在该期节目中，不仅出示了这份珍贵的手稿档案，还有当年事件的主人公之一国民党军官黄维，在1989年接受美国新闻记者采访的影像，道出了他当年被蒋介石逼迫不得不战的真相。还有当时一名人民解放军侦查参谋的采访录音，亲历者的生动讲述让观众身临其境。在纷繁复杂的信息时代，人们往往难以辨别真相，求真是当下受众迫切的需求。

这些档案保证了播出内容的可靠性，博得了观众的信任。

同时，档案除了与生俱来的真实性，还有一个非常“诱人”的特性，那便是揭秘性。《中华人民共和国档案法》第十九条规定:国家档案馆保管的档案，一般应当自形成之日起满三十年向社会开放。当达到保密年限的档案被公开，一份份档案都是一个秘密，尘封的档案，曾经悬而未决的疑案，不为人知的真相，都将可能随着档案的公开而大白天下。

档案揭秘类电视节目巧妙凭借“档案”，实现了真实性与揭秘性的完美合一，“双保险”建立了节目的可信度，同时让观众对其揭秘特点欲罢不能。

2　“电影化”拍摄，舞台感增强

《档案》栏目的演播室场景是“分割与重构”的设计，整体视觉效果的呈现除了实物搭配以外，也有赖于摄影机对它的再现。电影和电视就像一对同胞兄弟，有着血缘关系却又性格各异，各有所长。“电影电视化”“电视电影化”已经不是新提法了，电影电视就是一个不错的尝试，那么电视节目电影化也未尝不可。《档案》栏目组有一个拍摄准则——《导演手册》，其中有详细的拍摄要求，自开播以来，平均每一期节目的分镜头大约在200个左右，这表现出了该节目电影化的追求。

“电影化”的拍摄，在这里是相对于电视而言，不仅是电影化的表现手法更精致、奇观化，还有整个电影呈现的紧凑节奏与饱满的叙事。档案揭秘类电视节目注重运用电影“奇观化”表现讲述人展开故事的过程，如灵活的机位、多变的景别、配合讲述情绪的运动镜头、快速的镜头组接、丰富的音乐音响配合、神秘氛围的光影设计等，努力营造电影带给人的审美震撼，此时这个冰冷的节目现场变得颇具舞台感。

北京卫视《档案之他为南京大屠杀留下铁证》，节目开始伴随着紧张的音乐和“咚…咚”的重音，黑暗中一束微弱的顶光投射下，特写镜头中一个盒子被一双手传递给另一双手，然后“这双手”打开盒子拿出八盒胶片放入衣服里，开始缝线……这一段的拍摄同时运用了快镜头与叠画手法］与吕克·贝松成功进军好莱坞所拍摄的电影《杀手莱昂》，片头人物第一次出场的几个大特写运用异曲同工。紧接着讲述人说:“这一组镜头拍摄于1937年12月，南京。这一时期侵华日军对三十万中国平民和战俘，进行了长达6个星期的大规模屠杀，历史上称之为——南京大屠杀。”在说到“南

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